編者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，歡迎繼續閱讀。

這裡或許有個文藝片，這裡或許有個恐怖片。不知道你會悶到睡着，還是吓得更睡不着。

今晚講一部适合消磨無眠之夜的動畫片。

《紅海龜》海報

除了作為美術指導的高畑勳和對二維動畫的堅持，在動畫長片《紅海龜》身上，全然看不到吉普力工作室的影子。把一個荷蘭導演的寓言童話強行插入到吉普力動畫的隊列中，并與之前的作品進行比對，于情于理都并不合适。

将設定完全不在一個譜系内的作品作為參照物，再以參照物為基準對一部電影進行優劣批判，必然是為了捧一個踩一個，在純粹的商品市場或許管用，但放到藝術的領域中就不合适了。

《紅海龜》在戛納電影節上映後反響不俗。荷蘭導演邁克爾·度德偉克數十年前憑借《父親與女兒》拿到一個奧斯卡最佳動畫短片獎後，就從動畫作品創作領域消失了。再度出山拿出的作品，光是附着于其上的神秘感就足夠有吸引力了。

作為導演的首部長篇作品，《紅海龜》給人的整體感覺很像《大魚海棠》：故事簡單，構圖和諧，色調簡單而清新，配樂貼合劇情，悠揚靈動……比起動畫長片，更像是給輕音樂配的音樂錄影。

全篇有配音而無台詞，因而也少了些把柄。沒有叫人摸不着頭腦的金句拖累，省掉主角莫名其妙的感動與流淚，将特寫的數量降到最低，克制和幹淨提升了全片的好感度，細節越少、寓言的效果就越好。

一個不具姓名的男性因船舶失事漂流到一座孤島上。孤島四面環海，荒蕪而幹燥的岩石、郁郁蔥蔥的樹林以及平緩而質地細密的沙灘，構成了這個場景主要的生态面貌。

影片前24分鐘的故事純粹是“魯濱遜漂流記”模式，男主角與自然抗争，縱然風起了，也要堅強地活下去。也隻有這24分鐘存在沖突，構成戲劇。因而，這部影片的精彩程度遠不如《魯濱遜·克魯索》以及湯姆·漢克斯的《荒島求生》、丹尼爾·雷德克裡夫的《瑞士軍刀》等後續作品精彩有趣。

24分鐘的時候，紅海龜出現了，數次阻攔男主角離開海島的行程。它不像捉摸不定的天氣，屬于不可抗力，它是可以被打倒的，男主角輕而易舉地戰勝了它，把它翻過去，讓海龜四腳朝天、動彈不得。

或許是敵人太容易戰勝了，男主角出于憐憫和孤獨開始照顧海龜，紅海龜成了西方世界的田螺姑娘——紅海龜變成了一個女人，與男人厮守，生子，攜手面對生活中的大小磨難與代際離别，直至男主人公走到生命的盡頭，随後再次化身為紅色的海龜回歸海洋。

如果将焦點聚集在兩性關系上，《紅海龜》的确和普通的性幻想沒什麼兩樣，動畫片裡常見的物種間（人與自然、人與超自然、人與外星文明）的溝通變成了下半身活動，原始又低級，在部分觀衆那裡不招待見，也是有原因的。

除了人龜變這個超現實又讓人匪夷所思的情節，《紅海龜》沒有令人稱奇的地方。它想講一個關于生命與宿命的故事，而紅海龜就是命運本身的載體。宿命論地看待人生，人無法戰勝命運，隻能順遂地依附于它。人出生又消滅，但龜的壽命卻漫長得近乎永恒。

凡是想講宿命有關的故事，想講一個莊子一樣關于無窮變化的故事，最後都會變得空洞乏味，就像盤古開天、上帝造人，神奇，但是沒什麼意思——越是純粹的東西，越是無聊乏味。

試圖講一個寓言的人都是無謂的，之前負責這些故事的是哲學家以及嚴肅端坐着的神學家，現在拍動畫片的也來嘗試講它。度德偉克比較成功的一點在于他的克制，有野心，但摟得住，沒有讓作品被政治家宣言式的激烈喊話吞掉。

他拱手讓出一道填空題，給出了開頭，交代了結尾，劃了需要填寫的橫線，内容任觀衆自由發揮。

技術上也沒敢顯示半點野心，老老實實地做二維動畫，線條簡單，人物臉上的眉眼都簡化成了圓點、豎彎鈎，不是叫人眼前一亮的靓，就是平淡樸實的美。

《紅海龜》是最典型的用來消磨無眠之夜的電影，夠長，夠安靜，夠平淡，催眠曲一樣，沒什麼情節，也沒有抓住人心的企圖和野心，簡筆畫一樣在屏幕上勾勒出一扇窺視無常命運的窗，全然不在意觀者對所見所聞會做出怎樣的反應。

寓言回到了它本來的樣子，起于原點又歸于原點，啟示是被附會上去的，講的人并沒有針對性，甚至都不管他人有沒有認真在聽。

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