律詩技巧

1、律詩一般起 承 轉 合 是對應 首 颌 頸 尾

“起”也就是首聯：一般以景或情起句。 “承”也就是颔聯：承接首聯進一步說作者所要表達的意思。 “轉”也就是頸聯：由情轉到景或者由景轉到情來表達更深一層意思。 “合”也就是尾聯：是畫龍點睛之筆。

颌聯和頸聯最本質的區别：“颌聯承，頸聯轉 ”大家一定牢記。颌聯和頸聯另一個明顯的區别就是一景與一情。

颌聯，就是用景語按照主題寫一副成聯。 頸聯，就是用情語，按照主題寫一副成聯。

這裡需要注意的是：不管颌聯還是頸聯，絕對不是單純的對聯，而是不能脫離主題的對聯。 它不象單純的對聯那樣要求嚴格，可以寬對。

2、頸聯，也就是“轉句”。是下章的開始，是56句，和34句一樣，必須對仗，沒有選擇。轉的時候，若還是在前面的景語上鋪展，就是拖泥帶水，但若直接轉情語，卻又會斷裂。因此，轉的時候，需要注意的是：第五句要跟着第四句來。

來看詩例：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬裡悲秋長作客，百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。

這裡的“萬裡”，扣着前面的長江，就沒有出現斷裂。很自然的從景語轉到了情語，這就是轉。

3、頸聯對仗的要求，和颌聯一樣。所不同的是，一個是景語，一個是情語。

4、結合平仄和律，說下颌聯和頸聯。

青山橫北廓，白水繞東城。 此地一為别，孤蓬萬裡征。 浮雲遊子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

請大家注意颌聯的“萬”字，這是什麼聲字呢？這是去聲字。它的位置在第三位。

在五律中，按音律來看，與七律不同的是，七律五個音節，五律四個音節。第三字，通常為第二音節按字排，在第三位。 這裡使用去聲字的目的，是拔高音調。詩是唱的，這個“萬”字，對整句詩而言，就起到了“抑揚頓挫”的效果。 頸聯的“故”字有同樣的效果。讀來，抑揚頓挫感立出。

這個抑揚頓挫的效果通常用在兩個對仗處，或最後合句上。這種情況，在填詞的時候，尤其多。

5、關于去聲字與頓的關系，朋友們在讀和抄寫的時候，多注意一下就會很容易掌握的。 七律五個音節，五律四個音節。 七律：12、34、5、6、7 五律：12、3、4、5

6、大家可以看看，七律韻句的第五字，是不是都是仄聲字？ 那麼，如果在這個第五字該仄聲的時候，使用入聲字，就會出現暫停的效果，按音律，這裡，使用去聲和上聲為佳。一般不使用入聲字。

7、通常詩中不會連續兩個去聲字的。除非是在前四字中的詞組才會體現。 若放在後三個音節連續是頓，就不能夠更好的體現抑揚頓挫的效果。 中國字比較多，可供選擇的餘地很大。因此，能避免的可以盡量避免，以求音律的完美。 通常去聲字安排在第2 3 5音節處就行（七律中）具體根據自己寫的内容來決定。

8、平上去入，總是交錯進行的，在填詞的時候，尤其明顯，比律詩更為明顯。因此，并不是該仄的時候，用上去入都是對的。

9、“排律”首先說“對”

宿府 杜甫 清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。 永夜角聲悲自語，中庭月色好誰看。 風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。 已忍伶俜十年事，強移栖息一枝安。

從中不難看出：第二句、第四句、第六句、第八句的2 4 6字位置的平仄與第一句、第三句、第五句、第七句相同位置字的相反。這就是“對”。比如，第一句是：2211122，第二句應該是什麼？答：1122211

10、接着說“粘”，“粘”的意思和“對”正好相反

大家可以看出：第三句、第五句、第七句的2 4 6位置字的平仄，分别與第二句、第四句、第六句相同位置字的平仄完全一樣。這就是“粘”。

比如，第四句是2211221，那麼，第五句應該是？答：2211122

再比如，第六是1122211，那麼第七句應該是？答：1122112

“粘”指的是3 5 7句，2 4 6 8句是“對”。

11、“韻不入詩”指的是：詩中的句子裡，除尾字外，不可以出現所壓韻部的字。

誰來說下這首詩的韻字在什麼韻部？

答：上平[十四寒]，也就是說除了尾字，詩中不能出現[十四寒]韻部的字。平起平收，第一句的寒，是韻字，是壓韻。

12、寫詩過程中需要特别注意的技巧。

(1)詩中盡量不使用詞組。 (2)能夠用一個字表達清楚的，絕不使用兩個字。 (3)結合主題，可以在名詞（一個字）前，加形容詞來增加力度。 (4)另外一個技巧就是：颌聯和頸聯同一位置的字，避免詞性的重複。

13、唐人最忌諱的，是竄韻、倒韻、僻韻、險韻、窄韻這些錯誤。

(1)窄韻：指的是，在創作過程中，作品裡所使用的韻字大多數屬于同一詞性。 (2)倒韻。單看字面，這個就很容易理解了，就是為了壓韻，在創作過程中，颠倒用字。 比如，本來應該是“天空”，但為了壓“天”字的韻，非要寫成“空天”。這個就叫做倒韻 (3)僻韻指的是，壓韻所使用的韻字，都是生僻的，平時基本上見不着的。這樣壓韻，就屬于僻韻。 如果壓韻都拿一些大多數人都不認識的僻字來壓，這就是顯擺，當忌。 (4)險韻，指的是，所使用韻字所在的韻部的字少。比如[三江]韻。

比如，排律，卻非要壓[三江]韻。這個就屬于險韻，當忌。也是顯擺的一種。 如果作品是七絕，壓[三江]韻，就沒有險韻的嫌疑了。

因此，大家在以後的創作中要養成使用平水韻的習慣。 如果作品按照普通話來壓，這個時候就非常容易出現錯誤。

14、大家看詩例：

杜甫《客舊館》： 陳迹随人事，初秋别此亭。 重來梨葉赤，依舊竹葉青。 風幔何時卷，寒砧昨夜聲。 無由出江漢，愁緒日冥冥。

這裡，韻字“聲”屬于[八庚]，其他三個“亭”“青”“冥”屬[九青]。這個就叫做竄韻。

關于竄韻，有必要多解釋一下。象這種壓了兩個（或兩個以上）韻部的，在非正式情況下，就叫做“私韻”。 在正式情況下，就叫做“竄韻”。

所謂非正式，就是指平時自己創作或閑暇朋友間相互唱和。

所謂正式，就是指官方性的、或在正式的場合作詩。 竄韻和私韻，所犯的性質是一樣的。但也是有區别的，區别在于：私韻是可以被接受的。而竄韻是不允許的，當忌。

15、作品壓韻的時候，還要忌諱雙聲和疊韻。

雙聲，這裡的“聲”指的是聲母。“聲母”是音節開頭的輔音。雙聲，指的是聲母相同。

疊韻，這裡的韻，指的是韻母。疊韻，指的是韻母相同。

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