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作者：紅豆冰

每個人的一生都會不斷地經曆悲歡離合。而作為粵劇演員，在自身以外，還要不斷地走進數十個角色裡，感受不一樣的人生。每一次踏出虎度門，在虛幻的時空裡，穿越唐宋，演繹不同性格的人物，與戲中人一起歡笑，一起落淚，最後感動了自己。每一次情感投入過後的抽離，便是下一次演繹的升華。

（一）

粵劇是一門綜合藝術。粵劇演員在舞台上要兼顧唱腔，身段，與其他演員的配合度，還要注重與台下觀衆的交流。這些都是決定一台戲是否成功的主要因素。所謂“台上一分鐘，台下十年功。”這當中能夠成為大佬倌（成角）的演員鳳毛麟角，那決定這一關鍵因素，我認為就是演員是否入戲了。

每一次畫上油彩，便是一次通神。随着鑼鼓點踏出虎度門亮相的時候，演員就不屬于自己，而是屬于角色。以情感帶動唱腔，以關目帶動劇情，一氣呵成，沒有喘息的餘地。角的演繹就是把情感通過無形的紐帶蔓延至舞台之下，令觀衆感同身受。

以廣東省粵劇院連台本戲《狸貓換太子》為例。此戲是從上海京劇院同名京劇移植而來。由文武生丁凡先生（簡稱 丁院）演繹宋朝的宦官陳琳，花旦蔣文端女士（簡稱 端姐）演繹寇珠，花旦麥玉清女士（簡稱 清姐）演繹李妃。這絕對是一次強強聯手。

《拷寇》一折，丁院将“不忍動手”、及後的“假意拷打”到最後的“狠下重手”的情緒，層層遞進，感染到台下的觀衆屏息觀看。端姐在此折中完美展現出粵劇功架，我甚至覺得這些功架比表演《白蛇傳之水漫》難度更高，端姐通過關目與做手，把“被拷打的疼痛”與之後的“舍身取義”展現出來，并将最後一段演繹角色内心狀态的小曲，通過凄美的唱腔，進一步升華了角色，令觀衆感同身受。

（圖左：蔣文端 圖右：丁凡）

在《冷宮相遇》一折，清姐以青衣的方式演繹李妃，将李妃悲慘的遭遇通過第一段的小曲與乙反中闆展現出來，為後面的劇情鋪墊，及後遇見寇珠與太子，将李妃的疑惑不解及後來真相呼之欲出的情緒一步一步告訴觀衆。而與端姐的一大段對唱中，二位演員将情感帶到觀衆身上，此時觀衆席上鴉雀無聲，不少觀衆在抹眼淚。

還有曾小敏女士（現省粵劇院院長）飾演的太子，林家寶先生（國家一級演員）飾演的八賢王，楊黎浩先生飾演的包拯，還有其他配戲的一衆演員皆入戲，這出戲已是省粵劇院的經典劇目。這也是我第一次入劇場觀戲，也是我入“粵劇坑”的由來。（推薦 粵劇《狸貓換太子》上下本 VCD）

（曾小敏）

（二）

當然，戲迷也分兩種。一種是看大佬倌（角），另一種是看戲。我是介乎這兩種之間，我承認我對看戲是吹毛求疵的，即使男女主角的演繹能夠打動人心，但假如劇本不好或與其他演員的默契度不高，也會讓整場戲的可觀性大打折扣。

當然現在創新的好本子已不多見了，而傳統戲更考驗演員的功力。台下的戲迷會比照前人的演繹，也會私下議論。好與不好，觀衆的心裡明鏡似的。演員能做的事情唯有“認真”二字，縱觀許多成為一代名伶的演員，必是如此。

例如，紅線女女士在每一次演出《昭君出塞》時，都對唱腔進行更深層次的挖掘，尤其是其從藝70周年的演繹，第一句“我今獨抱琵琶望”已把觀衆帶入情境之中。（推薦紅線女從藝七十周年演出）

而芳豔芬女士在複出慈善演出的時候，也将以前的經典曲目進行再一次重塑，除了改變唱法以外，還對音樂進行重新配器，一切以“美”為追求。（推薦芳腔新唱《紅鸾喜》與《願為蝴蝶繞孤墳》）

還有白雪仙女士，要求台前幕後所有演職員認真對待每一次的演出。看她排練《西樓錯夢》的新聞片段便可見一斑。雖然有人說她難于合作，可是任姐，波叔，伯叔，細女姐每一個主演都配合她的演出，便是因其認真對待演出的态度，令人佩服。（詳看 任白電影《蝶影紅梨記》與任冰兒自傳《金枝綠葉》）

（三）

對于青年演員，先抛開唱腔的稚嫩與身段的不自然來說，假如都能抓住每次演出機會認真演戲，便已是進步。我覺得隻要上了舞台，一切都不能随便。一步一個腳印，你用心了，觀衆都能感受到。

以省劇院黃春強先生為例，之前對其關注的焦點是精彩的武場戲。而這次看他演繹的《胡不歸之哭墳》，唱功可謂令人眼前一亮。因為這一唱段并不好唱，而且很多前輩都曾經演繹過，正所謂珠玉在前，能不能出彩全靠演員自身的水平。黃春強先生演來聲情并茂，僅第一句便已入情，一聽便是下了苦功的，打破了很多人對他之前固有的印象。

另一個例子就是粵劇界乾旦黃新輝先生，人說京劇乾旦的路子很難，但粵劇乾旦的前路更是難上加難，而當下粵劇乾旦中唱做俱佳的當屬黃新輝先生，一路走來，相信也經曆無數風雨，當中的苦楚隻有他自己知道，然功夫不負有心人，隻要認認真真地演戲，未來可期。（推薦廣東粵劇院《八和會館》演出）

随着時代的發展，現在很多知名粵劇演員也開了抖音，一衆年輕的戲迷也在抖音上宣傳粵劇，希望能夠吸引更多的觀衆入場觀看粵劇。南國紅豆依然活着，再活着，還要活出新的精彩！

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