美到窒息年輕時的董潔才是真顔霸?《如懿傳》中的富察皇後深情中藏着自己的糾結，董潔将這個角色賦予了自己的理解，表演更加有穿透力時光的飛逝，帶給她的似乎是由内而外散發的光芒，平靜的話語中總是蘊含着堅毅與堅持，就如同她的角色般具有說服力，下面我們就來聊聊關于美到窒息年輕時的董潔才是真顔霸?接下來我們就一起去了解一下吧!

美到窒息年輕時的董潔才是真顔霸

《如懿傳》中的富察皇後深情中藏着自己的糾結，董潔将這個角色賦予了自己的理解，表演更加有穿透力。時光的飛逝，帶給她的似乎是由内而外散發的光芒，平靜的話語中總是蘊含着堅毅與堅持，就如同她的角色般具有說服力。

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見到董潔的時候，她背對着我坐在那兒，像一顆安靜的水滴。她揚起手捋了捋鬓角的碎發，極纖細的手指掠過鼻尖，仍是少女的輪廓。可她的眼睛裡有些沉下來的東西，一種和周遭恰到好處的距離。

這些都是時間帶給她的——或許是禮物，或許是代價。她曾在部隊裡度過了很長一段時光，生活和思維方式都直來直往，她對人的理解無非是優點和缺點，黑和白，沒有互相的滲透，沒有過渡和中間地帶。

她成名很早，起點又極高，第一部電影就是張藝謀的《幸福時光》，接下去便是至今讓人念念不忘的“冷清秋”，那些機遇的确改變了她的命運，為人所知，為人所愛，但并沒有觸及她内心對于人生軌迹的描繪，拍完《幸福時光》後她回到了歌舞團，正常上下班，仿佛一切不過是生活的幾個漣漪，終将繼續回歸平靜。

30歲之前，她覺得自己的表演始終是懵懂和單一的狀态，不過靠本色的東西去填滿角色的需要。那時她無法體會也無法表現人性中細密如蛛網的層次和細節，沒有細想過創造好一個角色會帶來的意義。 她感謝生活本身的變化和觸動，生活和演戲，本來就是互相成就的事情，但過程本身，永遠比結果更有意義。

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一個皇後，一個女人

進組後不久，董潔就要拍攝富察皇後随乾隆東巡時落水薨逝的戲份。從悲劇的終點往前倒叙人生，她對這個角色更多一份同情。

“我一直覺得富察不是一個壞人。身處她的位置，身負家族的重任，她做過一些錯事，也被人利用，身上正面和反面的東西都有，她貴為一國之母，卻仍然成了命運的犧牲品，但從演員的理解而言，她絕不是一個壞人。”

這樣的反複強調讓我不由問她，是否打心眼裡愛富察這個角色？她點頭。“其實比較難的部分，是揣摩一個在宮裡和皇上作伴的女人的心态，在現實生活中我們很難找到原型。他是丈夫，也是皇上，這種把握很難。”富察不是如懿，還擁有皇上的一份真情，“我覺得她可以更有人性，但富察不一樣。從選秀開始她就是嫡福晉的次選，從進府邸開始，她始終是戰戰兢兢的。可她出生于名門望族，又覺得自己不能小家子氣，不能斤斤計較，應該有福晉的樣子，可嫔妃的關系，太後的壓力，她本人和皇上和之間，種種關系就造成了她的複雜性。”

她頓了頓，歎口氣，“富察始終在揣摩皇上的心意，什麼都不敢直言，這對一個女人來說特别累。”一份左右為難的情意，偏偏還帶着真摯，“富察非常愛皇上，在皇上生病的時候衣不解帶地照顧，她對這個男人有深切的愛。”

董潔更偏愛富察後期的一些戲份。第二個兒子永琮去世，她内心幾近崩潰，和所有人的關系又都近乎降到冰點，她終于不再掩飾自己，隻想盡全力去保護自己和自己的孩子。“她快沒命了，可還是要把心底的話拼命講出來。那是她心裡積壓了多年的話，她終于可以做一點自己了。”

在扮演富察前，董潔看了不少曆史資料。《如懿傳》雖然有曆史根據，但畢竟是另一個故事，各色人物的性格與史書上記載的寥寥數筆也不盡相同。董潔能抓住的基本特質，便是富察皇後的端莊和賢良。“富察皇後有一種氣場，她一定要端莊，首先自己不會去招惹是非，比如後宮叽叽喳喳的，她一兩句話就要把這些事兒給壓住了。所以我要建立起一種信心，要做到一個皇後應有的儀表和姿态。”

