調音有哪些術語?NO.1、調節好直達聲和混響聲分量的比例，現在小編就來說說關于調音有哪些術語?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

調音有哪些術語

NO.1、調節好直達聲和混響聲分量的比例

完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音産生“染色”現象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂裡聽到的聲音那樣含混不清，行内的人稱其為“浴室效應”；完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，适當地加大混響聲成分的比例，有利于模拟自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加歌唱者的現場立體感。因此，在無特殊要求的情況下，可将該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會産生失真，又會有一定的混響效果。

NO.2、調節好伴奏音樂的音調

伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可适應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況将傳送音調調節到演唱者适應的音區。

NO.3、調節好混響時間

混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可将混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可适當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木闆材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆壁是由木闆材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間挂有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應将混響時間調大一些，以免聲音幹澀。另外，現場歌唱者的多少也有很大的影響，因為歌唱者的服裝也有很大的吸聲作用。因此，調音師可在1~2秒間選擇一個感覺适宜的混響時間。

NO.4調節好話筒音量與伴奏音樂之間的比例

一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可适當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可适當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡隻聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像隻是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判别聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱産生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性.

①、聲音調整要結合圖像

卡拉OK音源在錄音過程中，已把樂器間的平衡與歌聲的比例關系基本調好，畫面與歌聲緊密結合，每句歌詞都配合畫面人物的動作和表情。因此，演唱者在演唱中為畫面上的意境和主人公的動作、情緒所感染，随着情景的展開和樂曲的發展而縱情歌唱。總之，視與聽是分不開的，歌場的大小虛實，均要随着畫面作相應的調整，這樣調整才能達到情景交融的境界。

②、KTV包房音響嘯叫的調音

高低頻如果都容易出現嘯叫，那不是調音不到位就是裝修有比較明顯的建聲缺陷或是兩者皆有。這時可以試試把話筒低音适當衰減，高音保持12點位置或适當提升，然後--慢--慢--提升話筒音量至開始有高頻嘯叫出現再适當回調一點到安全的音量位置。

注意要兩支話筒同時開啟聯調，至少一支要放桌上對着音箱。相信應該會得到演唱輕松聲音清晰而又相對安全的話筒效果（前提是整套設備包括話筒有較平直的頻響，實際上就是說要有比較好的質量。如果硬件都先天不足就不用勞神費力了。設備先換了再說）。

③、啟發、引導、教唱

人們到娛樂場所借助專業音響娛樂和消遣，除了品茶、喝酒外，還要自己親自演唱。但是大多數人不是專業歌手，沒有受過基本訓練，缺乏演唱技巧，不會使用話筒。因此應首先消除顧慮，敢于大膽放開嗓子唱。同時，要學會操作話筒。例如一般歌曲可用中距離拾音，話筒離演唱者20cm左右，如果是抒情歌曲或輕聲演唱，可用手持話筒采取近距離拾音，并根據自己的音量和情緒前後調整，突出演唱的韻味。

④、調節好話筒音量與伴奏音量的比例

一般來說，一首好聽的歌曲，就量感分配而言，大緻應該是伴奏音樂占40％，演唱聲音占60％。如果演唱者對歌曲旋律不熟悉，容易唱走調，合不上拍，那麼就适當加大一些伴奏音量。

⑤、調整好音質、音量

由于到KTV唱卡拉ok，沒有經過訓練的人的嗓音，音質不太純正而且缺乏亮度，男聲容易出現喉音和沙啞，女聲容易出現氣息噪聲和疵音。因此，對高頻500MHz以上需要切除，對低頻100Hz以下也需加以切除，同時在中頻段提升3-6dB，以增加明亮度，使聲音清晰明亮。一般演唱者聲音較低而且缺乏響度，所以音量要盡量調大一些，也可把2000MHz附近的頻率段加以提升，這樣處理也可增加聲音響度。

⑥、用混響加以美化

KTV歌聲的特點，就是在歌聲中加上電子混響，可以掩蓋嗓聲和發聲中的一些缺陷。男低聲演唱時，一般可将混響時間調短一些，而女高音演唱時可适當延長混響時間，以增加聲音的色彩。

