有這樣一位小朋友在網絡上說：我94年的，隻喜歡聽單田芳的書。說實話，我不知道袁闊成是誰。

這帖子一出，引來一片議論：

贊袁闊成先生的人說，單田芳跟袁先生比，那就不是一個檔次上的。袁闊成是評書世家，單田芳隻是西河門的，嚴格地說，他講的不是評書，就是在評書界裡混口飯吃的！而袁闊成老先生的作品是經典中的經典，世人隻能仰望無人能夠超越的。

甚至有人打這樣的比喻：炸醬面豈是小龍蝦可比，你别管我多少錢，就比不了，就豈是小龍蝦可比。（其實，我也不知道誰是炸醬面誰是小龍蝦，可能比亂了）

贊單老師的這樣說：單田芳是真的說了一輩子評書，這個誰也比不了。擡高袁闊成貶低單田芳就顯得你高雅？

還有人舉這樣的例子：有家長不讓孩子聽單田芳的評書，因為他說的評書裡老少不了罵人的話。

可正因為偶爾有幾句罵人的話，單田芳口中的各路豪傑和草莽英難才顯得更加真實可信。他嘴下的程咬金有别人再也說不出來的味道。尤其是單田芳的煙酒嗓自成一派，以至于後來不論相聲還是小品還曾掀起過學說單田芳的熱潮。好像真沒聽說有誰學袁闊成、劉田芳或田連元的。

所以說，單田芳自1955年起開始說評書，至今至少影響了三代人。

還有撇嘴的網友這樣說：單的評書 第一次聽絕對給滿分，聽多了發現都特麼一樣。。

還有人站在第三者的角度這樣說：文無第一,這就是文藝類的特點,你說袁闊成說的三國前無古人，震古爍今,但是聽不進去的也大有人在。所以沒有好與不好隻有你喜不喜歡，你水平再高沒多少人聽那說明你還是不行。

客觀地說，袁老隻是後來的名氣不如單先生，或說在年輕一些聽衆的心理是單比袁好。 據說袁先生解放前說《劍俠圖》就很火，那時單先生還沒幹這行呢。在全國說新書的時候，袁先生是帶頭人在全國的影響首屈一指，單先生當時可能也就在鞍山有些影響或是在東北吧。

袁先生說三國風靡全國的時候，單先生的影響力是不如袁老的。後來，袁老很少參與公衆活動，也不錄新作品了，單先生卻老骥伏枥，依然在錄新書，甚至拍電視劇，影響力自然比早已隐居的袁老大了。

僅從藝術角度講，袁的三國最好，單的亂世枭雄最好，袁老強調故事性和邏輯性，走的是傳統評書路線 ，單老強調情節和人物特色，走的是電視評書路線，這就如同傳統音樂和流行音樂一樣的區别。

其實，袁先生與單先生的關系是很不錯的，袁闊成比單先生大一輩，袁闊成去世後，單田芳唁電的落款是“族侄單田芳”，因此可以看到單田芳和袁闊成是以師叔師侄論的。

袁闊成先生1929年出生于天津，自幼随父習藝，後拜金傑立為師，并得到陳士和的指點。14歲登台，長期在唐山、天津、哈爾濱、營口、北京等地獻藝，18歲即以短打書《十二金錢镖》《施公案》享名。就傳統書來說，袁闊成功底紮實，各體皆能。除《三國》這樣的講史袍帶書之外，他的公案書《彭公案》、短打書《水泊梁山》、神怪書《封神演義》等都脍炙人口，百聽不厭。

袁闊成先生對中國評書的真正貢獻是在繼承傳統的基礎上，帶頭說新書。他的第一部新書是《小二黑結婚》。接着播講了《肖飛買藥》《呂梁英雄傳》《二五長征》《舌戰小爐匠》《許雲峰赴宴》。

老聽衆的評價是，袁老的《三國演義》是袍帶書的裡程碑，《水泊梁山》是短打書的裡程碑，《肖飛買藥》是說新書的裡程碑！

而單先生則善于利用各種媒體宣傳自己，推廣自己，例如廣播電視網絡，等等。而且單先生早就從院團退休自己經營評書産業，可以說是一個很了不起的著名評書藝人。

而袁先生一直都很低調，隻是在廣播電台或者電視台錄制過節目，從傳播面上肯定比不上單先生。

但是有一句說一句，單先生以量取勝，而袁先生的玩意兒更地道。見過模仿單田芳的，誰見過模仿袁闊成的？可能是沒那本事！

簡單說一句：單田芳的書多，袁大師的書精。

在評書界單田芳是超級大師水準，袁闊成是頂級大師水準，劉蘭芳是特級大師水準。

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