米芾《天馬賦》行書縱橫捭阖、筆走龍蛇，有氣吞萬裡如虎之勢，被康熙譽為“前無古人”，下面我對米芾行書《天馬賦》中的一些字進行詳細解讀，對于初學者深入掌握這20字就能得其精髓。

一、故

全字以中鋒行筆，線條自然流暢，起筆處在落筆後稍提鋒，使之形成露鋒之态。豎折彎鈎一筆實為行書古字，結構左靠使右部虛出。右半部的撇、捺兩筆與左部穿插揖讓，結合緊密。

二、高

起筆的點與橫兩筆皆重墨，且橫中鋒運筆，首露尾收。下部結構皆以中鋒運筆，行筆時稍提腕，結構開闊疏朗。底部結構左短右長，形成高低錯落，左收右放之态。

三、牧

這個字寫得收放自如，變化自然，非常灑脫。左部“牛”旁中豎一筆改實為虛，将整字完全提活了。右部反文旁之尾捺一筆又以重墨為之，使字在線條上粗細對比變化相當明顯。

四、萬

筆畫少的字相當難寫，但米芾對這個字的處理非常巧妙，橫筆中鋒運筆為之，至尾端上翻轉後順勢而為撇筆，撇筆上出鋒落筆後即提出，使撇筆如尖錐鋒利，大起大落，氣勢非凡。

五、斯

全字中鋒運筆，書寫流暢、快速，左半部分進行了省略，線條靈活勁挺，再加上結構取斜勢，更使整個字十分有動感，多了幾分輕松的感覺。

六、建

中鋒行筆，勁健果斷，線條勁挺有力，建字底運用側鋒大膽揮灑，最後一筆十分銳利、堅實，結構左緊右松，更增加幾分動感。

七、馳

這個字的巧妙之處在于左右相背，運筆細膩精到中鋒運筆，書寫流暢大膽，看上去十分挺拔，線條松動有力量而且結構左收右放，有往右上運動之感。

八、伺

這個字與上一個字相反，左右呈相向之勢。中鋒運筆，線條明快銳利有質感，再加上結構左下右上，更使整個字富有靈動之感，顯現出結構的靈活多變。左下角的空間布白也别具匠心。

九、也

這個字用筆尖一揮而就，無論是從筆法上還是結構上都十分到位，筆法上中鋒用筆，自然靈動，結構上上放下收，十分自如。書寫時注意轉折處不要過于油滑。

十、妙

整個字基本是中側鋒互換運筆，起筆為側鋒，中側轉換為“女”字旁的撇和“少”的最後一筆。都由中鋒自然行筆為側鋒，使整個字精美自然。注意第二筆起筆的細微動作。

十一、風

這個字特點是内收外放，中鋒運筆，細膩流暢，有動感而且靈活，有一種舒服的清風吹來的感覺。整個字呈左低右高之勢。

十二、女

運用中鋒的運筆方式來書寫，線條揮灑自如、大膽流暢，有力量且十分銳利，結構緊湊，使整個字都非常挺勁，端穩中又不失動态。書寫時注意三個圈内的面積不要過于均等，否則就呆闆了。

十三、偷

這個字寫得非常妙，妙在左收右放、左重右輕。 “俞”字上半部分的松弛寫法，是一種反常規寫法，最後一筆更是大膽，顯得十分勁挺，且有彎度，更增加幾分韌性。

十四、猜

全字基本上運用中鋒行筆，左邊起筆方銳大膽線條明快勁挺，細緻，“青”行筆間毫不猶豫，看上去流暢細膩婉轉，這樣使穩重的結構又添幾分靈活和趣味。

十五、乎

這個字的精彩在于最後一筆豎鈎，筆粗且在出鈎處鈎起較多以顯遒勁，有别于米芾常用的蟹爪鈎，全字粗細虛實對比明顯。

十六、排

這個字結構上非常大膽，可能是書寫時突發奇想。将原有的結構折開之後而又重新組合。“扌”與“非”字左部合成一體，将“非”字之右部單獨放置，這真是一種天才的想法！

十七、掃

結構上将左部之“扌”上移，右部之筆畫稍下放，使之有高低錯落之别，且“扌”在處理時上端稍右靠，右部“帚的上端成上揚勢，這種處理法使整字更具動感。

十八、何

這個字的妙處在于單個字的空間分布、疏密對比強烈，在處理時将整字中的豎筆拉長，使整字成縱勢而“可”字内部之“口”則上收于橫畫之下，使整字在排布上上緊下松、左高右低。

十九、從

雙立人将兩撇筆重墨縱筆為之，各不相連，使整個左部形成上大下小之勢。而右部整體提腕虛筆處理，使左右兩部間一虛一實，一重一輕在空間布向上左低右高且右下最後一筆“捺”以平橫為之幹淨利落。

二十、道

在線條運筆中比較有力量，“首”筆斷意連使全字流暢，走之底處理巧妙，捺起筆重而收筆輕使整個字非常有動感。

米芾《天馬賦》被康熙譽為“前無古人”，掌握這20字就能得其精髓。歡迎各位網友轉發收藏。

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