追了這麼久的《安家》，我聽到最多的讀者留言是“這部劇也太毀三觀了”或者“生活中真有這樣的人嗎”

　　沒錯，通常生活劇或者職場劇裡，“壞人”一個巴掌能數得過來，《安家》卻集齊了形形色色的“壞人”，怕是兩隻手都數不過來。

　　影視劇來源于生活，又高于生活，《安家》為什麼能讓人看到頭頂冒煙，除了演員的演技過硬之外，更因為它剖開了人性，露出的東西真實到你不願意相信。

　　——劇中這些看起來不可思議的故事，在現實生活中，也都是有原型的。

　　說一個典型的例子（這也是觀衆最難接受的一個）：

　　壓榨女兒的“惡母”潘貴雨 房似錦生長在一個小山村，上有兩個姐姐，下有一個弟弟，她是家中老三。

　　很明顯潘貴雨是想要生個男娃，在已經有了兩個女兒的情況下，房似錦的誕生沒有給這個窮苦家庭帶來任何喜悅。

　　她一出生就差點被母親丢下井，爺爺搶過來才保住了她的小命。故起名為“房四井”。

　　房似錦從小就在爺爺身邊被撫養長大，吃的喝的，包括學費全都是爺爺負擔，于是一家人都厭惡房似錦，因為覺得不公平。

　　作為家裡唯一一個上了大學，去大城市工作的孩子，潘貴雨打心底裡覺得房似錦就是欠她的，她所掙的錢，都應該補貼給家人。

　　潘貴雨的邏輯就是：

　　房似錦本不該活着，因為她活着，爺爺把本該資助其他孩子的所有資源都給了房似錦。那她就得用一輩子還債。

　　至此，你應該明白了為什麼潘貴雨咄咄逼人，從不覺得自己在壓榨女兒。

　　潘貴雨已經無形中将她當成了家中的頂梁柱，否則不會在丈夫車禍撞人之後，六神無主的哭叫，喊房似錦回來處理。

　　房似錦為了家事四處奔波到身無分文，兩天沒有吃飯，潘貴雨眼裡卻隻有小兒子“從早上到中午就吃了個泡面太可憐了”。

　　這個人物在劇中的所作所為，已經挑戰了所有人的三觀。

　　大家對房似錦的做法都是“恨其不争”吧？

　　有觀衆留言“若我是房似錦，早和潘貴雨斷絕關系了”、“既然知道都是填不滿的無底洞，為什麼還要繼續填”……

　　進而對故事情節是否貼近生活産生了質疑。

　　房似錦的扮演者孫俪，同樣也對這種情節産生過質疑，直到她見到了房似錦的原型……她就是一名房産中介，并且有一個潘貴雨式的母親。

　　房似錦的原型就在我們的生活中 孫俪從編劇六六那裡了解到房似錦有人物原型之後，特地去拜訪了這名女孩，以便能夠深入體會人物心理、更加入戲。

　　在與這名女孩溝通劇本的過程中，女孩隻要一提到家庭就會落淚。

　　經過了解，女孩的家人并不比劇中的潘貴雨好多少。但女孩依然選擇幫助家人，對家人很好。

　　孫俪說：生活中的很多發生的事情比戲劇來的更精彩，更血淋淋一些。

　　在旁人非常不理解女孩做法的時候，女孩說了一句很讓人觸動的話：那畢竟是我的媽媽。

　　真正身處其中，或許很多人還是沒法狠下心來脫離桎梏。家裡再糟糕那也是個家。

　　這與中國傳統文化長期以來對女性的形象刻畫有關，在深受垃圾原生家庭困擾的女性角色裡，《歡樂頌》中的安迪和《都挺好》中的蘇明玉，狀态明顯要好一些。

　　一個是從小生活在美國，深受個人主義影響，比較獨立；一個是公司老總，已經見慣了大場面，格局比較大，凡事懂得尋求法律支持，非常理智。

　　而樊勝美和房似錦，可能是原生家庭催化出來的最悲哀的女性代表。

　　她們一個世故油滑，一個做事不給自己留後路。都是讓人又心酸又心疼，讓觀衆難以接受的角色。

