文|令狐伯光

白敬亭，趙今麥主演的《開端》已經結束一段時間，由于這部劇是由正午陽光打造的。2021年正午陽光就交出了《山海情》和《喬家的兒女》，2022年又以《開端》給了國産劇一個好的“開端”。

正午陽光這種良品率高的公司，也讓它有了“國劇一哥”“正午出品，必屬精品”的名譽。不管如何，反正午陽光國産劇良心這個招牌打出去了，而且打得很響。

衆所周知，這幾年因為“流量經濟”的原因，國産影視劇整體質量飽受觀衆的诟病。那些能拍好劇的導演或許有不少，但像正午陽光這種名聲響亮的影視公司卻很少。其實電影大公司還有不少，但電視劇公司似乎就寥寥無幾。那麼國内有多少像正午陽光這種隻拍精品劇，爛劇卻很少的影視公司呢？

2010年後中國文娛市場是伴随互聯網經濟發展崛起的，衆所周知後來掉入“流量經濟”，編劇汪海林為什麼那麼懷念“煤老闆”時代。因為“煤老闆”除了對女明星有要求，在影視劇質量上面和電視台中心制，大導演中心制的時候一樣不管。

當然，因為前十多年文娛資源發展的關系，2012年後市場上的影視公司是不計其數，大的成巨頭，小的就是挂個名字。但是2015年後最知名，資源最集中的從電視台，大導演變成了三大互聯網平台。

像正午陽光影視公司也有不少，但如果縮小到隻生産精品的話，這個數量就鳳毛麟角了。

為什麼呢？

如果不像寫論文那樣完全細化，大概區分有三個情況吧。

1，正午陽光就是制片人中心制，因為正午陽光是脫胎于當初國營的“山影”的。有着監制侯鴻亮，大導演孔笙和旗下五六位年輕導演，再到編劇，孔笙女兒的特效公司等等全套成熟産業鍊。

這種成熟的制片人，大導演和成熟的全套産業鍊能保證質量。因為它影視工業成熟（不會粗制濫造），制片人對于商業和藝術有話語權（不被流量左右），最終電視劇質量嘛——上限看導演是誰，下限則是其它影視影視公司的上限。

現在這種制片人中心制，甚至導演有話語權的中國影視公司偏偏最少。如果真要講這幾年國産劇隻生産精品的話，據我所知除了正午陽光隻有寥寥幾家。

2、牌子很響，資源集中的大公司也有不少，但它們因為制片人，導演和影視産業鍊沒有那麼成熟。這些影視公司合作導演也挺多，電視劇質量一定是優劣參半的。好劇肯定有，但在這個環境爛劇可能更多。

影視産品是深度根植于市場的，有些影視公司生産的産品在市場上成了爆款，公司為了獲利就反複生産同一款産品，其它影視公司為了規避風險會跟風。于是乎，你會經常看到某個題材的劇爆了，市場上頓時會出現大量同類産品。

電視劇的質量肯定就是首個爆款最好的，後面同質化的作品是越來越爛。

3，這幾年國産劇還有個常見的模式是平台投資，出ip，請市場上的導演團隊來拍劇。藝術這個東西除了能力，還需要态度和有追求，這種ip劇因為是甲方的任務，這些大導演團隊未必殚精竭慮。

如果說張開宙是能力的問題，這個就是創作者的态度問題了。這些電視劇質量嘛——也就看重導演團隊的能力和态度問題，同時平台插不插手也挺重要的。

這些年國産劇的水平告訴了我們答案，大多數導演團隊是打工的，嚴重受到平台的“流量”和新時代資本的影響（話語權過小），電視劇粗制濫造，流量明星泛濫，劇本廣告植入和加戲注水等問題非常嚴重。

我們根據上面這三個标準，當下不生産爛劇的國産劇公司很少，最後還是得看導演團隊的能力和态度問題，特别是大公司和視頻網站平台的電視劇。

視頻網站平台就不講，三大視頻平台都有自己的影視公司，但是基本隻負責投資不負責制作，因為成立時間太短沒什麼生産經驗，所以基本上外請導演團隊制作，它們投資，出ip和出平台和等，同時集“流量”拉扯和資本拉扯的巅峰。

視頻網站好劇是鳳毛麟角，爛劇才是常态，另外就是國産劇大公司，這個大概又能分成兩種情況吧。

一是華策、慈文、完美世界、華錄百納、歡瑞世紀、中國電視劇制作中心等公司巨頭，這個電視劇質量也要看導演。由于公司大資本糾葛比較複雜，好劇爛劇水平也像視頻網站平台，爛的多過好的。

二是檸萌影業、耀客、歡娛、新麗、嘉行等等。這些公司感覺題材風格要集中一些，當下品牌也打出了名氣，市場占有率也很高，但都要說都是精品又不至于。

比如于正那個歡娛影視，基本算是制片人中心制，題材不同但就是各種偶像劇，這個質量嘛不提也罷，這個嘉行也都是類似的。

比如生産《三十而已》《二十不惑》《小别離》《小歡喜》《小舍得》的檸萌影業。這幾年因為現實主義題材都市劇爆款崛起得很快，但你說質量和正午陽光比差一些。而且“小字系列”背後就是汪俊，黃磊這個導演團隊，其它《三十而已》等都市劇也一樣。

