教科書式品鑒詩詞，這是唐詩宋詞品鑒的第165篇詩詞

作者簡介：

李煜（937－978）公元961年即位，史稱南唐後主。他登位之時，宋已代周建國，南唐形勢風雨飄搖。他在對宋委屈求全中過了十幾年苟安生活。南唐為宋滅之後，他被俘到汴京，過了約兩年囚徒生活，終為太宗賜鸩毒殺。

注釋解說：

⑴謝：凋謝。春紅：春天的花朵。⑵匆匆：一作忽忽。⑶無奈，作常恨。寒雨：一作寒重。晚：一作曉。⑷胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故雲。在這裡，胭脂是指林花着雨的鮮豔顔色，指代美好的花。胭脂，一作臙脂，又作燕支。⑸相留醉：一本作“留人醉”，意為令人陶醉。留，遺留，給以。醉，心醉。⑹幾時重（chóng）：何時再度相會。⑺自是：自然是，必然是。

全詞解釋：

樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。也是無可奈何啊，花兒怎麼能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？

飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和着淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什麼時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。

品鑒鑒賞：

壹

南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為态，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的隻是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，隻是随手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這“随手”就是任意“胡來”，文學創作都是以此為“擅場”，那自然也是一個笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經凋謝。可見這所謂“随手”“直寫”，正不啻書家之“一波三過折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠夢呓之言也。

貳

且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須“兩賦而不來”方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所緻。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，歎息中着一“太”字；“風雨”一然，憤慨中着一“無奈”字，皆非普通字眼，質具千鈞，情同一恸矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉之情懷，又匪特一筆三過折也。講說文學之事，切宜細思尋玩，方不緻誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。

叁

過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，後一句歸原韻，别有風緻。但“胭脂淚”三字，異樣哀豔，尤宜着眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花着雨胭脂濕”（《曲江對雨》），此乃南唐後主也熟讀杜詩之證也。後主分明從杜少陵的“林花”而來，而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若後主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個大字，便成了老大一個笨伯，鹦鹉學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他将杜句加以消化，提煉，隻運化了三字而換了一個“淚”字來代“濕”，于是便青出于藍，而大勝于藍，便覺全幅因此一字而生色無限。

肆

“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。

伍

末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：“朝來”“晚來”，“長恨”，“長東”，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧随先生論後主，以為“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語道破“如”“似”，意味便淺。按這種說法，則“自是人生長恨水長東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之迹，而筆緻轉高一層矣。學文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇轼亦雲，隻是表現之風格手法不同，非真有異也。

筆者小劄：

此詞是即景抒情的典範之作，它将人生失意的無限怅恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠别，實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融彙和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩歎。

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