二胡音質不好換琴筒行嗎? 聽說過去制作二胡的人都認為琴皮是主要的，琴筒是次要的這裡，就自己的體會，談談我的看法另外想說明的是這裡隻講琴皮和琴筒的作用，影響二胡聲音的原因很多，對于其它原因，另行讨論，我來為大家科普一下關于二胡音質不好換琴筒行嗎?以下内容希望對你有幫助!

二胡音質不好換琴筒行嗎

聽說過去制作二胡的人都認為琴皮是主要的，琴筒是次要的。這裡，就自己的體會，談談我的看法。另外想說明的是這裡隻講琴皮和琴筒的作用，影響二胡聲音的原因很多，對于其它原因，另行讨論。

二胡的聲音的優劣，取決于琴皮和琴筒。但是，琴皮和琴筒對于二胡的發聲起什麼作用，是起相同的作用還是起不同的作用，這是值得讨論的。

我們用實驗來說明是最有說服力的。

實驗1.用一張蛇皮和一張蟒皮依次繃在同一個琴筒上,可以聽出,用蛇皮時發出的聲音要比用蟒皮時發出的聲音要空而顯得單薄,如果琴筒的木質不好，則沒有幽雅的聲音，如果琴筒的木質很好，其聲音也比較幽雅。用蟒皮時發出的聲音則要圓潤、渾厚些,如果琴筒的木質不好，則不會發出幽雅的聲音，如果琴筒的木質很好，則其聲音不但更圓潤、渾厚，而且，其聲音幽雅的程度，比用蛇皮時要好很多.

實驗2.用同一張蟒皮依次繃在兩個琴筒上（但須事先知道這兩個琴筒的木質是明顯不同的）。可以聽出,用優質琴筒時發出的聲音不但明亮、圓潤、渾厚，而且非常幽雅，用劣質琴筒時發出的聲音也明亮，但圓潤、渾厚的程度遠不如前者，更不會有幽雅的聲音。

實驗3.用比重大于水的木材做一個琴筒,用蟒皮繃在上面,如果聲音不太明亮、圓潤、渾厚，聲音也不幽雅，然後把蟒皮取下，将琴筒進行加工（用本人發現的方法），再繃上原來的蟒皮，可以聽出其聲音明亮、圓潤、渾厚的程度不但比原來提高了很多（第三把位及以下把位尤其明顯），而且還會發出柔和而幽雅的聲音，因此，聲音的穿透力也大大增強。

以上的實驗要求琴筒要做得比較标準，如果琴筒太厚或琴皮太厚（不一定是蟒皮），都會使二胡發出的聲音很沉悶，琴皮和琴筒太薄，發出的聲音也單薄。琴皮太薄，狼音也很難克服。所以，制作二胡時，一定要注意琴皮的厚薄。

從以上的實驗可知，琴皮不同，所制作二胡的聲音的明亮、圓潤和渾厚的程度亦不同，琴皮再好，也不會使二胡發出幽雅的聲音，但好的琴皮，可以使二胡增強聲音圓潤、渾厚和幽雅的程度。琴皮的松緊對琴的聲音的影響是很大的，琴皮蒙得緊些，則琴的聲音要明亮、清脆些，發音靈敏些，反之則要沉悶些，靈敏度也要差些。琴筒的木質不同，不但影響二胡明亮、圓潤、渾厚的程度，而且木質越好，聲音越幽雅，穿透力越強，幽雅的聲音來自優質木材做成的琴筒。要注意的是，如果琴皮蒙得很松，琴筒的木質再好，二胡所發出的聲音也是不好的。

由上可見，琴皮作為振動膜，這個作用是琴筒不能代替的，但琴筒作為振動的主體，又是琴皮不能代替的，但它們對琴的聲音是否明亮、圓潤、渾厚，都有影響。

以上是把二胡的聲音分為明亮、圓潤、渾厚和幽雅兩類，但音質最好的二胡，其聲音還應該飽滿、結實，才能算是最優美的二胡聲音，要想造出這樣的二胡，一定要選取上上乘的琴皮和木材才行。

如果把琴筒比作治病的藥品的話，那麼，琴皮就相當于這種藥物的“增效劑”。用蟒皮或相當于蟒皮的薄膜來制作二胡，則可使琴筒的優點能更好地顯示出來。

如果把二胡比喻成一個人體的話，琴皮的作用相當于人的肌肉和皮膚所起的作用，琴筒的作用則相當于人的肌肉和骨骼所起的作用。

作為以上結論的另一個佐證是，如果把琴筒換成不鏽鋼，這種二胡發出的聲音雖然明亮，但卻不象木質琴筒二胡那樣優美、柔和，恰好相反，它的聲音給人一種狂燥不安的感覺。當然，我這裡制作的不鏽鋼琴筒隻有320克重，如果把琴筒做得更重一些，聲音會不會這樣，本人還沒有試驗過。

還有一種二胡，拉奏時可以發出伴有金石聲音的音，這裡把它叫做“靓音”。隻有琴筒木質很好的二胡才能發出這種聲音，把琴皮蒙緊一些，可以使靓音更明顯些，但若琴筒的木質不好，無論琴皮蒙多緊，都不會有這種聲音。

另外，好的二胡有一個特點﹐就是把琴弦按DA定好後﹐将琴杆斜靠在左手掌上﹐再拉内弦空弦﹐琴杆的顫動﹐會使左手掌覺得麻麻的。兩把二胡相比，如果琴筒的重量大至相等，那麼，顫動的力量越大的﹐手掌覺得越麻的﹐二胡的質量也越好。感覺不到“麻味”的二胡﹐無論怎樣也算不得好二胡。

用這種方法檢測二胡琴筒木質的優劣是非常有效的。就是說，必須是非常好的木材制作的二胡琴筒，才有這種“麻味”。

對于琴筒的木質不太好的二胡，無論怎樣蒙琴皮，拉起來都不會有這種“麻味”。

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