至于演唱環境方面，如果房間四周牆壁是由木闆構成的，其本身就有混響效果，這時混響時間應調短一些，以免聲音模糊不清；在無特殊要求的情況下，可将混響調節旋鈕調在中間的位置，即直達聲分量與混響分量的比例大緻為1:1。

1.調整好音質、音量

由于到KTV唱卡拉OK，沒有經過訓練的人的嗓音，音質不太純正而且缺乏亮度，男聲容易出現喉音和沙啞，女聲容易出現氣息噪聲和疵音。因此，對高頻500MHz以上需要切除，對低頻100Hz以下也需加以切除，同時在中頻段提升3-6dB，以增加明亮度，使聲音清晰明亮。一般演唱者聲音較低而且缺乏響度，所以音量要盡量調大一些，也可把2000MHz附近的頻率段加以提升，這樣處理也可增加聲音響度。

2.調節好話筒音量與伴奏音量的比例

一般來說，一首好聽的歌曲，就量感分配而言，大緻應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%。如果演唱者對歌曲旋律不熟悉，容易唱走調，合不上拍，那麼就适當加大一些伴奏音量。

3.用混響加以美化

KTV歌聲的特點，就是在歌聲中加上電子混響，可以掩蓋嗓聲和發聲中的一些缺陷。男低聲演唱時，一般可将混響時間調短一些，而女高音演唱時可适當延長混響時間，以增加聲音的色彩。至于演唱環境方面，如果房間四周牆壁是由木闆構成的，其本身就有混響效果，這時混響時間應調短一些，以免聲音模糊不清；在無特殊要求的情況下，可将混響調節旋鈕調在中間的位置，即直達聲分量與混響分量的比例大緻為1:1。

4.KTV包房音響嘯叫的調音

高低頻如果都容易出現嘯叫？那不是調音不到位就是裝修有比較明顯的建聲缺陷或是兩者皆有。這時可以試試把話筒低音适當衰減，高音保持12點位置或适當提升，然後慢慢提升話筒音量至開始有高頻嘯叫出現再适當回調一點到安全的音量位置。注意要兩支話筒同時開啟聯調，至少一支要放桌上對着音箱。相信應該會得到演唱輕松聲音清晰而又相對安全的話筒效果（前提是整套設備包括話筒有較平直的頻響，實際上就是說要有比較好的質量。如果硬件都先天不足就不用勞神費力了。設備先換了再說）。如果話筒增益實在上不去那就隻有在話筒通道或主通道插入31段均衡拉嘯叫了。

1、什麼叫音箱的承受功率？

顧名思義，音箱的承受功率就是指“輸入音箱不超過此标示功率就不會損壞，就能承受得了”。音箱的承受功率有幾種表述方法，很容易造成使用者的誤解，從而不當使用造成音箱的損壞。音箱的參數标注中有的是标注額定功率，也就是長期功率，表示在此功率狀态下長期使用不會損壞。工廠檢測額定功率是在恒溫20℃條件下，用粉紅噪聲信号連續工作48小時為準。在KTV包房中使用環境比較惡劣，音樂中又包含很多大動态的峰值信号，建議輸入功率低于額定功率20%以上使用音箱，将會安全很多。有的音箱參數标注的是峰值功率，這個值是額定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。音箱對峰值功率的承受是有條件限制的，時間設定是1秒鐘，反複也隻能10次，如果超過就可能損壞，對峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建議使用功率不超過峰值功率的1/4。

2、什麼是功放的額定輸出功率？ 功放的額定輸出功率是指：“在不失真條件下的長期輸出功率（一般指輸出失真不超過1%）”，此種狀态下功放是安全工作的。其實這裡有幾個前提條件：其一是要求市電電壓為标準的220V，若市電波動，則功放的輸出功率也會随之變化；其二是對負載（音箱）有阻抗規定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω負載的情況下可能輸出功率會達到230W左右。其三工廠在功放的輸出功率測試時的環境溫度為20℃，在KTV包房中使用時若散熱不好，即使是在額定功率條件下工作，都有可能損壞功放，其四功放的額定功率是指不失真輸出功率，并不是說功放隻能輸出這個功率，如果任由功率失真也加大輸出（增大音量旋鈕），則輸出的失真功率是很大的，遠遠超過額定功率。例如150W（8Ω）的功放在不失真時的最大輸出電壓應小于35V（功率＝電壓2/電阻），當失真時，輸出電壓可能會升到40V，則此時的失真功率會達到402/8＝200W。

