歌唱的氣息正确的前提是不能讓喉嚨下邊感覺到頂撐憋，
所自己所處的階段可以适當減弱吸氣量和支撐力度，慢慢把氣息練強，而不是頂着等嗓子變強。先讓嗓子自由舒服的唱起來，再考慮氣息支撐力度和氣息量。（氣息的正确使用方向和感覺，是向下靠，不斷的向下，好像失望歎氣的感覺似的…）
唱歌收腹主動還是被動，我盡量說清楚。小腹的動作不能有強制動作，腹部其實是整體肌肉在對抗中必然的一個動作，不能局部，強制。它不像完全主動，也不是必然被動。聲音和收腹是有關聯的，過分主動會讓氣息和聲帶需要的氣息不符，造成聲音出問題。說的有點複雜，你體會下，比如認同别人說：嗯！
同學們，别把唱歌的方法想的太複雜，尤其是在實際演唱的時候，越少控制越好，其實所有目的就是讓共鳴更好的去維持發展。多去嘗試哼鳴，用到的技巧就打開、支撐…怎麼哼怎麼唱，多觀察身體的反應，讓它自如操作。硬鄂附近的聲音共鳴點注意維持，讓它來協調身體氣息的控制變化。
3.混聲是否一個獨立的聲樂技巧？還是基礎聲樂技巧的總和？
混聲在某種程度上，負責的就是聲區的連接（聲區過度的地方，柔和一些就容易過度）。你可以理解聲帶從厚到薄的變化（厚中有薄，薄中有厚）這是聲音上下流暢運行的基礎。
可以說它是個技術，它也需要一定的基礎，比如氣息的運用（簡單學會支撐後，慢慢像歎氣一樣讓氣息均勻持續）腔體的打開（試試興奮的說話）、嗓子的通暢程度（不憋、不洩，脖子裡和下巴不亂用力），整體不用憋、緊張等（這些都是基礎），當然也可以在混的過程中，慢慢練習，都是相互增益的；肯定不能基礎特别差，如果你正常的自然音區都問題多多，那就先别考慮過多的嘗試混聲了。
混聲其實并非把這些綜合練熟悉就一定能出來很好的混，還要一個引導，因為混這個概念太多說的容易讓人迷惑了，我簡單給個容易理解的概念。
實操開始訓練！白話！
嘗試着着模仿太監的笑聲（細）（高）模仿小孩去說話（或是嬰兒的哭叫聲）然後再正常去haha大小笑
真聲練聲的方法，唱到太監的笑聲上，當然也可以模仿小孩說話的位置上去，這就是混聲（有控制，不過分放聲的）這樣可以助你連接好聲區
這傳統聲樂老師所說“假聲”的位置，真聲唱法，這是混聲的實操技術細節！
不要把高音非要控制的非常踏實、可控、有譜，虛實之間讓它更自如一些，不給它強制的力，其實這也符合我們的中庸之道，中有時候才是最靠譜的。包括氣息也是，練習到一定的程度，你會覺得少一些強制的力，它更自然舒适，而不是越唱越累，越唱越浮或者不夠用。
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