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導演對董潔最多的指導，是要拿出那份氣勢來。“特别到後期，富察和如懿已經針鋒相對，她自覺地位不保，也無法保護身後的家族，那時她的氣場才真正全部被調動了起來。”富察強弩着勁兒用化妝和參湯吊着精氣神，可内心已如一片死灰，那種矛盾和不甘，都在每一句話的字裡行間，她覺得歸根結底，就是要表現出富察凡人和女人的那一面。 “演每一場戲要考慮的東西都特别多。她和如懿對峙的時候，也不能忘了自己其實是體弱病态的，她又想壓倒對方，總是話裡有話，暗有所指，可到了人後，她真實的虛弱，身體本來的狀況又都要表現出來。”

雖然拍過不少古裝戲，但《如懿傳》是她拍的第一部清宮戲。在橫店駐紮了七個多月，每天差不多拍攝12個小時，她唯一感到有些辛苦的是穿花盆底的鞋走路，“那是一個方塊硬底，差不多有十公分那麼高，普通的地還好，就是怕走到長街上，那兒都是高低不平的碎石，總是在擔心自己會跌到。”

富察的台詞量很大，有一場和皇上大篇對話的戲，她背了整整兩個下午。“一直在說，說到台詞完全不再是我的負擔。演員演戲不是說就是背台詞，但是如果你背不下台詞，就真的隻是在背台詞了。”《如懿傳》的台詞文言相雜，有些話非常拗口，并不能一蹴而就，“我特别不希望在群戲的時候我會被台詞幹擾。你要把台詞的負擔卸掉後才能表達情緒。”後期用了她的原音配音，她自己設計了一種不緊不慢的語速。“富察不像高晞月那樣可以輕快地撒嬌，在大多數時候她都要做到不露聲色，隻有在家人或者貼身宮女獨處的時候，才會放下一點戒備。我也不希望有太誇張刻意的效果，不然很容易跳戲。”

《如懿傳》集結了一群極高水準的演員，身在其中，董潔也始終繃着勁兒。“比如周迅，我覺得她的戲特别穩，許多眼神非常抓人。”彼此之間的對手戲，遇強則更強，“後期有許多我們兩個直面彼此的戲，看她演戲的時候我就能感覺到她是一個很堅定的人，特别是眼神，所以我要盡可能做到和她一樣堅定，甚至比她更堅定。當然就結果來說我不知道我是否達到了自己的預期，但她這種堅定的感覺一直在感染我。”

我不着急

董潔和所有觀衆一樣，每天追着看更新，從劇中人跳到觀衆的角色，她對富察隻感到憐憫。“我不會覺得她的所作所為是無辜的，她隻是無奈，她有她的動機，有私心，但這些陰暗的部分，才是‘人之常情’。”如今收到劇本，她希望自己理解一個角色的時候可以先放下個人的好惡和評判，隻是從人物的前因後果去理解她的所作所為，“我想發掘她表面之下更深層内心的部分。一個角色不應該是完美的，不然她就失去了真實的部分。”

她覺得《虎媽貓爸》裡的唐琳就是這麼個有血有肉的人，她性格上殘缺的部分源于她的欲望，“欲望是人性裡必然存在的部分。你總有想保護的人，想争取的事情，有社會家庭的責任。唐琳對我來說是一個挑戰，因為我和她的性格相去甚遠，我不具備她的主動性。其實富察皇後也一樣，她不能退縮，每一步都要拼盡全力。我現在的角色其實每一步都不那麼容易，一點點在突破，突破我的局限，去表現我本身不具備的東西。”

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在很多人看來，董潔對所有的結果都安然若素，别人對她的喜愛也收着，之前《2046》的鏡頭被王家衛剪到隻剩零星的幾場她也不覺遺憾，她覺得過程永遠比結果更重要。“每一次都是一個台階，是一種積累。比如《如懿傳》回頭看也會發現很多問題，但把這些經驗放到下一次的表演中就會得到成長。但我必須先經過這些角色的嘗試，不然永遠會有空缺。”

當演員這件事，她真心覺得好玩。“第一自己特别過瘾，第二會得到觀衆的回應。這個職業給你很多挑戰，但過程又很享受，因為你很快能看到自己的成果。”成為母親，經曆過人生的一些風波，她覺得自己的感官被更充分地打開，“你在生活裡的感受都會落到表演裡，那些是最真誠的東西。”

董潔的特别之處在于，她長期居住在家鄉大連，除了進組拍戲之外，她形容自己“沒太多演員的生活”。比如說在北京，可能經常會和同行聚會，一起看演出或者聊天，會有更多專業性的話題。但我回到家就是一個純生活的狀态，會離這個行業遠一些。”