3、在選用功放和音箱時應該如何匹配功率？ 在選擇功放和音箱時，我們建議功放額定功率要略大于音箱的額定功率，一般大小20-30%為宜，最起碼也要相等，一定不能讓功放額定功率小于音箱額定功率，形成“小馬拉大車”。小馬拉大車會造成整個系統低音表現松軟無力，動态和音樂表現層次變差，如果此情況下使用者過多加大低音的音調旋鈕或加大音量旋鈕，則會造成功放輸出失真，即内行人常說的“削波”，造成直流電輸出（正常情況下功放的輸出波形為交流電正弦波，失真後會“削波”形成近似的直流電）。在有直流電輸出的情況下功放已控制不了喇叭，必燒無疑。功放的功率大于音箱功率時，要控制功放的輸出不能過大，這樣就能保證功放有足夠的“功率儲備”，有好的動态表現，又不會損壞音箱。

4 、為什麼經常“燒高音喇叭”？ 高音喇叭是音箱中最薄弱的環節，當有造成音箱損壞的情況發生時，往往首先損壞的是高音喇叭，當然使用不當的也會燒低音喇叭。 工廠在設計音箱時，一般在額定功率的前題下保留了一定的餘量，例如我廠的CS-450A音箱是雙高音設計，配KA2050功放，額定輸出功率是150W，分配給高音部份的功率也就是45W左右（一般音樂信号中高音單元分配的功率約為額定輸出功率的30%），CS-450A音箱的高音部份有保護燈泡，第一系列分頻元件和2隻3寸的高音喇叭，真正在150W推動時每隻高音喇叭的分配功率不超過15W，而高音喇叭的額定功率是20W，還有25%的富餘量。 通過我們走訪大量的用戶後發現，絕大多數“燒喇叭”是使用不當造成的，主要集中在以下幾個方面：

a、音箱、功放功率匹配不當。有的客戶選擇了2*200W（8Ω）的功放來搭配額定功率120W的CS-450A音箱，而該音箱的阻抗是6Ω，當功放在6Ω負載下不失真的滿功率輸出時已達250W左右，分配給每隻高音喇叭的實際功率在25W，已超過了高音喇叭的額定功率，造成高音喇叭損壞。功放的實際輸出功率客戶完全可以自己測量：功放機正确接上音箱，開大功放音量旋鈕，用萬用表測量功放機輸出端的電壓（表針會擺動，要取最大值），然後用測得的電壓值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此時功放機的輸出功率。 幹擾，但使用時必須是嘴要正對話筒，而且要靠近一些，一般以距離2至4cm為宜，如果離得過遠，或沒有正對，則會造成“輸入不夠”，尤其是低音損失會很大。一般的娛樂客人可能沒有這些“專業知識”，不知自己使用不當而又抱怨唱得累。要解決這些問題，要教會我們的服務員去幫教客人，但方法一定要得當，千萬不能指責客人，最好是在牆上挂一張正确使用話筒的提示圖。)

b、開、關機操作不當。有的卡拉OK場所的服務員在開、關機操作過程是先開功放（并且音量旋鈕開得很大）再開音源（VOD或DVD），關機時是先關音源再關功放，還有的是在功放開啟的狀态下先扡入話筒線到功放機上，再将開啟了開關的話筒扡入連線的卡侬頭中，結果造成極強的沖擊電流，喇叭在瞬間發出一聲強勁的“叭”聲，就由于這瞬間的沖擊，完全可能損壞喇叭。正确的操作方法是：開機時先開音源再開功放，關機時是先關功放再關音源，話筒扡入功放時要保證話筒已和連線接好，并且保證話筒開關在關閉狀态。

