有朋友提出将下段精美的詩詞改為古詩，盡量保持意思，詩體不限。

我行遍世間所有的路，

逆着時光行走，

隻為今生與你邂逅。

我坐在菩提樹下默默不語，

你和我之間僅僅隔着一場夢。

這個有意思，這首現代詩雖然不押韻，也還是有些思緒在裡面，而且能引人遐思，想後面的故事。

試着動手。

先寫古風吧，因為古風其實就是文言版的現代詩。當然，語言結構上要更精煉，有韻腳。而且古風盡量使用一些出典，增加詩的古拙氣息。

不過在改寫的時候盡量保持題主原詩的意思。

尋千山僻徑，溯萬古流光。

不知今夕何年，隻記三世舊情郎。

清吾心以見性，望菩提而神傷。

君禦風太虛兮，吾相随而枕黃粱。

有點扯，不過就是這種尋愛不得，夢中相會的意思吧。用了“禦風”、“黃粱一夢”這些成典，隻是習慣性的每句都押韻了，這是格律對古體詩潛移默化的一種影響。這也算是一首“律古”。

再來看怎麼改格律詩。習慣從五言開始，内容比較長，可能五律比五絕要合理，畢竟能多寫些内容，但是我們要注意律詩的中二聯是要求對仗，增加了難度。

先從内容“起承轉合”立意起筆，定下整詩平仄，再完成中二聯的對仗。

還是用“尋千山僻徑”起筆吧，不過我們調整一下節奏，讓它更适合格律，“千山尋僻徑”，平仄還是“平平平仄仄”，這是平起不押韻格式，按照平仄推導出整詩平仄：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平仄出來了，就注意把詩的内容按照“起承轉合”進行調整。首聯寫詩人穿越時間空間的尋覓，注意節奏調整了，那麼對句“溯萬古流光”也要進行調整，“千山尋僻徑，萬古溯流光”。首聯是寬對，也就是對仗的，那麼這種情況下我們如果使用律詩中“偷春對”的對仗方法，颌聯是可以不對仗的，有利于我們作内容上的銜接。當然，也可以繼續對仗。

颌聯是承接首聯進行深化描寫，或者繼續講清楚首聯沒交代好的内容。我們要注意平仄和韻腳：“生渡陰陽界，追風遍八荒”。我穿越了陰陽兩界，追着風兒跑遍了四海八荒。這還是寫尋找，注意這句沒有對仗。

頸聯要“轉”，就不能再寫尋找了，可以轉換環境、話題、境界都可以，我們把夢中相隔提到前面來吧，因為尾聯要合回去的。注意平仄和頸聯必須對仗。“君顔如朗月，吾夢似黃粱”，你的笑容，像明朗的月亮一樣清晰，可我在夢裡見到你的機會，卻像黃粱一夢那樣短暫。

尾聯“合”回首聯時空的無垠和無盡地尋求，同時要延續頸聯的詩意，好像還沒提到“菩提樹”，就用這個做尾聯吧“獨坐菩提下，心悲陌路長”。一個人孤單地坐在菩提樹下，悲傷着未來的追尋路可能會更長。

千山尋僻徑，萬古溯流光。

生渡陰陽界，追風遍八荒。

君顔如朗月，吾夢似黃粱。

獨坐菩提下，心悲陌路長。

這是一首格律詩符合平起不押韻格式，押韻“七陽”平水韻，“偷春對”對仗，詩意符合“起承轉合”的五律。

至少格律上是完全符合的，至于寫得好不好，倉促成詩，大家将就着看吧。其他格式也就不寫了，留給大家發揮。

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