一、詞的異名

詞有許多不同的名稱,比如《沁園春》又名《東仙》、《壽星明》《洞庭春色》;《賀新郎》又名《金縷歌》、《金縷曲》《金縷詞》、《乳燕飛》《賀新涼》《風敲竹》;《金明池》又名《昆明池》《夏雲峰》。文獻中關于詞的記載經常會用到詞的異名,所以了解詞的異名對于填詞以及對詞進行深人地研究都有一定幫助,詞的異名主要有曲子詞、詩餘、樂府、長短句等幾個,下面一一說明。

(一)曲子詞

詞的最初名稱叫曲子詞。因為詞在早期是專門為配合音樂演唱的,所以實際上是先有曲,然後才有詞的。曲子表示的是樂曲部分,詞是用于歌唱的文字即唱詞,這一點跟我們今天歌曲裡的作詞、作曲是一緻的。後來,詞脫離了音樂,詞人填詞不在是為了配合樂曲進行演唱,詞才成為一種純粹的文學體裁,詞也就成了一種與賦、詩曲傳奇等文學形式并列的專用名詞了。

(二)詩餘

關于“詩餘”名稱的由來,清人吳照衡在《蓮子居詞話》中有所記述,書中指出:“詩餘名義起源始見宋人王灼之《碧雞漫志》,至明楊慎之《丹鉛錄》都穆之《南滌詩話》毛先舒之《填詞名解》因而附益之。”可見,“詩餘”這個名稱早在宋代就已經出現了。此外,宋人廖行之的詞集名為《省齋詩餘》,吳潛的詞集名《履齋詩餘》南宋時期編寫的詞集名《草堂詩餘》,這些都證明“詩餘”的名稱起源于宋代的說法是正确的。關于“詩餘”的含義,曆來有不同的說法。一種說法認為是詩降為詞,以詞為詩之餘。這種說法有輕視詞的意思,當然也是不客觀的,因而也曾經遭到了不少前人的反對。第二種說法認為詞是由近體詩演變而來的,有些詞如《菩薩蠻》、《憶秦娥》都是絕句的變格,是小令的開始,後來又演變成了長短句所以詞是詩之餘。第三種說法認為詩餘的餘是盈餘,因為詞的情文節奏都有餘于詩,所以叫詩餘。這種說法又把詞的地位淩駕于詩之上了。

（三)樂府

“樂府”本來是漢武帝時期設置的專門用來搜集民間流傳的詩歌的機構。許多民歌被收集起來以後,便有專門的樂工給它配上樂曲以供宴會或者典禮時演唱。後來人們又把這些流傳下來的配樂的詩歌稱為樂府詩,簡稱樂府。唐宋以後,“樂府的含義有所擴大,凡是能夠入樂的詩歌,即便并非從民間采集而來、而完全由詩人自己創作的作品,也稱為樂府。還有一些隻沿用古樂府詩的題目重新創作而不入樂的詩歌,也稱為樂府。詞之所以稱為樂府,是因為詞在最初時期也是配合樂曲演唱的,其本質與采集到樂府配以樂曲演唱的民間詩歌沒什麼不同。但我們并不能據此認為詞來源于樂府,因為這是完全不同的兩碼事。詞之稱為樂府,我們從宋人的部分詞集命名還可以找到證據。例如蘇轼的詞集名《東坡樂府》,賀鑄的詞集名《東山寓聲樂府》,趙長卿的詞集名《惜香樂府》楊萬裡的詞集名《誠齋樂府》,徐伸的詞集名《青山樂府》等。