c、連線故障。連線故障也是“燒喇叭”的元兇，如果音源到功放的信号線斷地線(有時是地線接觸不良，時通時斷)，會造成功放産生“高頻自激”，輕則燒喇叭，重測燒功放。有時話筒線與話筒接觸不好(多數是卡侬頭松動)，或話筒扡頭與功放接觸不好，或話筒斷地線(單芯線斷屏蔽網)都會造成強烈的沖擊，音箱出現很強的“卡………卡炸裂聲，這時也會一瞬間損壞喇叭。有不少用戶自己制作的話筒線出錯，造成話筒“地線懸空”，這樣不但引起系統很大的噪聲，而且也會損壞喇叭，如果是雙芯屏蔽線，正确的方法是紅色線接卡侬頭的“2”，白色線接卡侬頭的“3”，屏蔽線接卡侬頭的“1”，6.35扡頭的那一頭是紅線接芯，白線、屏蔽線共同接外殼。如果是單芯屏蔽線則芯線接卡侬頭的“2”，屏蔽線接卡侬頭的“1”，将卡侬頭的“3”和“1”連通接起來。

d、電腦點歌系統(VOD)不穩定! 目前的VOD系統歌庫不穩定是普遍存在的，好壞隻是相對而言，主要表現在有的歌曲音量大，有的歌曲音量小，我們把音量大的歌曲叫VOD的輸出電平高，把音量小的叫VOD的輸出電平低，它們之間的高低甚至會在0.5V至2V之間波動，相差4倍。功放的輸出功率是受輸入電平高低所影響的，當輸入電平變高時，輸出功率也會随着10倍的增大，這種變化對音響設備，尤其是對音箱的影響是十分可怕的，在使用過程中，遇到VOD突然出現輸出電平很高的歌曲，功放機必然會輸出很強的且失真的功率，如果沒有非常及時的關小音量，喇叭很快就燒壞了。為了防止客人對功放音量的誤操作，我們在功放機上設計了“内藏式”音量限制旋鈕，如果音量限制旋鈕是以VOD歌庫中一般歌曲的标準來設定限制，當VOD出現高電平輸出的歌曲時是無法起到保護喇叭作用的。 ，KTV的調試人員在鎖定最大音量時，一定要選擇歌庫中最大輸出電平歌曲為标準(一般在的士高曲目中為多)，才可能有可靠的保障。這樣的方法也許客人會投訴某些歌曲音量不夠，那麼隻有盡量挑選好的歌庫。 正确的調試方法是：首先将音量限制旋鈕關到最小，再将總音量旋鈕開到最大，在輸入歌庫中電平最高的歌曲下慢慢加大音量限制旋鈕，直到聲壓足夠，又不失真為止鎖定，最好是鎖到最大正常音量的80%為宜，特别要注意的是：一但鎖定好了之後，不準再調整VOD音量的大小，萬一不能控制VOD音量的大小，則在設定音量限制旋鈕時要将VOD的音量開到最大作為基準。再三重申：最大音量鎖定是要有參考标準的，這個标準是兩個“最”，一是歌庫中選擇電平最高的歌，二是VOD輸出開到最大。當然，當VOD的輸出開到最大會影響音質，甚至也會出現輸出失真現象，那麼想一想有沒有辦法恒定VOD輸出(不是指歌庫，是指聲卡的輸出)，不讓客人調整到VOD(很多地方是将VOD的遙控器直接交給客人使用的，這些地方無疑是燒喇叭特别嚴重的地方，VOD音量輸出失真也會損壞設備)。我們見到不少案例，VOD的施工人員偷工減料，點歌面闆隻控制VOD音量，根本不控制功放，這樣不僅造成功放機各種遙控功能的浪費，而且音質劣化，客人的操作中極易損壞喇叭和功放（音量大小會失控），這是決不允許的。嚴格說，VOD的輸出一但不允許客人調整的，控制闆對功放的功能控制可通過功放後闆的線控接口實現，也可用“學習功能”學習功放機的搖控器來實現功能控制，音響安裝調試人員一經發現VOD控制闆隻能控制VOD本身音量大小，而不能控制功放音量，要責成VOD方改正，否則會有損壞音響設備的麻煩。

