厚塗技法和提香的肖像畫
提香對威尼斯畫派最重要的創新貢獻，就是首創了厚塗的技法，有意在畫面上留下筆觸。
畫家們剛開始用油調和顔料時，都是沿用以前蛋彩的畫法，也是一層一層地薄塗。這樣的畫法，畫面總是平整如鏡的。可是提香發現，如果用比較粘稠的油調和顔料，在局部厚塗，顔料的厚度本身就能為顔色帶來質感。
這樣，有的地方厚塗，有的地方薄塗或罩染，畫面就會不平整。而畫面的不平整恰恰讓光線産生了散射，使顔色産生更加豐富和生動的效果。
以前畫家總是很細心地抹平畫刷在畫布上留下的筆觸痕迹，提香卻是第一個故意留下筆觸的畫家。正是從提香開始，筆觸成了西方繪畫中一項非常重要的技術。後面的倫勃朗，就受了提香很大的啟發。
我們來對比一下拉斐爾的《卡斯蒂廖尼伯爵》和提香的《戴手套的男子》。
拉斐爾（卡斯蒂廖尼伯爵 ，1516年）
提香（戴手套的男子 ，1520年、）
這兩幅肖像用色都很少，僅以黑、白和灰為主色調，也各自代表了兩位畫家的最高水平。相比之下，提香筆下的衣物更具質感，我們似乎能夠感受到衣服的重量。正是因為有這樣驚豔的效果，自提香之後，厚塗的技術很快就流行開了。
正因為提香的肖像畫得非常好。法國國王弗朗索瓦一世和教皇保羅三世都請提香畫過肖像。
提香（弗朗索瓦一世像 ，1539年）
提香（保羅三世像 ，1543年）
而德意志神聖羅馬帝國皇帝查理五世更是聲稱，他隻允許提香給他畫肖像。
提香（查理五世騎馬像 ，1548年）
提香對巴洛克畫家的影響
提香還對日後的巴洛克畫家産生了極大的影響。我們來看魯本斯與提香的同名畫作《維納斯與阿都尼斯》。
提香（維納斯與阿都尼斯 ，1554年）
魯本斯 （維納斯與阿都尼斯 ，1630年）
故事來自于奧維德的長詩《變形記》，說的是維納斯的戀人，美少年阿都尼斯的狗發現了一頭野豬，阿都尼斯急着去狩獵，維納斯卻想讓戀人留在身邊。與提香相比，魯本斯明顯走得更遠，色彩更加自由和松散了。但這裡有一個特别需要注意的細節，提香的阿都尼斯是急着向畫面右邊跑，而魯本斯的阿都尼斯是急着向後，也就是畫面縱深方向跑。從平面叙事轉向縱深叙事，正是巴洛克繪畫的一個特征。
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