(四)長短何

“長短句”也是詞的一種别名。之所以稱詞為長短句,大概是認為詞的特點是句子長短不齊。但這種認識是不客觀的,是對詞的片面認識得出的結論雖然大多數詞具有句子長短不齊的特點,但長短句并不是所有詞牌的特點。實際上有些詞并不是出長短句組成的這些詞的所有句子字數都是一樣的,例如《三字令》是句句均為三字的詞;《生查子》、《踏歌詞》、《抛毬樂》等都是句句五言的詞;《塞姑》、《回波樂》、《三台》等都是句句六言的詞;《乃曲》《楊柳枝》《竹枝詞》《玉樓春》、《八拍蠻》《小秦王》《陽關曲》《瑞鹧鸪》等都是句句七言的詞。所以我們說,并非所有的詞都是長短句的形式,有不少詞的句式是非常整齊的齊言形式。關于詞的異名還有一點需要補充,那就是,有些異名并沒有廣泛稱說,而隻是用于詞集的命名。例如柳永的詞集名《樂章集》,晁補之的詞集名《琴趣外篇》,劉克莊的詞集名《後村别調》姜夔的詞集名《白石道人歌曲》,楊炎的詞集名《西樵語業》。

二、詞的分類

宋人編詞集,一般隻把詞分為“慢”和“令”。“慢”是比較長的詞,“令》則是相對較短的詞。南宋時期,出現了一個署名武陵逸史詞集《草堂詩餘》,明人顧從敬重刊此集時對其中的詞進行了重新分類,把詞分為小令、中調、長調。其中最長的小令(《踏莎行》有58字,最長的中調(《夏雲峰》有91字,而最長的長調隻有百多字,像吳文英《莺啼序》這樣長達240字長詞并未入選。據此我們習慣上對詞類的劃分依據的就是《草堂詩餘》所選錄詞的字數:58字以内的詞統稱為小令,59-91字的詞稱為中調,92字以上的詞總稱為長調。

詞在從唐代出現一直到五代時期,一般都隻是小令,被稱為“百代詞曲之祖”的巛《菩薩蠻》、《憶秦娥》兩調都沒有超過58字。五代時期的李煜、馮延巳、歐陽炯等詞人才有少數超過58字的詞出現。近代發現的敦煌曲子詞中,有些超過百字的詞,如《内家嬌》、《傾杯樂》等。據《尊前集》載,五代時期李存勖的曲子詞《歌頭》長達136字,被稱為“長調之祖”,這在朱代以前是極其罕見的。北宋以後,詞的中調和長調開始大量出現。究其原因,主要是因為小令這種短小的形式已經無法滿足詞人想要表達的思想内容。于是出現了詞人自譜曲自填詞的現象。特别是北宋初年的柳永,他本人擅長音樂,自己根據表達需要創制的曲譜有很多,所以他創作了不少長調也就不足為奇了。柳永以後,白制長調的詞人還有不少,如北宋的蘇轼、黃庭堅、秦觀、賀鑄、周邦彥南宋的姜夔吳文英等。由于長短形式不同,所以詞在分段形式上也不相同。就小令而言,既有不分段的,也有分成兩段的。中調一般有兩段組成。而長調由于字數的差别,分段也最複雜,既有兩段的,也有三段、四段的。全詞不分段的稱為單調,有兩段組成的稱為雙調。下面分别舉例說明。

(一)單調

千裡楓林煙雨深,無朝無暮有猿吟。停桡靜聽曲中意,好似雲山韶濩音(元結《效乃曲》）

邊城春未到,雪滿交河道,暮沙明殘照,塞烽雲間小。斷鴻悲,隴月低。淚濕征衣悄,歲華老。(曹勳《飲馬歌》)

單調的詞可以一韻到底,也可以換韻這兩首詞都是一韻到底第一首押平聲韻第二首上去互押。

(二)雙調

關于雙調,有兩種不同的理解,一是認為兩段同調詞重疊就組成了雙調,又叫重頭,如《長相思》、《醉公子》《相見歡》等。另一種理解是凡詞分兩段,上下段不必是兩個相同的詞調也就是上下段字數、句數及用韻可以有差别,都可以稱為雙調,如《酒泉子》、《春光好》《歸國謠》等。例如:

蘋滿溪,柳繞堤,相送行人溪水西。回時隴月低。煙霏霏,風凄凄,重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛。(歐陽修《長相思》)

細草愁煙幽花怯露。憑閡總是銷魂處。日高深院靜無人,時時海燕雙飛去。帶緩羅衣,香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂楊隻解惹春風,何曾系得行人住。(晏殊《踏莎行》