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她沒有考慮太多這種選擇的所謂得失，隻覺得快樂。十歲離家去部隊生活，退伍後又開始拍戲，她有整整13年的時間不在父母身邊，對家有一種特别的眷戀和渴望，“當時就特别想回到父母身邊，覺得在家裡是莫大的幸福，而不是刻意想要回避些什麼。”

她也不認為身為一個演員，就有向公衆交代自己生活細節的必要。 “我也不算太違背這個職業所需要的環境，有自己的生活也是件好事，在表演的細節上會有更多本真的東西。”她當然希望得到認可，“特别特别特别希望”，但浮名和實力，她知道之間的差距。“還是要看清楚自己的能力吧，要真正做到很大的進步才值得被别人誇獎，所以對自己，首先要有一個清晰明确的判斷。”

在被張藝謀導演選中主演《幸福時光》時，她對表演一竅不通，又演一個并不熟悉狀态的盲人，每天都處在一種渾然不知自己在做什麼的狀态裡。“張藝謀導演在那兒，當然怕自己做不好，但也不會去想這個角色應該怎麼樣，隻是順着導演的指導一點點做到他的要求。我也不是學表演的，專業就不在這兒，對這個行業的規矩步驟也不了解，根本沒有意識成就一個角色意味着什麼。”

後來簽約進入王家衛的澤東公司，别人豔羨她的機遇，她卻依然沒有太強烈的概念。“拍《2046》，我隻覺得公司有這樣一部戲讓我去拍，讓我完成一個角色，角色之後會怎樣，我的未來會怎樣，完全沒有去想過。”

如今對表演有了不同的理解，她對塑造角色的質量有渴望，但自己能夠獲得怎樣的角色，她依然不着急。“如果碰到了一個特别好的角色或是劇本，我會很急切地和導演去表達自己的想法，但這是在抓住了東西的前提下所做的努力。如果什麼都沒發生，又何必着急？演員是很被動的，很多人都說女演員會有一個‘黃金時期’，但即使你的膠原蛋白都沒了，可那個階段你對人生有不同的理解，是活得最明白、最有主見、也是對自我最有要求的時候，如果有更多女性題材的作品，更多群像的描繪，我想會非常好看。”

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如果工作一時沒有高峰叠起，她覺得不如牢牢把握生活裡已經握在手上的部分。不久前她參加了《新舞林大會》，十幾年沒練過舞蹈，但功底還在，“跳舞非常開心，沒什麼壓力。不像演戲的時候要表達更細膩的情緒，跳舞更多是情緒上的放松。”小時候每天早上六點起床練功，隻覺得苦和難挨，“但那時也養成了一個習慣，知道這個事情要做，就一定要完成好。”

為了盡可能地陪兒子頂頂，她總是盡可能選擇每年三四月開機的戲，殺青時正好可以同步過暑假，再往後，就選擇九月開機的戲。“時間上我稍微有一點要求，畢竟要做些取舍。我絕對不可能自己一直在外面拍戲然後把孩子丢給别人管，如果連着兩個月不回家，我就會有負罪感。”

前些日子頂頂放假，她覺得比自己在拍戲時還累。“天天早上起來看他一天的安排，帶着他去玩或者去上課，他也很黏着我，真是挺累的。”可說“頂頂”兩個字的時候，她嘴角的微笑就會不自覺的擴大，會有一種特别溫柔的神情，“一個人的話，我肯定會對自我空間有要求，但現在時間必須和孩子一起分享。他長大得太快了，以後想再找回這種相處的時光也找不到了。他很快會有自己的朋友和小世界，所以每一天我都會珍惜。”

頂頂是個體貼而敏感的孩子，看到董潔說到什麼突然表情凝重，就會問“媽媽你怎麼了”，還會不斷勸慰她，“你别不開心，哦，沒關系的，隻要我們在一起，不都挺好的嗎？”有時間到姥爺姥姥鬥嘴，他也會幫着勸，“小水瓶男，像個小大人似的，特别可愛。”

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朋友說她的思維方式有些偏男性。她覺得兩性關系中，女性不一定是受保護的弱者，男人也會感到疲累，他們也有權示弱，“為什麼能接受柔弱的女子，就不能接受柔弱的男子呢？我覺得這件事應該更公平地看待，我也從不會把自己當成一個弱女子。”

如今越來越透明的媒體環境也是時代變更帶來的變化，她覺得既然身在其中，就靜心面對。“如果試圖和陌生人較真，受傷害的隻有你自己。這兩年我最深刻的體會，就是你一定要相信自己，要愛護自己。我們這個職業受到各方面的左右都特别大，如果隻是被議論包圍，你否定的其實是自己。”

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