e、 話筒最大音量鎖定不準。 話筒最大音量鎖定的操作方法和原理同音樂最大音量鎖定完全是一樣的，關鍵在最大音量的标準确定。 我曾目睹一些調試人員操作最大音量鎖定，方法并沒有錯，但标準卻自己用很小聲對話筒“喂”幾聲就定了下來，這就大錯特錯了。 KTV器材的使用環境非常惡劣，常有客人在半醉酒的情形下對話筒大喊大叫，遠遠超出調試人員原來設定話筒最大音量的标準，這無疑是話筒輸入過大損壞喇叭的主要原因之一。 話筒最大音量鎖定标準是：調試人員要對話筒大聲喊叫時來進行鎖定音量操作，确保大聲喊叫也不會出現音響系統失真為準。 正确的話筒最大音量鎖定方法是：首先将話筒最大音量鎖定旋鈕關到極小，再将單支話筒音量開到足夠大(一般為2/3，否則會影響話筒演唱的輕松度)，同時将話筒總音量開到最大，在大聲喊叫的最大輸入下慢慢加大話筒最大音量鎖定旋鈕，直至達到聲壓足夠，又不失真為止。

f、音調旋鈕調整不當. 音調旋鈕的設計是考慮到使用環境的不同，環境可能會對某些頻段造成增加或缺失而進行适當修補的一種手段，一般的設計為：低音音調中心調整點是100Hz，中音音調調整點是1000 Hz，高音音調調整點是10000Hz，調整量一般是正負8－12dB。 個别調試人員會依據個人對音色的喜好而過多的增加音調提升量，而不知道每增加3 dB音量則功率會增加1倍，很可能引起某些頻率的失真而損壞喇叭，我們的建議是聽感上覺得高音不夠可以衰減低音，而不是一味提升高音音調旋鈕，這樣也能達到“平衡”的目的，而且十分安全，當覺得低音不夠則可以反過來操作，總的原則是：少提升，可衰減，盡量不調整(提升或衰減時引起Q值和相位變化，劣化音質)。

g、嘯叫。所謂嘯叫是由話筒回輸造成的，當音箱發出的聲音經話筒再次輸入功放後會造成“同頻疊加”，在這個頻點功放的輸出會成幾何倍數的增加，短短幾秒種就會損壞喇叭。最容易造成嘯叫的頻點一般是5kHz至6kHz左右， 剛好落在高音喇叭的工作區域，所以因嘯叫而損壞的往往是高音喇叭。 造成嘯叫主要有兩個方面的原因，一是話筒正指向音箱，這一點可以在使用中注意克服，二是高音反射太集中且又指向了話筒，這一點可以通過适當調整音箱擺位和改變牆面反射點,比如挂一些吸音材料來克服，三是話筒增益太大(音量開得太大)，可以适當調小話筒音量(特别是内調最大音量鎖定旋鈕)。控制嘯叫也可以用反饋抑制器（自動窄帶衰減），但成本增高，而所謂的“移頻技術”和衰減法又會引起變聲和缺頻的音質損害，其實引起嘯叫的原因主要是話筒增益開得太大所緻，稍稍調小一點話筒音量就不會嘯叫了。 其它原因) 除了上述原因會造成喇叭損壞之外，還有不少其它原因，比如VOD開關電源的直流輸出，話筒的人為敲擊和跌落，音箱線接觸不良造成時通時斷沖擊。市電電壓的過高或過低等等，這些在使用中也要充分注意，小心避免。

5、為什麼感覺唱起來很累？如果功放機對話筒信号的放大量足夠大，就能小聲唱都可以獲得高聲壓，如果功放機對話筒信号放大的動态範圍足夠寬，就能較好的表現聲音細節，唱起來覺得累的原因是放大量不夠或動态不夠寬引起的，既可能是先天不足(功放或話筒本身存在缺點)，也可能是調試和使用不當，歸納起來有以下三點。 A、卡拉OK器材看似是介于民用與專業中間的一種簡單産品，其實不然，它非常專業，無論是設計，制造和使用都有相當的技巧，真正能做好卡拉OK器材的廠家很少，能應用好音響系統的調音師也不多。我們在市場調研中發現一個非常驚人的事實，無論是經銷商、工程商還是娛樂場所調音師，高達95%不能完全正确的了解KTV器材，當然也就無法正确調試和維護設備，結果音質不好、設備常壞是可想而知的。由于機器、話筒和音箱缺陷唱起來累主要表現在：響應速度慢、響應頻寬窄，放大增益不夠，靈敏度低，阻抗匹配不合理，元器件損耗大，音箱、話筒或機器的平衡度不好，保真度低……等原因。要想解決硬件的問題，當然隻有一個辦法，那就是換。 KTV包房的話筒基本上都是動圈式向心近講麥克風，才可以有效避免雜音'

