現代楷書字，被稱為我國的通用規範漢字。且被中小學教材所采用，也是我國廣大民衆尤其是廣大中小學生學習寫字時仿練的字體，還是廣泛進行國際文化交流以及遍布世界各地孔子學院教材中使用和學生仿練的主要字體。

現代楷書之所以稱之為通用規範漢字，主要有以下幾個方面的原因：

一是這種楷書字是到目前為止最簡化的漢字。

二是這種楷書字的筆畫得到了統一和規範，成為學生寫字時筆畫正确不正确的判斷标準。

三是這種楷書字的形體工整，方正有加、結構平衡穩定、結體優美。

四是這種楷書字雖然為印刷體字，但筆法簡捷，且符合手寫體字的一般運筆規律，适合仿練。

五是這種楷書字被中小學語文課本采用，學生天天可見，為學生學習寫字提供了便利條件。

那麼，規範楷書的構形之美到底表現在哪裡，現作如下探讨。

一、規範楷書的美，表現在橫畫符合人手部生理書寫運筆規律

1.短橫畫表現出最佳傾斜

現代電腦版宋體、隸書等字的筆畫都表現出橫平豎直，唯有楷書的橫畫是向右上方有所傾斜的，而這種傾斜是人寫字時手部生理運筆規律的充分體現，并且做到了最佳傾斜。即寫橫畫時，手部指控且以腕部支點為圓心，以到筆尖的距離為徑作圓弧運動，但由于要把橫畫寫成直線型筆畫，因此相當于取了圓弧上的一段有一定傾斜度弦長。

所以，書寫時橫畫向右上方傾斜首先是由于手部生理運筆規律所緻，尤其是短橫畫的傾斜度較大。而長橫畫由于在字中起到了使字平衡與穩定的作用，傾斜度要小得多。但是，自古以來人們對短橫畫的傾斜程度并沒有給出一個準确标準的定義。本人在設計發明漢字間架結構全息測定圖時，則首先發現和确定了橫畫的傾斜标準。

由于正五角星圖是世界上唯一處處充滿黃金分割比關系的最美圖形，其頂點和凹處折角點都是黃金分割點。本人發現按如下圖所示，把兩個全等的正五角形圖上下一正一颠倒後正對中心組合在一起時，連接圖示中的兩個黃金分割點A、B，所得直線MN的傾斜程度，即為短橫畫的标準傾斜度。且經我國煤炭行業國家級設計大師辛德林繪圖測得其傾斜角約為8.268度。因此，手寫體規範楷書短橫畫的标準傾斜度為右上方8.268度。這也是本人将漢字間架結構全息測定圖及标塑格（标準結構塑形習字格的簡稱）中的橫畫引導線，都采用了這種傾斜線的原因。

我們通過下面的一些規範楷書字中的橫畫，就可以驗證這一8.268度的傾斜是最規範标準的。而且，由正五星角組合圖中的兩個黃金分割點連線而得到這種傾斜标準，無不說明短橫畫的傾斜極其微妙。因此，這種傾斜堪稱最佳傾斜。

我們還可以看到，字上部、中部以及字底部的長橫畫，因在字中起到了使字平衡和穩定的重要作用，因此其傾斜度要小一些，大概在5度左右。

2.如撇畫等具有圓弧形書寫特征

由于寫字時以指控指動寫豎畫、以指控腕動寫橫畫、以指控腕動寫撇捺畫等生理運筆為規律。所以，撇捺畫等經常表現出圓弧性運動軌迹。

3.鈎畫方向多以45度或90度方向傾斜

豎鈎、橫鈎、卧鈎、彎鈎均以45度方向傾斜鈎出，斜鈎、豎彎鈎則向90度正上方向鈎出。這種或正向或45度方向的傾斜都是正與均等的優美表現。

二、漢字的間架之美，在于對稱、黃金分割、及鈎向45度的完美體現

漢字的間架是指筆畫排列組合的基本規律，包括筆畫的長短、角度、形态和位置的擺放，以及相互間的距離和截割關系。

如“十”字，既有左右對稱之美，又有黃金分割之美。

如“中”字，多處表現出對稱之美。

如“人”字，既有黃金分割，也有垂直構架和極富人生哲理的構形表現。

如“心”字，同樣具有特殊角度的筆畫位置安排，也有根據筆畫書寫順序所能演義出的“親情、愛情、友情”關系哲理。

三、漢字的構形之美，表現在極具陰陽哲學思想體現

我國古老的陰陽哲學理論認為“人生有形，不離陰陽”、“萬物負陰而抱陽”、“陰陽者，天地之道，萬物之納紀，變化之父母，生殺之本始，神明之府也（《素問·陰陽應象大論》）。”陰陽哲學思想認為，萬物皆包含着陰陽性，陰陽相互依存；萬物有一陽必有一陰，有一陰必有一陽。

