荷香熏染流年，綠蔭漫過天涯。

一聲新蟬，一陣蛙鳴，奏響了夏日的序曲。

南宋詩人陸遊有詩雲“水滿有時觀下鹭，草深無處不鳴蛙”，湖水漲滿，一群白鹭在湖邊覓食嬉戲；綠草茵茵，蛙鳴陣陣，一派生機勃勃。

《幽居初夏》

湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。

水滿有時觀下鹭，草深無處不鳴蛙。

箨龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。

歎息老來交舊盡，睡來誰共午瓯茶。

陸遊出生于兩宋之交，在他三歲時，金兵南下，北宋滅亡，父親陸宰遂攜家眷流亡至山陰。

亡國之痛，流離之苦，幾乎是伴随着他的年齡一同成長的。

他一生都在為收複中原奔忙，奮鬥，“心在天山，身老滄洲”，是他一生的痛。

這樣的痛苦遺憾不僅體現在他的愛國詩中，甚至從他的田園詩中也可窺見一二。

晚年的他被排擠出朝廷，隐居山陰老家，寫下了大量田園詩，這些田園詩中固然有隐者的閑适恬淡，但更多的是于幽美甯靜的氛圍中暗含不平之氣。

這首《幽居初夏》便是如此，前三聯寫景，美如畫卷，最後一聯陡生波瀾，表達了一種歲月不居，壯士空老的感慨。

詩歌首聯點明了風物節令，照應了标題。

“湖山勝處”四字從大處落筆，一下子将讀者攝入了一個有山有水的意境中，也表現了詩人對家鄉山陰的喜愛與贊美。

正如他在另一首詩中所言“今代江南無畫手，矮箋移入放翁詩”。

而後一句則是從細處着筆，槐柳成蔭，草木扶疏，小路橫斜，隻是短短七字，便将初夏鄉間清幽的景象描繪得宛然在目。

再來看颔聯兩句，視覺和聽覺雙管齊下，進一步烘托甯靜的氛圍。

“水滿”，“草深”這是一種互文的寫法，湖水上漲，岸邊長滿了青草，常有白鹭飛來在此覓食，時不時也會傳來幾聲蛙鳴。

前一句以飛翔的白鹭，營造了一種自由開闊的意境；而後一句則以鳴蛙的喧鬧，襯托了環境的清幽。

“情以物遷，辭以情發”，詩人的閑适心境由此可見。

接着的頸聯兩句，依然是寫景。

時值初夏，竹筍已收過一茬，而木筆花卻剛剛綻放。

“箨龍”就是竹筍的别稱，蘇轼有詩雲“漢川修竹賤如蓬，斤斧何曾赦箨龍”。

而“木筆花”又名“辛夷花”，也就是現在的玉蘭花。

這兩者都是初夏常見的景物，看似信手拈來，實際上大有深意。

一來，與上一聯的白鹭，蛙鳴相呼應，共同展現了自然界的蓬勃生機。

二來，也是為了呼應标題的“幽居”二字。

竹筍是吃食，木筆花是觀賞物，詩人的口腹之欲和耳目之欲，都得到了滿足，那麼心中的悠閑惬意自是不用多言。

前三聯裡，詩人選取了幾種富有典型特征的景物，輕輕幾筆，便描繪出一幅開闊甯靜，生機勃勃的初夏畫面，境界渾成，令人陶醉。

但最後一聯，筆鋒一轉，“歎息老來交舊盡，睡來誰共午瓯茶”，可惜這樣的畫面卻無人共賞，午覺醒來，也無人品茗談心，其中的孤獨與苦澀，非過來人，難以體會。

整首詩來看，圍繞一個“幽”字展開描寫。

前三聯極寫初夏環境之清幽，最後一聯則抒發志士空老，知交零落的幽愁暗恨。

前三聯的景色有多美好，最後一聯的愁恨便有多深沉。

其實，《幽居初夏》是一組詩，總共有四首，每一首都有一個共同點，那就是寫盡了初夏的美景，也道盡了年華空老的無奈與惆怅。

這也是陸遊的田園詩有别于陶淵明，王維等人之處。

正如清代文學家劉熙載所評“淺中有深，平中有奇”。

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作者：解憂詩詞

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