6、功放機上話筒的各級增益開得不夠，引起放大量不足而感覺唱得累。 前面談到過話筒增益過大會引起嘯叫，話筒輸入過大會損壞喇叭，而現在又說到增益不夠會唱得累，真的很矛盾，關鍵是找到一個調試的平衡點。有經驗的調音師一般會先将話筒的單個放大音量旋鈕(第一級)盡量開大(常開到2/3左右)，以保證足夠的動态，再将話筒總音量(第三級)開到最大，然後調整話筒最大音量鎖定旋鈕(第二級)來控制整體增益大小，最佳工作點一般是嘯叫臨界點退後少許，當然同時要保證大聲喊叫時話筒人聲不失真。 有的客戶選擇了小功率的功放來搭配大功率的音箱，想當然的會安全可靠，結果适得其反，造成前面所說的“小馬拉大車”，不但聲音不好，而且容易出現直流電輸出而燒壞喇叭.

7、怎麼會感覺演唱清晰度差，聲音層次不好？出現這種情況是因為話筒系統平衡度差所引起的，可能是話筒本身頻率響應不平坦，有某些頻段的缺失或提升。不同的話筒有的聲音尖，有的聲音沉就是不平坦的表現。 還有的是調試人員誤以為關小機器的中、高音音調就可以保護高音喇叭不損壞(往往高音喇叭損壞是增益太大，而不是音調的原因)，造成的結果是人聲發混和發悶。不同的使用環境也會影響演唱的清晰度，這主要是由于不同環境對聲波的吸收，反射和駐波點不同而造成的，可以通過改變音箱擺位，調整吸音和擴散材料來進行改善。 對音調旋鈕的調整要明白幾個基本的道理：低音是聲音的基礎，欠缺會使聲音沒有厚度，發飄；過量會發混，造成層次感變差。中音是聲音的力度，過強則會聲音前移，産生壓迫感，過弱會使聲音發虛，聽感有氣無力。高音是聲音的清晰度，過量會聲音發尖，唇齒音刺耳；欠缺則會聲音發幹，不活潑，細節表現差 。

8、為什麼會感覺人聲與背景音樂有分離感？ 卡拉OK是一種無樂隊伴奏的自娛自樂演唱模式，伴奏音樂與話筒聲經混合後輸出給揚聲器重播，為了使人聲和音樂很好地混合在一起，有一個專門的效果電路，三種參數可外調，這就是常說的延時、重複次數和混響深度，英文标識分别為：DELAY、REPEAT、ECHO。 當效果器電路調試得不好時，會有人聲與音樂分離的感覺，也可能出現人聲被埋沒，分辯不清的毛病。要調試好效果電路，首先要了解基本原理。如果将話筒信号直接經過幾級放大後輸出，就隻有話筒本身的聲音，這就是所謂的“直達聲”，此時等同于将混響深度旋鈕全部關閉。“效果”的處理方法是從“直達聲”中取出一部份信号，經過延時電路延時，經過震蕩電路增添聲音的重複，經過混響深度旋鈕來控制經過修飾的效果聲音與直達聲音的比例，這就是效果器的基本原理。高檔的DSP效果器會增加一些效果聲的音調變化，将效果中的各種參數作多種組合，來形成所謂的“教堂”、“音樂廳”、“浴室”等模式。 延時時間的長短設定可根據演唱環境的空間大小來确定，一般來說空間大，聲音反射次數少(吸音材料多)則延時時間要長一些，甚至可以達到200毫秒以上，空間小，反射強烈的環境要将延時時間調得短一些，也許幾十毫秒就足夠。延時時間過長會使聲音混濁，拖泥帶水，延時時間短聲音單調發幹，欠缺圓潤性。延時長短還會感覺空間長短變化，延時太短會感覺空間距離短而有壓迫感。 回聲次數主要用來營造空間感，産生“山谷效應”，回聲次數合适将會營造出空曠自然的優美聲場，調試時用舌尖彈一下就能聽到重複次數，15-20平方的房間重複次數6次左右為宜。混響深度會決定人聲與伴奏的融合度，也會影響演唱的輕松度和人聲諧波量感，一般使用不宜調得太小。唱歌水平高的人可以減小混響深度，讓“直達聲”多一些，以利盡量展現自我；唱歌水準稍差的人不宜直達聲太多，否則缺點暴露無遺，應将混響深度适當加大，唱不好的地方則容易“帶過去”。 KTV音響器材是音響設備中使用頻率最高的器材之一，使用者和維護者大都沒有受過專業訓練，很容易造成操作失誤，輕則影響設備的正常發揮，劣化音質；重則損壞設備，特别是損壞喇叭。好的調音師首先要合理調整音調，保證聲音品質，再用增益來控制喇叭保護，而不是盲目的降低中高音比例。

