鐘國康

一般人在刻大白文印時，3x3厘米見方的印章蓋出來的感覺小了，隻覺得是2.5或2.6厘米大小，原因是他留的周邊位置太多了，錯覺字就小了，我的手段是線條有多長就刻多長，刻到邊邊去，還常常用“借邊”法或“出血”法呢。下面讓我具體講，什麼是“借邊法”？什麼是“出血法”？什麼是“線條有多長就刻多長”？什麼是“穿插法”？什麼是“減筆法”？什麼是“缺筆”？什麼是“延伸法”？什麼是“共用筆劃”？什麼是“漲墨法”。

什麼是“借邊法”？還有一種“錯覺借邊法”，見圖一“入渾”二字，“入渾”都有一腳伸出了框線，這是刻者造境所得，“錯覺借邊”成功。又“黃永玉”“永”字上頭全部出頭借邊為字了，字自然大了些。篆刻時筆劃巧妙地刻出印石之，是空淩之外見到虛似筆劃，這種借邊法更有金石味、古韻味，印面錯覺就大了。

“錯覺借邊法”。“入渾”都有一腳伸出了框線，這是刻者造境所得，“錯覺借邊”成功，。篆刻時筆劃巧妙地刻出印石之，是空淩之外見到虛似筆劃，這種借邊法更有金石味、古韻味，印面錯覺就大了。

“黃永玉”“永”字上頭全部出頭借邊為字了，字自然大了些。

什麼是“出血法”？還有一種刻印時，把線條沖出印邊。“出血”二字，原本是印刷述語，意思是書頁或印張在裁切後印刷部分超越一邊或四邊，叫“出血”。今我借用于篆刻上，刻印時，刀沖出外印邊之外或上下左右多字出邊，這叫“出邊出血”。字與字之間互動過界，互相挪讓穿插，這叫“字與字出血”，見圖二（出版時補上）。

什麼是“線條有多長就刻多長”？如“廣”字，見圖三（出版時補上），把“廣”字頭上的一點，“借邊”出頭，這裡含意很，這叫出人頭地，妙算神機，高人一等呗。“廣”字内部的“田”字，我上大下小，下完整，上出血，田自然大了。我三天班東莞學員作業，見圖四，修改時，我隻是把一些線條上下左右沖到最邊，字字碰，取漲墨、飽墨意，修改後的印與未改前的印稿對比，改後的印，錯覺上大了許多。

什麼是“穿插法”？也叫筆畫互抱，與“延伸法”有點相同。見圖五，“平凹”二字，“平”插入“凹”處，有的放矢，哈哈，大得太多了；“平”字出頭，其意就是“平”而不平凡了。又如“我生未盡”互相穿插其間，整體飽滿到，恩愛得親密無間了，每字自然就大了許多。

“平凹”二字，“平”插入“凹”處，有的放矢，哈哈，大得太多了；“平”字出頭，其意就是“平”而不平凡了。

“我生未盡”互相穿插其間，整體飽滿到，恩愛得親密無間了，每字自然就大了許多。

什麼是“減筆法”、“缺筆”法？“減筆”、“缺筆”一是是中國避諱書法結字的手段。二是如意，美好意也，如杭州“精忠報國”的“國”字少寫了一點，代指江山尚未收複，激勵南宋軍民抗敵救國（見圖八)。又如“魚”字，隆帝卻把它寫成三點，說是漢字三點是水，四點是火，魚性喜水怕火，于是乾隆帝有意少寫一點。又如“富”字頂上無點，寓有“富貴無頂”之含義。又如“無為”的“無”字，我把篆書減筆成隸書結構筆劃來刻了。

又如“無為”的“無”字，我把篆書減筆成隸書結構筆劃來刻了。

三什麼是"漲墨法"法，筆劃豐富時，或筆畫太多時，飽滿時，為了美的需要，為布白需要，可用減筆或簡芼法，見圖九（出版時補上）。

什麼“延伸法”？見圖十（出版時補上）。

什麼是“共用筆劃法”？見圖十一（出版時補上）。

什麼是“漲墨法”、“糊塗法”、“貼邊法”，見圖十二（出版時補上）。

以上的各種手法，都是為了如意，為了美的需要，為了風格需要，為了避諱等等。其實筆畫不多，易粗筆劃，易大筆劃，易大刀闊斧。粗劃、大劃、飽滿，溢邊刻法，印章自然就大了呗。

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