11月24日，由高滿堂、李濤、曲怡琳編劇，孔笙、孫墨龍執導，侯鴻亮制片，郭濤、任程偉、袁詠儀、陳麗娜、金澤灏、曹苑、何杜娟、劉奕君、郭曉然等主演的現實主義大劇《溫州兩家人》在京舉行首播發布會。該劇将于今日起，登陸央視一套黃金檔播出。

《溫州兩家人》是編劇高滿堂、導演孔笙、制片人侯鴻亮繼《溫州一家人》後原班人馬再次聚首。據悉，劇本創作曆時一年半，劇本主創四下溫州，力求能夠呈現兩戶溫州人家、兩代人的糾葛和心路變遷。高滿堂說，編劇寫這兩部劇沒多大難度，因為兩部劇都有大量原型，現實生活遠比作家想象力要豐富，還是那句老話“作品要上去，作家要下去”。

孔笙介紹，這部劇除在溫州本地取景外，還赴美國、法國、坦桑尼亞等多國拍攝，力求真實再現溫商在異域他鄉的奮鬥之路。無論在國内還是國外，拍攝期間都有非常友好的溫商友情協助，因此拍攝過程非常順利。

2012年，《溫州一家人》火熱熒屏，以周萬順一家為代表的溫商第一代創業足迹遍及祖國大江南北，主人公周阿雨創業曆程更是跨越歐洲幾大國，将溫商敢闖敢拼的奮鬥精神深植人心。

與前作不同的是，此次《溫州兩家人》放眼全球，直擊21世紀的中國社會，從經濟持續高速增長，到産業結構調整，從中國加入世貿組織，到國際上發生金融危機，劇中故事涉及民企“走出去”、海外反傾銷、光伏産業升級、電商創業等熱點經濟現象，還講述了民企“二代”從迷惘中逐步成長，最終找到自身社會擔當的鮮活故事。

劇中，以制衣為主業的侯三壽(郭濤飾)利用加入世貿的有利條件，貪大求快，盲目發展，一味擴張，結果在金融危機的劇烈沖擊中，資金鍊斷裂，遭到重創破産。而以黃瑞誠(任程偉飾)為代表的另一些溫州企業家在抓住發展契機，壯大企業，擴大市場份額的同時，時刻保持警醒，求穩求實，在金融危機來臨時，順利應變避險。身處逆境的侯三壽，仍不忘翻身還債，曆經波折，最終在黃瑞誠的幫助下，使倒閉的企業起死回生，開始償還債務，重塑溫州人“誠信”二字精魂，續寫了新一代溫商傳奇。

該劇中還有很多“琅琊榜”的熟臉,“謝玉”劉奕君這次挑戰飾演一對雙胞胎,“豫津”郭曉然飾演郭濤的機靈助理。

人物不行，其他都是白扯

30年追逐這個行當為了什麼？我想起我十來歲時，每天看到鄰居鄧奶奶搬個小馬紮坐在門口，頭梳得溜光水滑，摟着膝蓋，眯着眼睛，有時像是睡着了。我常喊，奶奶，你成天坐在這兒幹什麼？奶奶仍眯着眼睛說：看人兒。年複一年日複一日，直至她過世。人生光景，反複無常；上天入地，不可揣度。這也許是我孜孜以求這30多年的興趣和動力。電視劇到底拍什麼？其實奶奶說得已經很樸素很明白：看人兒。人物不行，其他都是白扯。

藝術的至高抵達是境界和情懷

我始終認為做好影視，娛樂應該有度，不能至上；藝術貴在有節制，不能泛濫。給曆史留下尊嚴，給藝術留下真誠，給人生留下境界，給自己留道底線。我還想說，藝術的至高抵達是境界和情懷，我從不相信一個目光短淺唯利是圖心胸狹窄老虎屁股摸不得怨婦潑男全無修養的人，能夠得着這四個字。真的要扪心自問，我們摸到藝術的門檻了嗎？

市場誘導下的古裝玄幻熱

近兩年，古裝玄幻題材層出不窮，純現實題材作品的生存空間少之又少。尤其是觸及到人性複雜性、豐富性，表現個體和社會矛盾的現實題材，在不斷削弱。歸根結底還是市場誘導的原因，這個市場搞得大家怎麼省事怎麼來。

我參加過一個青年編劇讨論會，一共讨論六個劇本，都是青春題材，最後我總結的時候被他們嘲笑了，說高老師您說的不對，這個戲是這樣的，那個戲是那樣的，我說對不起，六個我聽完分不出哪個是哪個，同質化已經到了我無法容忍的程度。

網劇最終要走向現實主義

我注意到網上有一個消息，有些做網絡劇的年輕編劇說，傳統的編劇應該休息了，傳統編劇就指我們，像我和劉和平這代人。但我覺得這話說得為時過早，網絡劇最終還要走向現實主義。對于網劇的走紅，我的态度是，不要行政幹預，讓它自由生長，讓它符合藝術規律，漸漸地向藝術規律靠攏。我們這一代作家也不要輕易否定他們，我們也沒什麼了不起的，我們也幼稚過。

(宗和)

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