當下藝術市場,人們看到的作品形态是,有價無市、有市無價、無市無價和有市有價。一個藝術家作品在市場上要做到後者,非常稀少。
藝術品不進入市場就是作品,進入市場就是商品。商品就要遵循商業規律,人們為什麼要消費你這個藝術家?你的作品給别人帶來什麼?是裝飾消費還是價值消費?如是裝飾消費,可以直接消費名家衍生品或找匠人臨摹即可。如果是價值消費必然要考慮未來預期或給消費者帶來什麼。
因此,藝術收藏投資具有一定的金融性。藝術品的市場表現也與股票行情一樣時刻波動。從過去30餘年藝術市場變化看,一個成功的藝術家盡管有一批高端藏家做支撐,而為高端藏家做支撐的恰恰是“莊家”。“莊家”是藝術家的伯樂,好的“莊家”需要有好的眼力、實力、魄力、耐力和營運能力。好的“莊家”不僅經紀人,更是成功實業家,是用自己在其他産業或領域的成就來支撐藝術品的市場表現。
“莊家”是個探險家,一旦鎖定藝術家就難有回頭路,資本風險與法律風險并存;“莊家”是個苦行僧,一旦與藝術家結緣,費的精力、經曆與耐力遠遠超過藝術家,甚至是幾代人的付出;“莊家”是藝術生産的推動者,在藝術品牌體系的建設中,僅靠藏家是難把藝術元素融入制造業的;“莊家”是搶險隊,為藝術家和收藏家抛售作品接盤;“莊家”更是保管員與自娛自樂的快樂家,作品的最後終極走向還是“自己的馬達自己轉”;“莊家”是個天才的藝術家,市場的成功需要有大師般的颠覆性思維和法律的邊界思維!
“莊家”基本不在文化企業領域産生。“莊家”要成功,需要戰略思維和格局,要以發現“先機”和科學運營為王,他們一定是文化行業之外的産業成功者。好“莊家”的功夫不能隻做自己圈子内的經濟,應當具備把小衆産品變成大衆産品,把大衆産品變成公衆産品,把當代産品變成能夠傳承的經典産品,實現社會責任和曆史責任。
藝術市場交易需要“莊家”、藝術創作“莊家”,全民藝術審美的普及與傳播更需要“莊家”。畫家易得,“莊家”難尋。文化崛起和産業興起需要一批“莊家”的湧現!誰來孵化“莊家”并為“莊家”打造生态環境?“莊家”的運營模式如何創新?“莊家”的避風港在哪裡?這應當是藝術家、社會機構和産業部門共同的責任。(品藝君)
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