沅茵

有一次，浏覽百度，看到一首徐志摩的《再别康橋》，這首詩歌是有押韻的現代詩，隻要押韻就有韻腳，詩歌是根據韻腳排行，可是這首詩歌在百度排行多種多樣。

這是第一種，沒有排行——

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作别西天的雲彩。　那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裡的豔影，在我的心頭蕩漾。　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裡，我甘心做一條水草！　那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱着彩虹似的夢。　尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斓裡放歌。　但我不能放歌，悄悄是别離的笙箫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！　悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。　

還有第二種，散文化排列行——

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作别西天的雲彩。　

那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裡的豔影，在我的心頭蕩漾。　

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裡，我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱着彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斓裡放歌。

但我不能放歌，悄悄是别離的笙箫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

　悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。　

徐志摩原創正确排列——

-

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作别西天的雲彩。　

-

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光裡的豔影，

在我的心頭蕩漾。　

-

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波裡，

我甘心做一條水草！

-

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉澱着彩虹似的夢。　

-

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斓裡放歌。　

-

但我不能放歌，

悄悄是别離的笙箫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

-

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲彩。　

徐志摩的這首詩歌，在現代詩裡屬于隔行押韻式，隔行分多種，徐志摩的詩歌裡有兩種，一種abcb式，一種abab式。隔行押韻式讀起來順暢有韻味，如果句句押韻讀起來像快闆和童謠。

排行和押韻是有聯系的，就是因為現在詩歌很亂，很多人不知道如何去排行？那是因為他們不知道現代詩有幾種押韻格式，特别是當今自由體詩歌，那就更亂了。如何排行呢？排行不是因為語言的内容是否散文化去排行，而是屬于哪一種分行格體。徐志摩的詩歌擅長用隔行押韻，好多詩人都覺得隔行押韻最方便，讀起來還不至于像童謠。如果句句押韻，讀起來就成順口溜了。比如，還有舒婷的《緻橡樹》，也是隔行押韻。

那麼詩歌還有三、六、九句的怎麼辦？那就三句一押。現代詩歌幾句都有，還有一段三句話或五句？如果一段隻有三，五行，就用隔行押韻式。但特殊情況下，有的句子不押的也有，隻要不破壞整體也行，并非為了押韻強迫改換“字詞”。

有人隻要一提押韻就說什麼“一東二冬”，你說的那是古詩詞平仄格律，不是現代詩的詩歌排行格式，我說的是現代詩幾種常用的排行格式：

一首詩，排行就要有韻腳，每段的韻腳是可以改變的，也可以不變。好幾種排行格式，有的一段四行，有的一段三行，有的五行或六行？還有不分段的但必須分行。反正根據韻腳排行，隻要一有韻腳，證明這句話該另起一行或一段了，韻腳改變可以轉換分行格式，也可以隻用一種格式，比如：隔行押韻格式。

格式有多種轉換，有最普通的aabb,abba四句一段式，也有是abab或abac隔行押韻式，也有三句是aba，abb式，還有隔兩句一押的（六行以上）。

押韻格式變換，排行就立即明顯，如果再給詩歌亂排行或不排行，那隻能說你寫散文了，而不是在寫詩歌。有人明明不懂現代詩排行，卻堅決不學習，以為他是與衆不同，以為他有創造力，實際暴露了他的面目。

那麼現代詩一行幾個字有韻腳？應該最多8個字，盡量不超過13個字。可是當今的詩歌一行20多個字，20多個字的詩人不懂得詩歌流暢和順氣，20多個字還叫什麼詩人？你認為叫他什麼好？叫什麼都不能叫詩人！

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