9、什麼是相位，對聲音有什麼影響？ 音響技術中常說的相位有電相位和聲相位，電相位會直接影響聲相位，作為卡拉OK的調試人員隻要了解聲相位就足夠了。 電磁波是橫波，聲音則是以縱波方式傳播的，當兩列聲波相遇時，相位的幹擾十分明顯，造成聽感上的很大變化，所謂的聲相位差，是指兩個以上音源發出的聲音到達某一點的時間差。我們可以做一個這樣的實驗：向平靜的水面投兩塊石頭，産生的兩列水波一定會相遇，如果相遇時是水波的波峰與波峰相遇，則峰會增強，這種現象叫疊加；如果是水波的波峰與波谷相遇，則會相互低消，水面變得平靜，這種現象叫做“聲短路”，聲音會減小。如果一對音箱的正、負端接反線，就會造成聲短路，不但聲音的層次變差，聲場混亂，而且低音也會抵消而變得很弱。有些Hi房盡管裝了大口徑的低音炮，但由于低音炮的相位與主箱接反，造成低音不足也是常有發生的。

KTV調音師的音響操作培訓指南

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一、功放面闆名稱功能認識：

1：混響總音量：ECHO 或者ECHO VOL 該旋鈕可以控制混響回音的直達聲大小，也就是整個混響效果的多與少！

注意： 配合該功能使用的還有兩個功能旋鈕--REPEAT（混響的重複次數長短）、DELAY（該旋鈕可以調節混響回音延長時間的長短）這3個功能旋鈕必須配合使用，缺一不可，否則效果不理想，要想調試出比較滿意的效果必須3個旋鈕一起調節，反複感覺！

2：話筒總音量：MIC VOL 該旋鈕可以控制所有話筒的音量。

注意：話筒總音量下面還有3個話筒音量控制旋鈕，可以分别控制各個話筒的音量：MIC1 （話筒1音量） MIC2（話筒2音量） MIC3（話筒3音量）

3：音樂總音量：MUSIC VOL 該旋鈕可以控制電腦伴奏的音量大小，調節該旋鈕可以實現歌曲聲音的大小

4：音質控制：MIC BASS（話筒低音） MIC TREBLE（話筒高音） MUSIC BASS（音樂低音） MUSIC TREBLE（音樂高音）

5：左右聲道平衡：BALANCE 該旋鈕必須調在正中間，否則左右音箱發出來的聲音大小不一樣

二、調音技巧：

1：關于話筒嘯叫

通常話筒嘯叫都是由于話筒的音量過大造成的，要仔細看看是屬于話筒總音量過大造成還是屬于個别話筒音量過大造成。另一個造成話筒嘯叫的原因就是話筒音質過大造成的，要仔細聽一下嘯叫的頻率：很刺耳的尖叫是屬于MIC TREBLE（話筒高音）造成的，必須把話筒高音減小點。如果是很低沉嘯叫，感覺到有點震動的嘯叫則是屬于MIC BASS（話筒低音）過多造成的，必須把話筒低音減小點。

2：通常情況下，也就是在營業期間，如果客人要求調節一下混響的輕與重，盡量不要去調節混響效果裡面的REPEAT或者DELAY，隻要把ECHO （ECHO VOL）加大或者減少就可以！