上為天為陽，下為地為陰；天為動為圓為陽，地為靜為方為陰；日出東方為陽；日落西方為陰；山南為陽山背為陰，左為大為陽，右為小為陰；上身為陽，下身為陰；白晝陽光譜照為陽，黑夜陰暗潮濕即為陰……就是一張紙，也被人們貫以正面反面，正面為陽，反面為陰。古代人極其講究陰陽，凡事凡物皆賦以陰陽。古時候，上衣叫“衣”，下裙叫“裳”，上下成套的衣服并稱為“衣裳”。而且，後來人們學會在衣上繪制各種象征意義的花文圖案，而在裳上繡制花文圖案。并以衣為陽，以裳為陰；以“繪”為陽，以“繡”為陰，來區分衣裳的陰陽。

那麼，在一二維正方形平面圖内，也可賦予陰陽。若視左為陽，則右為陰；上為陽，則下為陰。而左上角為上陽左陽交彙處，我們稱其為太陽；右下角為右陰與下陰交彙處，我們稱其為太陰。正方形區域内中間橫線與豎線則分别代表了上陽下陰、左陽右陰的陰陽分界線，其交線、交點及其附近則為陰陽互長互消互化之區域。

陰陽哲學理論認為，“天之陽炁下降，地之陰炁上升，陰陽二炁交感，化生出萬物。”故陽者如日之熾烈，則收則密；陰者遮而虛，則放則疏。現用如下圖中帶顔色的示意圖表示其陰陽變換規律則為：自左至右、自上而下、由左上至右下顔色依次由淺入深；其中左上角顔色最淺，右下角顔色最深。淺色為收為密，重色為放為疏。而自左至右由陽到陰，則以中間豎線為界作陽陰過渡的區别。同樣，自上至下由陽到陰，以中間橫線為界作陽陰過渡的區别。而橫豎畫交叉點及其周邊則為陰陽交錯集中之處，陰陽互長互消，而成為變化的焦點和焦點區。從圖示中也可以看到左上角為左陽與上陽陽陽相彙顔色最亮，故稱太陽區；右下角為右陰與下陰陰陰相彙區顔色最暗，故稱太陰區。

而漢字構形中，從筆畫到結體無不反映陰陽性表現。

概括起來，漢字的陰陽性表現促成了漢字左收右放、上密下疏、中緊外松的構形特征。

同時，陰陽理論還有天圓地方說的說法。方者，收斂靜止踏實；圓如張蓋，象征着運動變化。天圓則地方，兩者結合則是動靜互補、陰陽平衡。古錢币則多以外圓内方設計。

而漢字總是以方為說，在外形體上以方為限，方的内切圓限定了筆畫外延，在圓内則筆畫排列有序，但充分表現出外端筆畫共員的構形特征。這便是漢字構形中動靜相宜的方圓組合内涵反映。

所以，漢字筆畫外端共圓也是漢字構形的特征之一。因此，我們可以把漢字準确的定義為：漢字是外圓外方的方塊字。

在漢字的陰陽性表現上，顔真卿字的筆畫左輕右重，左細右粗；上輕下重，上細下粗，體現得最為突出。正如範文瀾在《中國通史簡編》中所說：“初唐的歐、虞、褚、薛，隻是二王書體的繼承人，盛唐的顔真卿，才是唐朝新書體的創造者。”其實，這種新書體的表現就是漢字陰陽性的充分體現。

以上我們利用數學知識和方法較為全面地對現代規範楷體漢字構形規律做了簡單概述，以期使大家較為廣泛地了解漢字構形知識，為漢字規範練寫提供一些先知性幫助。知其然，知其所以然，知其所以必然嗎。

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