　　但她們這樣的女性，這樣的原生家庭，生活中有很多。幸福家庭或許是千篇一律，不幸的家庭卻各有各的不幸。

　　被原生家庭害苦了一輩子的鄉村女孩 這裡并不想評價房似錦對待家庭的态度是對是錯，因為我沒有成長于這樣的家庭，無法感同身受的給出答案。

　　可我相信，大多數有類似經曆的女性，都會被原生家庭影響到人生觀，從而會作出和别人不一樣的抉擇。

　　多年前看到一部紀錄片《出·路》。在攝制組跨越6年的鏡頭下，我見到了一個徹頭徹尾的悲劇。

　　一個叫馬百娟的女孩與家人生活在窯洞，她曾滿臉憧憬地說“考上大學、每月能賺1000元、給家裡買面”。

　　她的老父親說：上學要打工，不上學也要打工，為什麼要上學？

　　在校長的遊說下，她才得以進入這個隻有一、二年級的學校，這一年她已經10歲。

　　2012年，靠着低保金和馬百娟哥哥打工賺下的錢，一家人搬進了城市的小房子。但家人包括哥哥都不想讓她再繼續念書。

　　在他們的思想裡，女孩兒遲早是潑出去的水。

　　小學都沒有畢業的馬百娟，被家人要求出去找工作。但沒人願意要她，年齡太小、不會電腦操作……

　　沒有文化、年齡不夠打工。家裡不養閑人，老父親說“除了嫁人，沒有其他出路了”。

　　2015年她十六歲，已經嫁給了表哥，攝制組再次探訪女孩時，家人索要采訪費2萬元才肯讓他們繼續拍。

　　當時女孩正懷着身孕和村裡的同伴們聊着孩子、尿布的話題，稚嫩的臉上隻剩下了世故。

　　她的人生從此就隻剩下了竈台鍋邊、夫家孩子，以及再也沖不破的格局。

　　在拍攝後期，記者再也聯系不到馬百娟，她拒絕接電話。

　　看完這個紀錄片心裡特别的難受，女孩原本可以像房似錦這樣走出桎梏有一個更好的人生，但家人的思想已經無形中左右了她的抉擇。

　　“善與惡”的人性對比

　　《安家》裡中介公司的員工，幾乎每一個背後都有着狗血的故事。

　　徐姑姑的出軌前妻成了甩不掉的牛皮糖；

　　樓山關的母親濫賭欠下巨款；

　　王子健甘願做舔狗卻是人家的備胎；

　　就連老油條謝亭豐也有一個奇葩的家庭關系。

　　稍微正常一點的就是985和朱閃閃，但即便是這樣兩個正常的小人物，也被編劇賦予了底層人物的真實性。

　　985大學畢業，他為了夢想而進了中介行業，卻成績平平，背地裡母親還得支援他的生活費；

　　朱閃閃從小隻有一個壁櫥作為自己的私人空間，床窄到連翻身都很困難，然則這就是部分上海本地人的寫照。

　　幾代人擠在一個筒子樓裡的家庭不要太多了。

　　一邊是富豪動辄一兩億買老洋房，一邊是普通人在自己的糟心生活中努力拼搏，

　　很強烈的對比，但都是血淋淋的事實。

　　隻不過編劇把這些沖突全部都糅雜在一部劇裡，人性有多惡，又有多美，統統都呈現了出來。

　　你看第一單老洋房龔家遠方親戚有多不講理，這邊向公館的看門人耿叔就有多厚道仁義；

　　樓山關有多愚孝，包子鋪嚴叔的兒子就有多白眼狼；

　　翟雲霄有多小肚雞腸，徐文昌就有多寬厚……

　　很多人性的對比，是讓你更覺得善良的可貴，并不僅僅隻有“毀三觀”啊！

　　作為旁觀者，是非曲直我們都是觀點鮮明，站在道德制高點上審判，但作為局中人，是否也能守得住自己的底線，拎得清三觀？人性這種世間最難琢磨的東西，永遠都是熱議的話題。

　　我們看影視劇，對戲裡的人生評頭論足，又怎知自己的人生不是别人的談資呢？

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