安徽蕪湖 王永林
在中國古代繪畫史上，王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳曆和恽壽平并稱為“清初六家”，成就卓著，聲名顯赫。前五人擅山水，唯恽壽平除山水畫以外，又以花卉獨領風騷。在這六大家中，我是最喜歡恽壽平山水的，這可能是出于個人偏好，但南田的清逸之氣，确是無人能出其右的。其工細之作，沖和淡雅、輕松靈秀，相較于王石谷少了些刻露習氣，卻仍細緻入微，繪畫性極強；而其放浪之筆，則遊戲翰墨、清逸潇灑，比另五家多了一份出塵脫俗的興味，更具文人氣息。這幅《晴川攬勝圖》，就是其細筆山水佳作之一。
《晴川攬勝圖》為绫本設色，縱112厘米，橫39.1厘米，現藏于遼甯省博物館。此畫從恽壽平自題中可知，是為其叔父恽含初所作，題款雲：“十四叔父登大耋之年，行登飄然，遠遊江楚，訪友數千裡外。所至登臨山水，探攬名勝，長篇短詠，幾滿遊囊，神氣軒舉，不減少壯時，使人望之若神仙中人也。今秋重九前三日為皇攬之辰，呼友登晴川樓，白雲黃鶴、洞庭潇湘，盡在杯斝間，收其勝概，興酣狂吟得句，把酒以問江山，有筆搖五嶽嘯傲滄洲之意，歸時覽詩稱歎，囑同人共和之。壽平因制圖奉觞以志勝事。小侄壽平拜題。”下钤朱、白文印各一方。
該圖取意唐人崔颢《黃鶴樓》詩中“晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲”之境，所繪樓閣、山巒、叢林、江舟，亦意取黃鶴樓一帶的勝景。遠山重疊，一抹而過；湖光山色，盡收眼底；筆法勁細，墨韻淡逸。構圖和技法頗有韻緻，不受陳規舊套束縛。從形式上看，應是南田的早年之作，作品透露出來的習古痕迹，與其後來荒寒、冷靜、奇逸的意境是不一樣的。在筆墨上，師法其伯父恽本初、叔父恽于邁，于荒率中見秀潤的風格也依稀可見，用筆細心嚴謹，線條也是工整安詳，以尖毫勾皴，濃墨點樹，盡顯高曠清淡之氣。畫面構成右邊以直線為主，林木直幹密植，山峰聳立突兀，形成密不透風的格局；左邊以橫線描繪沙渚平波，空闊無際，左右對比大疏大密，别具新格。全圖運筆靈活灑脫，層次分明；用墨濃淡相宜，清氣蕩漾；設色古澹天真，氣韻自然。
在拟古之風盛行的明末清初，畫壇多以得古人一絲半毫為榮，即使為自己心得之作，也不離摹、撫、臨、仿等路數。恽壽平雖亦不離“拟古”流風，作畫多有“追拟”，但“實是本家筆意”，出入于古人，卻獨具一格，絕非亦步亦趨之輩可比。從新意盎然、細秀郁茂的《晴川攬勝圖》中，觀者即可聞徐徐清風，進入暢懷的神遊之境。
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