我的靈魂是一件衣服，

有着天空的淡藍色。

我把它扔在海邊的礁石上，

赤裸着走向你，用一個女人的姿勢，

我坐在你身旁，用一個女人的姿勢，

喝着一杯葡萄酒，吮吸玫瑰的芳香。

你發現我很美，如同你夢中見過的一樣。

我忘記了一切，忘記了童年、我的故鄉。

by 索德格朗

我們仰望同一片天空

卻看着不同的地方

其實很關注男人的頭發，包括自己的，雖然看起來頂着一頭與年齡不相稱的烏發，其實常常在蝸居洗地的自己知曉，那些歸攏在一起的短發，都曾經屬于過去的我，确切的說屬于過去我那顆腦袋的。

男演員裡面，葛優與徐峥都屬于過高發際線的極緻，已經漸漸大半，抑或全部蝕光了烏發。葛優是個優秀的演員，初出茅廬的《頑主》，以及四年後《大撒把》的男主，對葛大爺感興趣的可以去瞧瞧《活着》，最好對餘華的小說原著印象不深，這是葛優表演趨于真的轉折點。

另一個徐峥，國産劇被塞了許多私貨，本身就是按集付錢，所以又臭又長，鮮有例外，徐峥的電影才引起驚豔，忘記了他原是上戲獲得過白玉蘭獎的話劇演員，這部電影是《愛情呼叫轉移》，雖然有點男權，滿足了荷爾蒙的意淫，不過這一切似乎是一幕大戲的合集。

寒冷冬季讨論這個愛與不愛的話題，有點幽深，況且今時的疫情皆在人心，雞湯一點的話，需要惜緣，珍惜眼前，而非就此陷入懷疑的輪回。沒有誰能給你最終從結果溯源的承諾，除了做好各種标配的防護措施，安靜下來閱讀一本書，靜待水落石出，也未始不可。

夜晚難寐，特意重新觀看了周曉文的《秦頌》，葛優演繹了擅長擊築的高漸離，與曆史無關，電影中是古琴，隔了二十多年，《秦頌》的張力猶在，姜文的嬴政與台詞俱佳，周曉文從葛優的視角瞥向一個征服，音樂美術成了華麗的霓裳。

蘆葦編劇的個人烙印很明顯，《秦頌》之外，諸如《霸王别姬》與《活着》，前者與李碧華合作，後者與餘華合作，蘆葦仍然寂寂無名，但陳凱歌憑着《霸王别姬》，張藝謀憑着《活着》，再也無人說三道四，到了《貓妖傳》和《影》，他們自己再也講不好故事。

徐峥算是擅長講故事，從《泰囧》到《港囧》，以至于《囧媽》，這三部屬于自編自導自演，商業的效果自不待言，末了的《囧媽》也是神來之筆，不是電影本身，而是電影在疫情此起彼伏的氛圍，選擇了将電影免費分享給全國的觀衆，幾家歡樂幾家愁。

把天下複雜的原生家庭母子關系套入公路片，囧的開始都是婚姻危機，這是自嘲與唏噓别人比較直接的方式，中年後的疲憊感，裹夾着親媽，前妻，與父母的關系，值得春節期間好好回味，末了，徐峥選擇了與母親和解，前妻徹底變成了舊愛。

人内心的神秘，使得人本身産生了揮之不去的魅力，莎翁晚年的《冬天的故事》罕見地選擇了“寬恕”為主題，我不知道人生在世，還有什麼輕描淡寫的束縛，譬如與父母情感複雜的關系，以及不可寬恕又戀戀不舍的她或他。

整個下午，沉浸于電影音樂與畫面的斑駁閃爍，繼續糾結着口罩洗手消毒的環節順序，它們到底孰輕孰重？抑或本身依靠的是個體強大的自持，渾然不知的免疫力，“洞天石扉，訇然中開”。

《愛情呼叫轉移》中的徐峥，為了炸醬面吃得太頻繁，和愛做炸醬面的妻子分手，當他在天使安排的諸多女人之中，依舊一無所獲，重新回到前妻身邊，碰見了前妻的現任，他們三人吃得津津有味的那頓晚餐，是炸醬面。

愛情就像意外，那碗炸醬面，看懂的人心痛。有時候，許多遺漏的悸動，類似稀稀疏疏的星辰，黑暗和光明轉換恒久，我們才聽到心靈深處那一句“哎呦”，釋然，恍然，早已過去。

作品：Elena Yushina

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