澎湃新聞記者 王诤

《唐宮夜宴》定妝照

《唐宮夜宴》火了，火得猝不及防又有據可循。不僅帶火一個節目，更帶火了2021河南省春晚。據悉，整台晚會節目由河南廣播電視台主辦，河南廣播電視台全媒體營銷策劃中心、大象融媒體技術有限公司執行。大年二十九 (2月10日) 19點30分，由河南衛視首播。

從立意到呈現，《唐宮夜宴》沒有一股“推給你看”的自顧倨傲，卻帶着幾分“邀你同賞”自信喜悅。除了5G AR技術将虛拟與現實無縫對接所營建的美輪美奂，以及将中國古典舞做當代演繹的守正出奇，觀衆更看到了一種久違的舒展，好整以暇且優哉遊哉。從14位飾演唐朝女樂官的演員們身上，見得盛世應有的雍容氣度，以及小兒女情态合該的俏皮可愛。更見得對節日節目歡樂屬性本真的因循，和對“互聯網 ”時代融媒體傳播規律的尊重。

《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛視公衆号視頻發布截屏

“一群嘎嘎的小胖妞們叽叽喳喳去赴宴”

2021年元旦假期過後。上班第一天，鄭州歌舞劇院的編導陳琳“喜提獲獎證書”，她在朋友圈中曬出了《唐宮夜宴》一套九宮格定妝照，居中的證書圖片表明該劇榮獲第十二屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞評獎提名。

鄭州歌舞劇院選送作品《唐宮夜宴》獲獎提名證書

她介紹說《唐宮夜宴》首演于2020年10月16日，河南洛陽舉行的第十二屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞評獎活動現場。據了解，中國舞蹈“荷花獎”是國内唯一的國家級舞蹈類評獎活動。

青釉伎樂俑，瓷器，隋代，共9件，高21-21.5厘米，底徑7-7.5厘米。2008年河南省安陽市龍安區置度村M8隋墓出土。由安陽市文物考古研究所發掘，現在安陽博物館内展出。圖自河南博物

古都洛陽，曾是大唐“東都”。清末民初，在這裡出土的“唐三彩”（唐代盛行的一種釉陶）正是啟迪陳琳創作《唐宮夜宴》的靈感之一。在接受省内媒體采訪時，她介紹說一組色彩豔麗的“唐三彩”唐俑，“多以黃、綠、褐三色為主”，而河南省博物院展櫃中陳列的一組靜态的樂俑，鼓樂吹笙的造型，更讓她有了“假如讓她們活起來，會給今天的人們講述什麼故事”的想法。

張盛墓出土彩繪樂伎俑，陶器，隋代文物，一組共8件，高17～19厘米，1959年河南省安陽豫北紗廠張盛墓出土。 圖自河南博物院官網

俑，也是偶人，是中國古代雕塑藝術的一個重要組成部分，也是古代喪葬中較盛行的随葬明器之一。陶俑取代活人殉葬，本就是文明的進步。而說到樂俑造像，再沒有《詩經大序》有雲來得更形象，“言之不足，故嗟歎之；嗟歎之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”唐三彩中武士俑、天王俑和肥壯豐滿的馬、駱駝等，充分表現了國力強盛，而從臉部稍胖、體态豐滿的女俑，則可以看出唐朝人以胖為美。

穿行文物間 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛視公衆号視頻發布截屏

故事構思逐漸成型：一千三百多年前的一個晚上，一群嘎嘎的小胖妞們叽叽喳喳地去赴宴，這便是《唐宮夜宴》，原名《唐俑》的主題故事。“我們初衷是展現中華傳統文化，家鄉文化。拿傳統文化形象為創作元素進行編創，用舞蹈來呈現盛唐氣象，同時具有厚重的曆史感與文化感。”陳琳說。有了具體的造型感後，她便想為這些女樂官們賦予生命和性格，“這些小姐姐們，有的撅起小嘴，有的在耍弄小心思，都結合了當代人的視覺審美，去講述那個時代的故事。”

