【原文】

如"我"、"哉"字，作點須對左邊實處，不可與"成"、"戟"、諸"戈'，字同。如"襲"、"辟'、"餐'、"贛'，之類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》"醴"字是也。

【原意】

有些字的筆畫不多，容易留下空當，因此，在書寫的時候要注意補空。如"我"、"哉"字，右上方的點在書寫的時候要比較靠近左邊的實處，而不能與"成"、"戟"、諸"戈'右上方的點相同。又如"襲"、"辟'、"餐'、"贛'等字，在書寫的時候要注意四邊撐滿，充實而方正，就如《醴泉銘》中的"醴"字。

【新說】

有空就補謂補空。有些字的結構中容易留下空當，導緻比重不協調。這時，就要注意将筆畫安排到實處，将方塊填滿，充實而方正。

補空有時候也體現在用粗筆畫，讓空處份量重點，不至于輕飄，如"如"的口非常粗。有的也通過筆畫的長短、位置分布來使得字的四邊撐滿，充實而方正，如"醴"。

【原文】

如"寶"、"容"之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。

【原意】

有些上下結構的字，如"寶"、"容"等，有寶蓋頭。書寫的時候，寶蓋頭上中間的點要處于正中，上下三部分之間的銜接要曆曆分明，不可拖泥帶水，相互粘連，或上長下短，失去重心。

【新說】

寶蓋頭、當字頭等之類的字，有覆蓋的感覺。《三十六法》說得不準确，寶蓋頭上中間的點不是一定要正中的，而是往往偏左。書寫的時候要注意輕重、高度、寬度、以及與字的其他部分之間的距離得當，要避免頭重腳輕。雖說是"覆蓋"但"蓋"不是必須的，有的時候根本蓋不住。"覆蓋"理解為帽子更恰當，帽子可大可小，戴的舒服、洋氣就好。

學字頭還常用繁體寫法（繁冒）來與字的其他部分相适應。"當"下部大，上部适合用簡體，用繁體會很笨拙；"覺"下部隻有一個部件，學字頭用繁體可以讓字有層次感。不用苛求簡體或繁體，相宜最佳。

【原文】

如"令"、"今"、"冬"、"寒"之類是也。

【原意】

像"令"、"今"、"冬"、"寒"之類的字，點畫比較零碎，下邊的點要注意不能離上邊太遠，應當靠近一點。

【新說】

"零"，零碎也。像"令"、"今"、"冬"、"寒"之類的字，點畫比較零碎，不是主筆，要與字的主幹相配合，卻是起靈動的關鍵。書寫的時候要找準位置，注意其形态，寫得若即若離、形态方位恰當才有動感。

【原文】

字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳，如諸偏旁字"卧"、"鑒"、"非"、"門"之類是也。

【原意】

左右結構的字中有很多字在字勢上相互背離，書寫的時候要注意左右兩部分相互之間的呼應銜接，使左右兩邊氣脈相連，又相互揖讓，這樣才均衡完整，如"卧"、"鑒"、"非"、"門"等。

【新說】

粘合之意為聚攏。有的字結構上左右相互分離，沒有辦法将其連接起來，但是，書寫的時候要注意通過技法将其粘合起來，手法很多，例如：左右筆畫之間相互呼應銜接（如意連），使兩邊氣脈相連，又相互揖讓；通過力學方式使左右相互靠攏（如向背）；通過筆畫形态來使左右相互照應。

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