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轉折之法

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通常我們所說的轉折，其實在書法的用筆中是兩層含義：轉與折。以大篆為主的篆書，其橫、豎兩個筆畫的交接處，通常是轉，如《石鼓文》。

圖8-1 《石鼓文》（局部）

到了隸書，不僅延續了轉，而且頻頻出現折，轉與折并用。隸書之後的楷書，也同樣是轉與折并用。轉折筆畫，有的很明顯地可以看出是轉，或者是折，有的則轉中有折、折中有轉，并不明顯。轉折的這些變化，從筆法的角度來說，是對書法筆法的豐富。

就轉折來看秀逸一路隸書，它們之間也是有差别的。

《曹全碑》《孔宙碑》比《禮器碑》《小子碑》轉筆多用些，後兩碑折筆多用些。這是整體上的表現，涉及每一個字則又有所不同。

01/折

圖8-2 《曹全碑》“君”、“也”字

隸書的折，通常分兩筆完成，如上圖中“君”“也”兩字，轉折處分兩筆寫成，橫豎碰接，豎畫出頭甚多。

圖8-3 《小子碑》“受”、《曹全碑》“高”字

“受”字有兩個轉折，上一個轉折與“君”“也”筆法相同，下一個轉折則是斷開，形斷而意(筆勢) 連。“高”字有三處折，均是斷開，分兩筆寫成。

圖8-4 《曹全碑》“風”、《禮器碑》“思”字

隸書中有些折，則是有一個形同楷書的折角。這類筆畫的寫法，一般是在轉折處 輕輕頓筆，然後繼續行筆，如上圖8—4所示。

02/ 轉

隸書從篆書發展而來，所以許多轉折筆畫仍然是轉筆。轉筆的寫法是，輕提暗 過，如前人所說的“折钗股”，含蓄而柔韌，主要就是轉筆用得妙。

圖8-5 《曹全碑》“蜀”、《禮器碑》“君”字

隸書中，有些筆畫是轉折相兼，難辨究竟是轉還是折，如圖8—5所示。這類筆畫的寫法，需在轉折處緩行，似停似走。

當同一個字中出現多個轉折筆畫時，也需注意變化，避免重複單一。

如圖8—5中，《曹全碑》“蜀”字有大、中、小三處轉折，最大轉折為轉筆，中與小轉折均是轉折相兼，略見頓折、有角；《禮器碑》“君”字，上為轉，下分兩筆完成， 出頭豎畫。

圖8-6 《小子碑》“君”、《曹全碑》“貫”字

圖8—6所示，《小子碑》“君”字，上轉下折，橫豎筆畫相接，凸出折角；《曹全 碑》“貫”字，上為轉，下分兩筆完成，轉折處橫與豎不碰筆。

圖8-7 《禮器碑》“定”、《小子碑》“以”字

轉筆

轉與折，可以呈現不同的美感，折多顯得筋骨外露，轉多則顯得溫和含蓄。

圖8-8 《孔宙碑》“而”、“祠”字

轉折相兼

唐代楷書大家歐陽詢以頓折筆為多，虞世南則以圓轉為主。劉熙載比較他們二人的書法，指出“虞則内含剛柔，歐則外露筋骨。君子藏器，以虞為優”。歐之所以産生這種感覺，一個重要原因是，轉折處，歐陽詢的楷書多用頓折，虞世南則多用圓轉。

其實，這二人書法難分高下，隻是風格有差異而已。因此，學習書法者不必見 “折”生畏，在轉折并用的同時，既可以轉筆多一些，也可以折筆多一些。

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