3：電腦音樂伴奏音量的控制以不要覆蓋過客人唱歌的聲音為主。否則客人唱歌會覺得辛苦，吃力，費勁

4：在調音技術當中也有個關鍵的問題，就是話筒的配對問題。如果一個包廂裡面的話筒不是統一一個牌子的話，那麼它們的頻率也就不一樣的，說簡單點就是話筒的音質不一樣，如果它們的音質不一樣的話，我們調音的時候就很難辦了，當你照顧好這個牌子的話筒的音質後，那另外個牌子的話筒音質又體現不出來了。在話筒不配對的時候也容易造成話筒嘯叫，所以我們包廂裡面的話筒必須是統一的，音質都是一樣的，我們在工作當中必須要特别注意到這點，不允許出現話筒不配對的情況！

5: 好的音響設備體現在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：層次分明；混響效果：要自然，不幹澀或者延長過長，回聲過大！在客人唱歌時以音樂聲音不要覆蓋過唱歌時的人聲！

三、音響部關于音響設備操作與維修工作職責：

1：營業前經常檢查包房的話筒的連接線有沒有存在接觸不良的情況。平時更換話筒時必須要話筒配對

！

2：營業前經常檢查包房的音箱的高音和低音單元喇叭，有沒有損壞的，有則維修與更換！能夠維修的盡量維修，替公司節省成本！

3：營業前經常檢查包房的電腦點歌系統，多看看能否正常點歌。并多留意個别伴奏不好的歌曲，做好登記，然後解決！

4：認真聽取公司各部門對音響部的工作建議，盡最大的努力把工作做好。平時多聽取客人要求添加歌曲的信息，然後再向主管彙報。

5：音響部必須做到保證每個包廂的正常營業，除非特别情況下！

6：做好維修和送修登記，更換配件與零件與送修設備都要做好登記，如更換高音/低音單元等等。

7；虛心好學，工作中遇到不懂的事情和工作難題，可向上級主管請求解答和得到幫助！

8：在主管協助下把包廂的音響設備調試到最佳狀态後，用箭頭标簽把已經調試到理想位置的刻度貼上，做好記号，平時按照箭頭方向來操作音響設備，就可以把音響調試到最佳狀态，就算應客人的要求變動後，也可以随時複位！通常都是客人要求混響效果的輕與重，隻要把ECHO VOL調到客人滿意的刻度就可以！客人走後可以把混響ECHO VOL 複位到箭頭标簽的位置就可以！

9：在營業當中，遇到設備損壞的情況下，用代換的方法，用好的設備把壞的換下，空閑時間再把壞的維修好。

10：經常巡視包廂，避免音響音量過大以至于燒毀音響設備。

好的，早看過這個就好啦 上次老大讓我調過 REPEAT DELAY 這兩個一般做成暗調，調好風格後一般不變，隻需要調ECHO 就可以啦

個人以為。還可以做個筆記本。今天晚上調動了。明天可以知道那個包房。以防忘了。

還有這個辦法也可以對那種說你沒做事的老闆（股東）讓他們閉嘴

KTV調音，主觀聽感是很重要的，對于聽感差一點的音響師學員：

一般來說，DELAY應該在100～180ms之間，可以模仿800～1500平米左右的劇場，REPEAT應該在5～10次之間，ECHO LEVEL大概在20～40之間。

你好像沒有把回聲和混響搞清楚，ECHO 是回聲，REV是混響，REPEAT是回聲次數，或者叫回聲深度，ECHO VOL是回聲音量。

改天發我帶出來的徒弟的工作間的照片上來，卡公-卡母/大兩芯-卡母/歐姆頭-歐姆頭，分門别類，其實就在牆上栓了一根鐵絲而已，還有1/3被服務生挂自己穿的衣服，我在那裡帶徒弟時立下的規矩。

還有那種有線話筒原配的破線，壞了我就丢一邊去，以及服役了一段時間的線，其實中間很多地方都已經有暗傷了，稍加注意就能發現，這樣的要麼長線變短線，要麼直接短的丢掉，按照40個包間算，不出一個半月，壞線替得差不多了，你也就不那麼忙亂了，但這一個半月你可能閑不住了，為了以後可以天天閑着泡泡妞，抽抽煙，喝喝茶，隻需每天保證有大于十條備用線即可。

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