比如生産《離婚律師》《安家》《在一起》等的耀客傳媒，我覺得和新麗還還挺像的。新麗被企鵝收購前和正午陽光挺像的，收購前的電視劇是這樣的。

結果市場環境變化沒頂住，被收購後就變成專門生産企鵝的ip劇了。這個旗下的電視劇，就變成這樣了。

我個人認為國産劇大公司當中檸萌影業、耀客和新麗比較相似吧。

高度市場化，題材風格較集中，合作的導演團隊能力和态度還行，是當下國産劇市場的中流砥柱。生産的電視劇偶爾有精品，整體水平不算特别爛（不像流量喂shi那種爛），但和正午陽光的精品率相比還是差了些。

這個不生産爛劇的公司多半是有話語權的制人中心制，或者導演中心制。那麼國内多少像正午陽光那樣制片人中心制，較為成熟的影視産業鍊，同時審美能力和态度都不錯的公司團隊呢？

據我所知大概有這幾家，還都是很年輕的網劇公司團隊。

一是做青春網劇起家的小糖人，成立于2013年，首先交出了網劇《匆匆那年》《最好的我們》《你好，舊時光》《獨家記憶》，這兩年有《棋魂》《了不起的女孩》《啟航：當風起時》等等電視劇。

小糖人的劇雖然老是被诟病爛尾，但目前基本上沒有特别爛的電視劇。而且這兩年開始跳出青春題材，交出的漫改《棋魂》，創業劇《啟航》質量也都不錯，。

二是專門做懸疑網劇起家的萬年影業，成立于2016年，不能說不拍爛劇但是專注于警匪懸疑劇，即使爛也是看導演水平的情況，作品有《無證之罪》《原生之罪》《隐秘的角落》《突如其來的假期》《八角亭謎霧》等。

實際上，這種不生産爛劇的國産劇公司好像就沒有了，其它影視小公司還有一些但是更像是導演團隊吧，在生産上都做不到小糖人，萬年影業這樣。

要麼良品率高但是産量太低，比如《毛騙》的優映文化。

要麼前期電視劇良品率很高，但成功後擴張太快導緻良品率急速下降的五元文化。這家公司前期有國産劇版“壞猴子72變”的感覺了。一個知名網劇導演五百，扶持一堆初出茅廬的青年導演，有全套學習英美日韓劇的影視産業鍊的年輕團隊。

前期作品包括《心理罪》《滅罪師》《不良人網劇》《白夜追兇》。這部劇大爆開始擴張，像正午陽光扶持初出茅廬的青年導演，但他們的水平比正午陽光的張開宙還差，作品有五百的《古董局中局》《“大”人物》《瞄準》《掃黑風暴》，王偉有《隐秘而偉大》。

其它作品就有《白色月光》《榮耀乒乓》，“迷霧劇場”《十日遊戲》《非常目擊》《在劫難逃》《緻命願望》。

這個團隊就是實力和态度還是有的，制作上至少很少有粗制濫造，但成功後既有受到“流量”的影響，也有年輕導演扶正後能力不行。

這個團隊目前來看兩個導演能力好一些，一個是《心理罪》《掃黑風暴》的導演五百，但是水平也不穩定，能力最強的是旗下的年輕導演王偉。

從《白夜追兇》到《隐秘而偉大》，未來還有和江奇濤合作的《人生若如初見》，這部劇如果質量也很高，這個出生于88年的導演會像《無證之罪》《平凡的榮耀》的呂行，《河神》的田裡，《穿越火線》的許宏宇，《東宮》《司藤》的李木戈等一樣，可能成為未來國産劇頂級大導演之一。

其實單說類似團隊，還有生産了《老九門》《終極筆記》《禦賜小仵作》的靈河文化。這家公司是編劇，導演和制片人的白一骢成立的。和歡娛的于正，南派泛娛的南派三叔，光芒影業的天下霸唱都相似。

這個算是制片人或者啥中心制，隻是合作的導演能力問題作品良品率不一。

最終說來說去影響一部影視劇質量的還是繞回到導演團隊的能力、态度問題了。這些年“流量經濟”鬧得沸沸揚揚的，中國觀衆罵流量還是在看流量。始終沒有捧出制片人中心制，導演中心制的知名公司和幕後團隊。

如果觀衆不關心真正創作者的利益隻看明星和平台的話，影視行業沒有從系統性的改變，這個怎麼吹捧兩家影視公司的作用并不大。無法改變當下這個環境，想看好劇隻能關注良品率高的導演團隊！

根據我個人的經驗，現在國内幾乎所有文娛作品都是如此，不止電視劇。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!