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賀知章（公元659年－744年），字季真，晚年自号四明狂客，越州永興（今浙江省蕭山）人，少時就以詩文知名。唐武後（武則天）證聖元年（695）中乙未科狀元，授予國子四門博士，遷太常博士。後曆任禮部侍郎、秘書監、太子賓客等職。

賀知章詩文以絕句見長，除祭神樂章、應制詩外，其寫景、抒懷之作風格獨特，清新潇灑，著名的《詠柳》、《回鄉偶書》兩首脍炙人口，千古傳誦，今尚存錄入《全唐詩》共19首。

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每天一古人詩詞，一起來欣賞經典詩詞！

《詠柳 / 柳枝詞》

唐代：賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧(tāo)。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

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譯賞

高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。

碧玉：碧綠色的玉。這裡用以比喻春天嫩綠的柳葉。妝：裝飾，打扮。一樹：滿樹。一：滿，全。在中國古典詩詞和文章中，數量詞在使用中并不一定表示确切的數量。下一句的“萬”，就是表示很多的意思。縧（tāo）：用絲編成的繩帶。這裡指像絲帶一樣的柳條。

《回鄉偶書二首》

唐代：賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬓毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

離别家鄉歲月多，近來人事半消磨。

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

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譯賞

我在年少時離開家鄉，到了遲暮之年才回來。我的鄉音雖未改變，但鬓角的毛發卻已經疏落。

少小離家：賀知章三十七歲中進士，在此以前就離開家鄉。老大：年紀大了。賀知章回鄉時已年逾八十。鄉音：家鄉的口音。無改：沒什麼變化。一作“難改”。鬓毛：額角邊靠近耳朵的頭發。一作“面毛”。衰（cuī）：減少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛減少，疏落。

兒童們看見我，沒有一個認識的。他們笑着詢問：這客人是從哪裡來的呀？

相見：即看見我；相：帶有指代性的副詞。不相識：即不認識我。笑問：一本作“卻問”，一本作“借問”。

我離别家鄉的時間已經很長了，回家後才感覺到家鄉的人事變遷實在是太大了。

消磨：逐漸消失、消除。

隻有門前那鏡湖的碧水，在春風吹拂下泛起一圈一圈的漣漪，還和五十多年前一模一樣。

鏡湖：在浙江紹興會稽山的北麓，方圓三百餘裡。賀知章的故鄉就在鏡湖邊上。

第一首是久客異鄉、緬懷故裡的感懷詩。寫于初來乍到之時，抒寫久客傷老之情。在第一、二句中，詩人置身于故鄉熟悉而又陌生的環境之中，一路迤逦行來，心情頗不平靜：當年離家，風華正茂；今日返歸，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小離家”與“老大回”的句中自對，概括寫出數十年久客他鄉的事實，暗寓自傷“老大”之情。次句以“鬓毛衰”頂承上句，具體寫出自己的“老大”之态，并以不變的“鄉音”映襯變化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故鄉，故鄉可還認得我嗎”之意，從而為喚起下兩句兒童不相識而發問作好鋪墊。

三四句從充滿感慨的一幅自畫像，轉而為富于戲劇性的兒童笑問的場面。“笑問客從何處來”，在兒童，這隻是淡淡的一問，言盡而意止；在詩人，卻成了重重的一擊，引出了他的無窮感慨，自己的老邁衰頹與反主為賓的悲哀，盡都包含在這看似平淡的一問中了。全詩就在這有問無答處悄然作結，而弦外之音卻如空谷傳響，哀婉備至，久久不絕。

就全詩來看，一二句尚屬平平，三四句卻似峰回路轉，别有境界。後兩句的妙處在于背面敷粉，了無痕迹：雖寫哀情，卻借歡樂場面表現；雖為寫己，卻從兒童一面翻出。而所寫兒童問話的場面又極富于生活的情趣，即使讀者不為詩人久客傷老之情所感染，也不能不被這一饒有趣味的生活場景所打動。

楊衡《對床夜語》詩雲：“正是憶山時，複送歸山客。”張籍雲：“長因送人處，憶得别家時。”盧象《還家詩》雲：“小弟更孩幼，歸來不相識。”賀知章雲：“兒童相見不相識，笑問客從何處來。”語益換而益佳，善脫胎者宜參之。

第二首可看作是第一首的續篇。詩人到家以後，通過與親朋的交談得知家鄉人事的種種變化，在歎息久客傷老之餘，又不免發出人事無常的慨歎來。“離别家鄉歲月多”，相當于上一首的“少小離家老大回”。詩人之不厭其煩重複這同一意思，無非是因為一切感慨莫不是由于數十年背井離鄉引起。所以下一句即順勢轉出有關人事的議論。“近來人事半消磨”一句，看似抽象、客觀，實則包含了許多深深觸動詩人感情的具體内容，“訪舊半為鬼”時發出的陣陣驚呼，因親朋沉淪而引出的種種嗟歎，無不包孕其中。唯其不勝枚舉，也就隻好籠而統之地一筆帶過了。

三四句筆墨蕩開，詩人的目光從人事變化轉到了對自然景物的描寫上。鏡湖，在今浙江紹興會稽山的北麓，周圍三百餘裡。賀知章的故居即在鏡湖之旁。雖然闊别鏡湖已有數十個年頭，而在四圍春色中鏡湖的水波卻一如既往。詩人獨立鏡湖之旁，一種“物是人非”的感觸自然湧上了他的心頭，于是又寫下了“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波”的詩句。詩人以“不改”反襯“半消磨”，以“惟有”進一步發揮“半消磨”之意，強調除湖波以外，昔日的人事幾乎已經變化淨盡了。從直抒的一二句轉到寫景兼議論的三四句，仿佛閑閑道來，不着邊際，實則這是妙用反襯，正好從反面加強了所要抒寫的感情，在湖波不改的襯映下，人事日非的感慨顯得愈益深沉了。

陸遊說過：“文章本天成，妙手偶得之。”《回鄉偶書二首》之成功，歸根結底在于詩作展現的是一片化境。詩的感情自然、逼真，語言聲韻仿佛自肺腑自然流出，樸實無華，毫不雕琢，讀者在不知不覺之中被引入了詩的意境。像這樣源于生活、發于心底的好詩，是十分難得的。

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《采蓮曲》

唐代：賀知章

稽山罷霧郁嵯峨，鏡水無風也自波。

莫言春度芳菲盡，别有中流采芰荷。

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譯賞

會稽山上的霧氣散了，顯露出高峻的山體和蔥郁的草木，明淨的水面上沒有風也起了水波。

稽山：會稽山的省稱。嵯峨：山高峻貌。

别說春天已經結束花草都凋謝完了，另有人在水流中央采摘菱葉和荷葉呢。

芳菲：芳香的花草。中流：水流的中央。芰荷：菱葉與荷葉。《離騷》：制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。

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