定妝照

“古典舞對于舞蹈界而言，本來就非常代表中國傳統文化元素，怎麼突破以往的古典舞？如何能讓老百姓看懂這個節目？”受唐代風尚影響，演員扮靓先要扮胖——盛唐女子豐腴的體态，決定使用墊了海綿的特制戲服來實現，但露在外面的臉部妝容，卻始終找不到有效的方法讓身材苗條的舞者們出現肉嘟嘟的臉孔。陳琳曾專門找化妝老師設計妝面，休息時她吃了幾個葡萄，就在三顆葡萄入口，她發現自己一邊臉被撐起來了，“我當時渾身汗毛都起來了，一下子就找到這個點”。後來，出于安全等因素考慮，葡萄被棉花球代替，演員們的兩腮要塞進特制棉，以營造肉嘟嘟。

定妝照

除了這點“負累”，每位演員光頭飾就有八件，兩斤重的發卡戴在頭上，活靈活現的背後着實可不輕松。14位演員一大半都是90、00後，她們決心演好這群女樂官給皇帝伴宴路上的故事。《唐宮夜宴》共分五個段落，演出時長長達7分01秒。在陳琳看來，這些樂官都是豆蔻年華，年輕俏皮，舞蹈動作和韻律都要往年輕化上走，“要歡快活潑”：時而低眉順眼，時而颔首架肘，時而又弄姿扭胯，在列隊碎步行進過程中，還專門設計了一場“多米諾骨牌效應”的推擠，這并不是舞台上混亂的NG，反倒顯出一派童真諧趣。

湖面為鏡理紅妝 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛視公衆号視頻發布截屏

《唐宮夜宴》第三段是講這群女樂官路過一汪湖水，“那時照個鏡子并不容易，姑娘們就都擠在湖邊整理姿容，這也最見得少女情懷。”其中，吹笛子的獨舞，表現了她們在見到皇帝前對家鄉故人的思念。而雙人琵琶舞，則體現了姐妹情誼。最後集體“照鏡子”，則體現了一種團隊精神。唐宮号角響起，小兒女态的調皮可愛便要收斂起來，她們排着隊走進宮牆，在大殿上表演給皇帝和今天的觀衆……演出結束，樂官們逐個定格，有位小姐姐回眸一笑，“我們想表達的是大唐盛世雖已經遠去，今天的人們不要忘記過往悠久燦爛的文化，這是我們的瑰寶。”陳琳說。

吹笛子的獨舞 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛視公衆号視頻發布截屏

國寶、國風、國潮，“熟悉的陌生感”

“電視晚會一定要讓觀衆喜聞樂見，它有一定的娛樂性。今年河南衛視春晚的調性就是好看、好玩，能給大家帶來歡樂和溫暖。” 晚會總導演陳雷在接受澎湃新聞專訪時介紹說，節目《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院同名作品改編而來，“我們先就看到了這個作品的诙諧幽默，這樣的舞蹈作品并不多見。同時，它又是河南本土制造，上河南自家春晚不遑多讓。本次河南春晚主題就是展現黃河文化，這就涵蓋了中原文化甚至華夏文化，這個節目也符合定位。”

“改編後的‘唐宮夜宴’大概就縮短了一分鐘，原有節目之上并沒有大的調整，我們用電視化表達給它做了二次包裝，利用摳像、三維、AR等虛拟技術。演員們在舞台錄制了一遍，又在棚内錄制了一天，最後通過技術手段進行合成。我們運用了5G AR的技術，讓虛拟場景和現實舞台結合，将歌舞放進了博物館場景，制造出一種‘博物館奇妙夜’的感覺。”陳雷說。

