最近，拜賈淺淺所賜，“屎尿屁”成了文學名詞，而“詩”和“作協”成了最不受待見的詞。但就在賈淺淺被網友“人人喊打”之際，有詩歌界的“專家”跳出來說：“你們不懂，這些詩裡面充滿了童真。”

　　我想，這位“專家”大概是對“童真”有什麼誤解吧，因為，在網絡上流傳的幾首賈淺淺的詩裡，不但沒有“童真”，甚至連“童貞”也沒有。相比較之下，張宗昌的詩比她的有童真多了。我甚至認為，世界上最純粹的詩人，非張宗昌莫屬。

　　為什麼這麼說呢？第一，張宗昌寫詩不為進作協；第二，張宗昌寫詩不為評副教授；第三，張宗昌寫詩也不為發表、出詩集或者獲獎；最後，張宗昌他爹不是作家。張宗昌之所以寫詩，是因為他是山東人，後來又做了山東省省長。雖然他大字不識幾個，但他認為自己出身孔孟之鄉、文化之邦，又主政于斯，必須要當個文化人。

　　下面這個段子，可以看出張宗昌對文化人的喜愛：

　　一日，張宗昌碰到一個士兵站崗時打盹，當場踹了他一腳，脫口而出：“玉不琢，不成器！”

　　士兵精神一抖，說：“大帥所言極是。”

　　張大将軍一聽：“喲，說話文绉绉的，還是個文化人呐，來，說說‘玉不琢，不成器’是什麼意思？”

　　士兵哪懂這個啊，但是他的腦子也不慢，當即說道：“我在這兒打盹，您要是遇不着，就不會生氣了。”

　　張宗昌一聽，丫說得好像還挺有道理，于是給升了連長。

　　至于張宗昌為什麼會單單選擇寫詩這種文學形式，我猜他一方面要忙于軍閥混戰，太多東西要算計，姨太太又多到數不清，日理萬雞，實在沒時間從事那些字數太多的文學形式（主要是給他編段子的人，估計沒時間也沒能力編太長的）。

　　我估計大家最近都被賈副教授的“屎尿屁”詩熏到了，下面就請大家欣賞幾首張大帥的詩洗洗眼吧。

　　一、《大明湖》

　　大明湖，明湖大，

　　大明湖裡有荷花。

　　荷花上面有蛤蟆，

　　一戳一蹦跶。

　　【賞析】

　　這首詩可以說是張大帥詩歌“童真”風格的集大成之作，在創作藝術上也頗有可取之處。

　　首句“大明湖，明湖大”，同義反複，反複吟詠，但前半句與後半句既相似又有參差，頗有《詩經》的風格。相信大家讀完之後，眼前會頓時浮現出一個浩瀚寬廣又清澈的湖面。詩人對生他養他的齊魯大地的熱愛，躍然紙上。

　　第二句，“大明湖裡有荷花”，詩人筆鋒一轉，讓人不由自主地想起了十八年前大明湖畔的夏雨荷來。啊呸，不對，這句話删掉，無腦電視劇看多了真是害人啊。

　　其實，第二句和第三句是要連在一起欣賞的。“大明湖裡有荷花”“荷花上面有蛤蟆”，這兩個看起來平平無奇的陳述句，實際上有着巨大的藝術感染力。因為，這兩句詩，在視覺上是由遠而近、從大到小的。明明是靜态描寫，但是你的感覺是在動的。讀着詩，你的視野會不由自主地從廣闊的湖面迅速聚焦到某一株荷花上面，最後定格在蛤蟆身上。如果你設想一下影視鏡頭語言，效果肯定更加震撼。所以，詩人就像個舉着小旗子的導遊一樣，不知不覺就吸引了你的注意力。

　　于是，全詩最精彩的一句就出現了，“一戳一蹦跶”。詩人在前面苦心孤詣地謀篇布局、遣詞造句，目的就是為了引出這一句。所以，當你的視線定格在蛤蟆身上時，這句話就水到渠成、自然而然出現了。“一戳”反映了“殺人如麻”的詩人依然保留着一份童心，而“蹦跶”屬于山東方言入詩，體現了詩人歡快的心情，讓這份童心更加躍然紙上。

　　你以為這樣就完了嗎？那你也太看不起一個成熟的詩人了。本詩前三句所寫的，全部是“無人之境”，但第四句一出來，詩人以己入畫，頓時成了“有我之境”。如果你再仔細多想一下，就會發現，詩有不合理之處：詩人難道是把自己泡在大明湖裡嗎，不然怎麼戳到蛤蟆的？就算詩人這麼幹了，蛤蟆會乖乖地趴着讓他戳嗎？顯然不會，蛤蟆才不管你官威有多大呢！

　　所以，詩人其實是在想象中，與蛤蟆進行了一次完美的互動。可見，詩人是在看到大明湖的無邊美景之後，即景生情，童心勃發，遂神遊天地，與蛤蟆為友，幾入天人合一之境。這種曠達的境界，幾可直追詩仙啊！

　　PS：本來還想多賞析幾首的，但隻寫了一首就把自己寫傷了，其它的等下次緩過來了再說。

　　所以啊，你的詩寫了什麼無所謂，隻要有臉皮夠厚實的人來給你捧臭腳，你的臉皮又厚實到能夠承受得住這些“謬贊”，你一定會成為著名詩人的。說你爛詩的人，根本就是自己不懂詩而已。是不是很像《皇帝的新裝》啊？

　　下面這首《雪日大便》留給大家自行賞析，同樣是寫屎尿屁，大家看看張大帥和賈二代孰優孰劣。

　　《雪日大便》

　　大雪紛紛下,烏鴉啃樹皮。

　　風吹屁股冷,不如坐屋裡。

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