隋朝的送别古詩?隋朝處于南北朝與唐朝之間，在詩歌風格上，也是從南北朝的浮豔之風向唐代時全新氣象的過渡時期，接下來我們就來聊聊關于隋朝的送别古詩?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

隋朝的送别古詩

隋朝處于南北朝與唐朝之間，在詩歌風格上，也是從南北朝的浮豔之風向唐代時全新氣象的過渡時期。

在隋朝短短的三十八年間，既有繼續追求華麗辭藻的宮廷詩歌層出，也不乏像盧思道、薛道衡、楊素等詩人寫出的意境清新明朗的詩歌：“人歸落雁後，思發在花前”“寒夜哀笳曲，霜天斷雁聲”“薄暮邊聲起，空飛胡騎塵”等詩境就與前朝詩風迥然兩異。

到了隋朝後期，民怨沸騰，更多出現一些揭露社會現實、反映人民困苦生活的詩歌。這其中，就有一首送别詩歌寫得已有唐時風韻，《中國古代文學史》（馬積高、黃鈞版）點評其為“宛如一首成熟的唐人七言絕句”。

楊柳依依訴離情

送别詩·無名氏

楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。

柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？

詩中以楊柳借指離别，可往前追溯至《詩經》，中有“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。“柳”同“留”，這春風中的依依楊柳，仿佛在不舍、挽留遠人的離去，徐徐傾述離情，這是楊柳喻離别的第一層原因。

二則柳條折下插在泥土裡，随處能活，寄寓對遠行之人行至異鄉亦能安康之意，折柳贈别“春常在”，也是一種很好的祝願。

楊柳花

隋末時這首送别詩，前兩句用低垂的青青楊柳與滿天飛舞的楊花鋪設離别之傷，讓這愁緒渲染至整個空間；而後兩句則将時間無限跨越，或許至離别很久——遠者已去，歸者等待。

天天等，天天折，滿樹的柳條都已折盡，滿枝的楊花也已飛盡，遠行之人什麼時候歸來呢？而年複一年，又何不如此？

寫對征夫行役繁重的幽怨，不舍離去，遠行不歸，這也是正是怨婦詩所探讨的永恒話題。“借問行人歸不歸”也讓人聯想到後來王維的“春草年年綠，王孫歸不歸”。

詩歌語言清新明麗，流暢自然，已有唐人之韻味也。

隋朝時的一些詩人，如前文提到的薛道衡等，除了在詩歌語言上開始滌除南朝文學中辭藻華麗的習氣，向清新明麗的詩境拓展以外，在詩歌的韻律方面，也有的已經在向後來的格律詩靠攏了。

詩歌寫作

這項工作後來在初唐四傑的手中有了突出的推進成果——“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休”；直到沈佺期、宋之問時，才進一步将已趨成熟的律詩形式确定下來。

回過頭來看看這首送别詩，從韻律上看，首句用韻，一、二、四句“垂”“飛”“歸”押平聲韻，格律基本符合七言絕句仄起式的要求：

○仄平平仄仄平，○平○仄仄平平。

○平仄仄平平仄，○仄平平仄仄平。

一一對照下來，基本都符合。

依依送别意

胡應麟《詩薮·内編》裡評價道：“隋末無名氏‘楊柳青青……’，至此，七言絕句音律，始字字諧合，其語亦甚有唐味。”

至如今，雖詩歌作者已無法考證，但這一詠柳惜别之作，仍值得人們品讀珍藏。

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