章草是書壇熱門話題之一。為滿足廣大書友需要，本号推出【細談章草】專題。

【細談章草】将連續刊發關于章草方面的系列内容，其中有對章草《急就章》、《出師頌》、《月儀帖》、《草訣歌》等經典的解讀，對章草筆法、結構、章法的闡述，對章草運筆、運墨及其筆墨神韻和意境的诠釋。

本專題旨在讨論章草學習方法和學書理念，歡迎各位書友關注并希望各位書友喜歡！

《急就章》裡的點，由于經過如此多的翻刻，已經看不到精微的變化了。在《月儀帖》、《草訣歌》裡，點的變化增加了許多。在《出師頌》裡，點的變化最為豐富。因為是墨迹，精微的用筆一目了然。我曾經問自己，古人如此多變的寫法是靠記憶？還是靠随意？我想做功夫的時候必然需要記憶，熟記了，熟練了，就随意了。沒有下過功夫的随意，用筆不會豐富，更不會精彩，這是必定的。點的千姿百态，即便是下過一些功夫，到頭來，熟練應用的也隻是一小部分。這與每個人學習的時候的偏愛有很大關系。

章草的點，婀娜多姿，多色多彩，相互呼應，故稱之為“妙點相應”。點除了代表其本身的作用之外，更多地發揮着“簡約”、“省繁”的作用。

三點水變化一，章草“汁”字

三點水變化二，章草“江”字

三點水變化三，章草“汝”字

三點水變化四，章草“溯”字

三點水變化五，章草“津”字

上述舉例充分展示了點本身多姿多彩的變化。那麼點的本質是什麼呢？點的本質是呼應和變化。呼應是點的神韻，變化是點的技法。技法是為神韻服務的，神韻是靠技法來反映的。技法如果沒有神韻的駕馭，就會失去方向；神韻如果沒有技法的依托，就會無從表達。點的入筆和出鋒，都是與其他筆畫相互呼應的，都是與上下字相互呼應的。正因為要呼應，所以就有各種各樣的寫法，永遠不會是一個既定的模式。如果理解了這個本質，我們就會在臨摹時去積累點的種種寫法。積累多了，熟練了，就會進入多姿多彩的境界。在多姿多彩的百花園裡，古人沒有窮盡所有的技法，恰恰相反，古人的技法為我們新的拓展留下了廣闊的空間。

其次，點在章草中可以替代筆畫，在章草中常以“點”代“橫”，以“點”代“撇”，以“點”代“豎”。這裡，我們以“不”為例（見下面舉例），“不”字說明點在“簡約”中所發揮的重要作用。

章草“不”字，寫法一

章草“不”字，寫法二

再次，章草中點還可以替代部首偏旁，使得“簡約”的功能發揮的更加充分。我們也舉三個例子：

“以”字中的兩點代替“厶”部

“嘆”字中以兩點代替“口”部

“將”字中兩點簡化左右兩個部分

讓我們再來看一個作品例子，看看點在書法實踐中的運用：

章草作品《王維五絕二首》

釋文：紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采撷，此物最相思。君自故鄉來，應知故鄉事。來日绮窗前，寒梅著花未？王維五絕二首，許思豪。

作品中“撷”字

作品中“采撷”的“撷”字，右上一點是替代“頁”偏旁上面的一橫；

作品中“自”字

“君自故鄉來”的“自”字，上面一點替代“自”字一撇；

作品中“君”字

作品中“知”字

“君”字下面一點（有時是個極短的波磔），“知”字左邊的那一點，都是用以替代 “口”之偏旁的；

作品中“著”字

“著”字下面的兩點替代了“日”之偏旁；

作品中“窗”字

“窗“字下面三點替代”心字偏旁；

作品中“鄕”字

“應知故鄕事”中的“鄕”字，起筆兩點，替代了“鄕”字左邊的兩個部分。“鄕”字的這個寫法，就是約定俗成的範例。凡此種種，不勝枚舉。

章草中點的筆法，靈動呼應，加上它特有的簡約和替代功能，使得點的種種寫法更富有變化，所以，我對章草點的筆法的理解，概括為“妙點相應”。

作者：許思豪| 上海人、著名書法家。自1965年拜著名書法家李天馬為師，于1982年加入中國書法家協會上海分會，1994年為中國書法藝術研究院藝術委員會會員。現為上海書法家協會理事 、上海書法家協會篆隸專業委員會副主任、海上蘭亭書法院副院長、上海海派書畫研究會副會長、上海筆墨博物館館長、中國文房四寶協會名譽副會長。曾主編出版《李天馬書法集》，出版專著《金文拾貝》、《草書縱橫》、《章草傳薪》、《章草概論》。作品被人民畫報書畫院、中國大風堂藝術研究院收藏。曾擔任上海工藝美術研究所所長、上海工藝美術總公司總經理、上海老鳳祥有限公司黨委書記、董事長、總經理、上海工藝美術行業協會創會會長、中國寶玉石協會副會長。

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