王羲之 | 作品全集0.1版 / 點擊進入

“永”字的魅力，可不是吹噓的。↓

“永”字一捺“和”字一橫，重心回來了，揖讓與呼應的美味撲鼻，美妙的行氣，順理成章地來了。↓

看看“會”字體勢，是不是相當的俊？↓

看到“将”字右下角豎鈎的斜度，解決了你的難題沒？↓

“不”字的最後一筆，不管你學不學，米芾是學到家了。↓

探讨個問題：為什麼王羲之入筆很少逆入的？大家思考下。換個角度，逆入也是因“字”制宜。

“在”字是不是給人字意猶未盡的感覺？↑

筆畫少的情況，參考“醜”字處理方法很典型。↑

繁體“懷”字筆畫很多，王羲之的處理方法，值得借鑒，尤其是重心的把握。不凡選臨強化下。↑

“閑”字（繁體又作“間”），行楷“雨夾雪”的味道處理的很好。↑

“今”字不少初學者寫不好，這個值得選臨。↑

蘭亭序的結體，與整篇氣息緊密相關。甚至在一個詞語組合，都有很好的呼應關系。比如我們最常見的“惠風和暢”。看到下面的“暢”字，行筆斜向頭尾交叉，“申”與“易”兩部分正好構成兩三角形式的對位，但按照标準寫法，它本來應該是兩個長方形之間的簡單組合的。這樣的變化，原因就是與其他三個字呼應。

不難發現，蘭亭序筆法極少逆入，但卻不顯單薄，得益于結體的平衡，揖讓、顧盼與粗細的把握。

最後看到“群”字，如此俊逸，竟是用了大量側鋒完成的。↓

老話題：虛實關系。欣賞“地”字，虛實得體，逸而不飄，很難做到。↓

看到下面，“盛”字寫好了，很加分的。多練練，也不難的。↓

繼續說虛實。想在行書創作方面有所升華，虛實關系非常值得我們重點去考究。要麼實的實在，要麼虛的空靈，還有，虛與虛之間，很值得推敲。

我們看到“終”字：↓

筆畫多的字難度較高，容易寫成兩個極端：呆，和動。“騁”字明顯顯動勢，值得借鑒。再看到下面，“次”字筆畫少，行書這樣的結構與筆畫力度，幾近完美。

下面這個“殊”字應該給了米芾和王铎不少靈感：

“仰”字應該是蘭亭序筆畫最細的一個字，可如你所見，他一點都不發力，反而很挺拔，這就是字體結構的魅力。力拔千斤。所以，大家很容易理解粗細與“力透紙背”沒有絕對關系。

看到下方的“帶”字，四個豎劃，都不一樣。

身為《蘭亭序》，不負衆望的“蘭亭”二字，我們放到最後壓軸。對于“蘭”字，行書多重折筆的難度你懂的。

而“亭”字，想和大家這樣理解：看到第二劃的“橫”和最後一筆豎鈎，單獨看他倆，他們的揖讓和呼應關系，你能感受到麼？

《蘭亭序》表現了王羲之書法藝術的最高境界。作者的氣度、鳳神、襟懷、情愫，在這件作品中得到了充分表現。古人稱王羲之的行草如“清風出袖，明月入懷”，堪稱絕妙的比喻。

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