一個簡單的不能再簡單的問題：七絕與七律有哪些區别......

前言

這的确是個基礎的問題，不過未必所有喜愛詩詞的朋友能說清楚。簡單來說， 七絕和七律最明顯的區分是一個四句、一個八句，另外還有幾處區别要注意：

一、七絕可對仗可不對仗

1、四句都對仗 杜甫的《絕句》

兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。

2、後兩句對仗，宋僧志南《絕句》：

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

3、前兩句對仗，宋陳師道《絕句·書當快意讀易盡》

書當快意讀易盡，客有可人期不來。世事相違每如此，好懷百歲幾回開？

4、有四句都不對仗的如蘇轼《絕句》：

柴桑春晚思依依，屋角鳴鸠雨欲飛。昨日已收寒食火，吹花風起卻添衣。

絕句的對仗不是必要條件，特别是四句都對仗的詩不太多。不是詩人們寫不了四句對仗的詩，而是雕琢痕迹太強，顯得不自然，古人評價這一類詩時，如果說感覺不到四句皆對，那就是很高的評價了。同理，四聯都對仗的五七律也不多見。

二、 七律 中間二聯要對仗

七律的中間二聯對仗是标準要求。 首聯和尾聯是否對仗是詩人的自由，經常可以看到三聯或者四聯對仗的七律。例如：

1、柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯對仗，是标準的七律配置：

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。

嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滞一鄉。

2、唐代杜甫的《奉和賈至舍人早朝大明宮》前三聯對仗：

五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。

朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。欲知世掌絲綸美，池上于今有鳳毛。

3、唐代王維《既蒙宥罪旋複拜官》四聯都對仗：

忽蒙漢诏還冠冕，始覺殷王解網羅。日比皇明猶自暗， 天齊聖壽未雲多。

花迎喜氣皆知笑，鳥識歡心亦解歌。 聞道百城新佩印，還來雙阙共鳴珂。

上面說了，四聯都對仗的詩難度并不大，難的是雕刻無痕、自然流暢。古人作排律可以長至一百韻，中間98聯對仗都沒有問題，但是作七律，就是僅僅中間二聯對仗。《代書詩一百韻寄微之》是唐代詩人白居易所寫的五言排律，1000字，大家有興趣可以讀一讀。

4、對仗不标準的七律

格律詩發展期間有些律詩有古風的特點，例如崔颢《黃鶴樓》前半首是古體詩，後半首是律詩，而且隻有第三聯對仗。

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。

晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

另外還有第一聯對仗第二聯不對仗的偷春體等等，這些都不是标準的格律詩。例如唐李白《送友人》五言律詩：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為别，孤篷萬裡征。

浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。"

三、七律肯定是格律詩，但是七言絕句有古體詩

七律必須是格律詩，但是七絕有不少不遵守格律的古體絕句，古體絕句有仄聲韻也有平聲韻。

1、 《洛橋晚望 》是唐朝孟郊的仄韻七絕，押入聲韻：

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。

平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。

這是一首押入聲仄韻的古體七絕，可以看出四句都是标準的律句，但不是近體詩。近體詩押平聲韻，這首押仄韻，近體詩要求二三句黏連，這首失黏。

2、《遊麻姑山 瀑布泉》（宋·曾鞏）押入聲韻 ，屑韻

飛泉一支天上來，寒影沉沉瀉龍穴。山靈欲以怪動人，山路先冬積霜雪。

第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，這兩句是古風句式。而且押仄韻，所以也是古體詩。

3、李白的古七絕是平聲韻，《結襪子》：

燕南壯士吳門豪，築中置鉛魚隐刀。感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛。

吳門豪、輕鴻毛都是三平調，标準的古體七絕。

4、七言絕句中近體詩占比較多

五言絕句中古體和近體數量接近，但是七言絕句中，近體占比非常大。入唐以後，七言詩的地位從七絕開始，達到了曆史高峰，我們耳熟能詳的基本都是近體絕句，幾乎數不勝數。這裡就不用舉例子了。

結語

老街綜上所述，簡單來講，七絕是四句，七律是八句，記住這一點，就能區分七絕和七律。另外，絕句不需要對仗，七律必須對仗；七絕有古體詩有近體詩，但是七律都是近體詩（即格律詩）。

@老街味道

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