穿行名畫間 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛視公衆号視頻發布截屏

為了讓觀衆在欣賞“鬓雲欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”的同時，去感受中華厚重的曆史和文化。陳雷說這回節目的一大創新是加入了國寶、國風和國潮。一系列國家級文物寶藏——婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛、唐三彩、《搗練圖》、《簪花仕女圖》、《山東徐敏行墓壁畫備騎出行圖》、《千裡江山圖》等元素，把《唐宮夜宴》變成了一個“博物館奇妙夜”。唐俑們“活”了起來，穿行在博物館的一隅，穿梭在各種文物之間。觀衆在欣賞舞蹈的同時，看到很多河南出土的國寶級文物的顯示；一個轉身，她們又走入國風韻味十足的山水彩墨中國畫中，這裡面隐藏着曆代名畫的影子；再回到池塘邊、舞台上、盛唐的宮殿中，感受不同唐俑鮮活的人物個性和大唐盛世的氛圍……

“觀衆會感到一種熟悉的陌生感。從穿戴造型看，一看就是從千年唐代走來。但她們身上個性化的一面，又和當下的人們毫無二緻。”陳雷認為做電視沒法按照嚴苛的曆史記載去做綜藝節目，而是要‘避重就輕、以小見大’。“從陳列文物的博古館到陳列字畫的美術館，觀衆可以感受到一股國風撲面。所謂國潮則是一種虛拟和現實結合的動漫感，你看最後的宮殿，雖然富麗堂皇有唐代元素，但更像是網絡遊戲制造的二次元世界。”

“不僅是一個舞蹈，還加入了國寶、國風、國潮，其實就是想呈現一種‘融’的狀态，而‘融’有時候比跨界更難。”陳雷介紹說不隻是《唐宮夜宴》一個節目，此次整台河南春晚都融入了“融媒體 ”概念，“包括太極表演《天地之中》，我們也把太極文化和當下的大國制造‘飛天夢’結合起來。”此次河南春晚弱化了主持人串場的概念，放大了節目本身。

《天地之中》劇照 圖自河南衛視公衆号

“整台晚會策劃的時候，我們就帶入了互聯網時代的用戶思維。當初真是沒想到現在‘出圈兒’出得這麼火爆，但一開始我們就是沖着‘破圈’去的。”陳雷回憶說，從這兩年的“雙十一”晚會到B站春晚，他發現電視晚會原來的結構太過模式化，網絡晚會‘拆條’的概念更明晰。“每個節目做得好，電視播出之後拆條放到互聯網上，會吸引更多的受衆，甚至是那些早就不看電視春晚的受衆二次回看，多次傳播。” 據說為了這台春晚，河南廣播電視台調動全台宣傳，大屏播出時在河南衛視，移動端則在河南衛視、民生頻道、都市報道等8個快手賬号，比大屏提前半個小時播出。

“電視不是窄衆藝術。我們媒體人，最怕的就是陷入到一種自娛自樂，我們做的是接地氣的群衆文化。現在大家想得很明白，做節目歌頌人民，更要讓人民愛看。‘老少皆宜，喜聞樂見’，是台領導經常給我們提醒的八個字。”陳雷介紹說，河南春晚能取得廣泛關注和好評，有賴機構改革和機制創新。“各部門不再各自為戰，而是通過競聘，大家在一個開放的平台上協同合作。”

據了解，2020年金秋，河南廣播電視台全媒體營銷策劃中心正式揭牌。該中心是集圖文、音頻、視頻、多媒體于一體的廣電全媒體宣傳平台。全台各頻率頻道廣告資源、各類新聞的發布、活動舉辦相統合協調，實現"融媒體統籌、新媒體首發、全媒體跟進"的運作模式。緻力于打造河南廣播電視台統一合作對外窗口，形成河南廣電對外聯絡的一張品牌名片。另據悉，截至目前，河南春晚節目《唐宮夜宴》已得到全國網友超5億的點贊與浏覽量，不少觀衆紛紛表示看不過瘾，特别想去河南博物院一睹文物風采。

（河南衛視供圖，部分圖片取自受訪者個人以及供職單位社交平台）

責任編輯：梁佳

校對：張亮亮

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