孫俪的新劇《那年花開月正圓》開播至今收視率破2，網絡播放量超過15億，豆瓣評分也從7.9分穩步上升到了8.5分，看到收視和口碑雙雙飄紅，我才放心的入了坑。此前心有顧慮是因為這部劇實在是有太多令人熟悉的元素。

《那年花開月正圓》講述的是清末女首富周瑩的傳奇一生，從一個江湖少女意外成為吳家少奶奶，克服種種磨難最終成為“女商聖”，雖然脫離了宮鬥的設定，但是和甄嬛、芈月的故事在本質上還是差不多，都是“女性成長史詩”。

自2011年《甄嬛傳》開辟大女主戲路以後，這類題材就在熒屏泛濫成災，在《芈月傳》、《楚喬傳》、《錦繡未央》、《秦時麗人明月心》的轟炸下，觀衆們越來越發覺這些劇人設雷同、劇情毫無新意，披着“大女主”的外衣講述“瑪麗蘇”的人生，難免不會産生審美疲勞。

不過《那年花開月正圓》在宣傳中，導演丁黑就一再強調，這部劇與一般的大女主戲有很大不同，一切從“新”出發。到底能出什麼新意？看了前幾集之後，我的感受是劇情節奏挺快的，畫面制作精良，雖然依舊能看到不少老套路，比如作為女主擁有開了挂的生意頭腦，以及兩位男主角同時愛上她。但在角色、劇情和制作上也能看到不少新的突破，8.5分不是沒有道理。

首先說說角色上的“新”嘗試，孫俪扮演的女主角周瑩，人設與以往不同。在《甄嬛傳》、《芈月傳》裡面她扮演的角色都是端莊秀麗的大家閨秀。而周瑩這個角色就比較“靈”，從小和養父行走江湖，坑蒙拐騙，不拘小節。

從第一集開始孫俪就徹底放飛了自我，磕着瓜子随地亂吐，用手擤鼻完涕抹在鞋底，活脫脫一個二流子。雖然不少觀衆對這種新演法表示不适應，覺得是“表演誇張”、“用力過猛”，但孫俪表示自己請教了身邊很多西安朋友設計了這些細節。從觀感來說不影響入戲，而且少女感也不違和。

編劇蘇曉苑給周瑩的定位是清末時期那個風雲變幻時代的“新女性”，她身上有敢于打破束縛，勇敢追求獨立的草根精神。無父無母來自江湖的背景設定，也使得她離經叛道的性格至少符合邏輯。

在許多大女主劇中最令人想吐槽的就是，女主角動辄“四海八荒第一絕色”“絕世無雙女諸葛”，身世離奇但是脫離現實。人設不是可以追求新穎，但是必須符合邏輯有血有肉，才有可能打動觀衆。

何潤東飾演的大公子吳聘，估計誰也沒料到成了這部劇第一個爆點，他以溫文爾雅、體貼癡情刷足了觀衆好感度，這也是何潤東第一次飾演“暖男”的角色。

在感情關系的處理上，這部劇也與傳統的“大女主戲”常常将男性作為女主的陪襯和輔助工具的做法不同，周瑩和吳聘之間的感情不存在依附關系，周瑩從丫鬟變成少奶奶，麻雀變鳳凰卻不是無緣無故，吳聘昏迷不醒，為沖喜迎娶未婚妻卻遭對方悔婚，周瑩挺身而出替嫁是為“義”。在這段關系中，兩者的付出是對等的。

男主角陳曉飾演的沈星移，亦是一大看點。他和周瑩之間因為隔着吳聘，以及沈家和吳家兩大家族的矛盾，注定有緣無分。在劇中可以看到他和周瑩共同成長，實現從纨绔子弟到的熱血青年的蛻變。

值得一提的是這部劇的所有角色統一采用了原聲配音，孫俪離開了季冠霖，何潤東、張晨光操着一口港台腔演陝西漢子，對觀衆們來說，可謂是“耳目一新”，做出這樣颠覆性的嘗試，導演的解釋是：“演員在演戲時，無論是動作表情、聲音，都是是全身心的投入，一個合格的演員，就應該用同期聲。”

再說說劇情上的“新”意，相對于很多架空的玄幻劇、專注于感情線宮廷劇，《那年花開月正圓》在格局上更開闊，劇情更複雜。編劇以不少筆墨描述了商場鬥争，并且融入了很多家族、官場商界之間的利益糾葛。俞灏明飾演的反派杜明禮代表的是貝勒爺一派的勢力，為了打壓吳家背後的左宗棠的勢力，設計圈套讓沈家也卷入了這場權勢鬥争中。商人逐利、官場謀權，這注定是一場陰謀交織的零和遊戲，在一群老戲骨的加持下，這些情節顯得更刺激。

故事的背景發生在清末的特殊年代，之後還将不可避免地探讨到家國存亡、民族興亡的現實話題，宣揚秦商誠信大義的精神，這些無疑會給劇增加曆史的厚重感。

最後是畫面和視覺上的“新”，同樣是講述商人傳奇的曆史劇，《大宅門》、《喬家大院》在基調上偏凝重、老成，主打黑灰色調，而《那年花開也正圓》把基調定位輕快的，色彩上也偏明亮，也是希望能夠打破題材限制，傳遞給觀衆輕松、愉悅的感覺。

在美術與服裝造型上，制作團隊請來了曾獲奧斯卡最佳美術指導獎的葉錦添親自操刀，服裝的色彩、紋飾、材質都與角色身份相對應，且所有服飾都是由手工縫制而成，精制細膩。

據不完全統計，今年至少有20多部“大女主劇”播出或投拍，《如懿傳》、《赢天下》、《扶搖皇後》，無論是周迅、範冰冰這樣的一線女星，還是楊幂、迪麗熱巴、唐藝昕等小花旦們紛紛投身這條戲路，也正如孫俪所言“這是一個女演員的盛世”。

觀衆為何厚愛“大女主”？原因是性格堅毅、獨立自主的女性角色迎合了當今以女性為主流的電視劇觀衆群的基本取向。可是另一方面“大女主”也正在淪為瑪麗蘇的代名詞，女主角無緣無故開挂，無所不能，充斥着對權力和欲望的臆想，不見對曆史與生活的真實思考，觀衆對這類電視劇隻會越來越排斥。

《那年花開月正圓》的出現或許能給陷入瓶頸的“大女主”戲帶來突破，畢竟它在一衆翻拍女強題材的熱門網絡小說之中，以原創劇本另辟蹊徑，在尊重真實的人物和曆史的前提下，進行合乎邏輯的藝術加工，摒棄陳舊的套路尋求新的突破，這樣的作品才能在觀衆心裡站穩腳跟。

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