這兩詞非但前後兩段字、句數相同,就連用韻都相同。實際上後段是前段的重複。

(三)三疊

“疊”是重疊的意思,指一首詞段落上的重疊。“三疊”就是重複三次,也就是分三段。重疊的詞段并不要求字數和句數都相同。一首詞重複兩次,習慣上并不稱為兩疊或二疊,隻稱為上下阕或叫上下片。三疊的詞多是長調,例如:

晚秋天,一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏,井梧零亂惹殘煙。凄然,望江關,飛雲黯淡夕陽間。當時宋五悲感,向此臨水與登山。遠道迢遞,行人凄楚,倦聽隗水溽湲。正蟬吟敗葉,蛩響衰草,相應喧喧。孤館度日如年。風露漸變,悄悄至更闌。長天淨,绛河清淺,皓月婵娟。思綿綿。夜永對景,那堪屈指,暗想從前。未名未祿,绮陌紅樓,往往經歲遷延帝裡風光妤,當年少日,暮宴朝歡。況有狂朋怪侶,遇當歌、對酒競留連。别來迅景如梭,舊遊似夢,煙水程何限。念利名、憔悴長萦絆。追往事、空慘愁顔。漏箭移、稍覺輕寒。漸嗚咽、畫角數聲殘。對閑窗畔,停燈向曉,抱影無眠。(柳永《戚氏》)

這首詞共212字,前段十五句73字押九平聲韻,中間一段十二句55字押六平聲韻,末段十六句84字押六平聲韻兩葉韻。

(四)四疊

所謂四疊,就是一首詞的段落重複四次,也就是分四段。這種長調《詞譜》共載兩種,一是《勝州令》,一是《莺啼序》。下面各舉一例：

杏花正噴火。朦朦微雨曉來初過。夢回聽乳莺調舌。紫燕竟穿簾幕。垂楊陰裡,粉牆影岀秋千索。對媚景,赢得雙眉鎖。翠環信任蟬,誰更忺疏掠?追思向日,共個人、同攜手,略無暫時抛躲。到今似、海角天涯,無由得見則個。番思往事上心,向他誰行訴?卻會舊歡,淚滴真珠顆。意中人未睹,覺鳳帏冷落。都是俺嗒錯被他閑言伏語啜做。到此近、四五千裡,為水遠山遙闊。當初曾言,盡老更不重婚。卻甚鎮日,共人冏歡樂?傅粉在那裡?肯念人寂寞終待把、雲箋細寫,把衷腸盡總說破,問伊怎下得、憐新棄舊,頓乖盟約。可憐命掩黃泉,細尋思,都為他一個,你忒煞虧我!(鄭意娘《勝州令》）

這首詞共四段215字,第一段十一句55字七仄聲韻,第二段十一句59字六仄聲韻第三段十句55字五仄聲韻第四段九句46字四仄聲韻。

殘寒正欺病酒,掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城,似說春事遲暮。畫船載、清明過卻,晴煙冉冉吳宮樹。念羁情遊蕩,随風化為輕絮。十載西湖,傍柳系馬,趁嬌塵軟雰。溯紅漸、招入仙溪,錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄,斷紅濕、歌纨金縷。暝堤空,輕把斜陽,總還鷗鹭幽蘭旋老,杜若還生,水鄉尚寄旅。别後訪、六橋無信事往花委,瘗玉埋香,幾番風雨。長波妒盼,邊山羞黛,漁燈分影春江宿,記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛,臨分敗壁題詩,淚墨慘澹塵土，危亭望極,草色天涯,歎鬓侵半苎。暗點檢、離痕歡唾,尚染鮫绡,撣鳳迷歸,破鸾慵舞。殷勤待寫,書中長恨,藍霞遼海沈過雁。漫相感、彈入哀筝柱。傷心千裡江南,怨曲重招,斷魂在否?(吳文英《莺啼序》)

這首詞共四段240字第一段八句49字四仄聲韻,第二段十句51字四仄聲韻,第三段十四句71字四仄聲韻,第四段十四句69字四仄聲韻。

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