作者：新水令

闆眼是中國傳統音樂中用以控制節奏的單位，一般把闆和眼對應為西洋音樂中節拍的強拍和弱拍（性質其實還并不完全一樣，但不妨這樣理解。個人認為闆眼源流以洛地先生闡釋最有見地，但文繁不能引，詳見《詞樂曲唱》）。京劇唱腔各種闆式是京劇最基礎的常識，網上有很多介紹，但不了解的人未必能一下子看明白，我用曲譜标注闆眼簡單說明，曲譜來自《餘叔岩唱片曲譜集》和《梅蘭芳唱腔選集》。

【原闆】，一闆一眼。即：闆-眼-闆-眼-闆-眼-闆-眼... 。這是京劇各種闆式的基礎，故名“原”，節奏快慢适中，從容舒展。 如餘叔岩《珠簾寨》【西皮原闆】“劉關張結義在桃園”，節選前六句（這裡舉例用的幾個曲譜，都是方括号中的上譜為唱腔譜，下譜為伴奏胡琴譜，小節線就是闆位，唱腔譜記成0的為過門無腔。過門前奏闆眼略）：

注意【西皮原闆】唱詞每句的第一個字位于眼上，【二黃原闆】唱詞每句的第一個字位于闆上，末字都在闆上（每句末字即韻腳，闆以點韻，韻腳字落在闆上是傳統歌唱的常規處理）。

把【原闆】擴充一倍後就是【慢闆】，為一闆三眼。即：闆-眼-眼-眼-闆-眼-眼-眼-闆-眼-眼-眼-闆-眼-眼-眼... （三個眼可以分别稱為頭眼、中眼、末眼），節奏緩慢，因而得名，有大的過門和拖腔。另有【快三眼】，也為一闆三眼，略快。在昆曲中還有再慢一倍的“加贈闆一闆三眼”。 如餘叔岩《空城計》

【西皮慢闆】“我本是卧龍崗散淡的人”，節選首句（過門前奏譜略）： 如梅蘭芳《玉堂春》【西皮慢闆】“玉堂春本是公子他取的名”，節選首句（這是旦角唱腔，雖也是一闆三眼但整體節奏比上面老生的要慢，過門前奏譜略）：

注意【西皮慢闆】唱詞每句的第一個字位于中眼上，【二黃慢闆】唱詞每句的第一個字位于闆上，末字都在闆上。

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【西皮二六】也是一闆一眼，比【原闆】緊湊，每句間沒有大的過門間奏，頂多為長一兩闆的小墊頭，據說是因起唱前有過門前奏長十二闆而得名（二六一十二）。 如梅蘭芳《太真外傳》【西皮二六】“挽翠袖近前來金盆扶定”，節選首兩句：

【西皮二六】唱詞的第一個字位于闆上，之下每句的第一字位于眼上，末字一般位于闆上（也有例外）。另有速度較快的【二六】，有闆無眼。

【流水】、【快闆】，【原闆】放快一倍就是【流水】，【流水】稍慢于【快闆】，都是有闆無眼。即：闆-闆-闆-闆-闆-闆-闆-闆...，節奏快，流流下水，朗朗上口。 如梅蘭芳《禦碑亭》【西皮流水】“自幼父母驕生養，盈盈十五嫁王昌”，節選首兩句：

【西皮流水】唱詞的第一字位于闆上，其後每字一般多在闆的後半拍上（未必都如此），末字位于闆上。

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【散闆】【導闆】【搖闆】，唱腔都是自由節奏，無闆無眼，其中【導闆】一般用于一個大的唱段開始處，猶如前導；【搖闆】是所謂“緊拉（打）慢唱”，伴奏速度明顯快于唱腔，頗有特色。另有一些其他闆式，網絡上都有簡介，可舉一反三。

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在京劇伴奏中，起指揮作用的司鼓，在上闆的唱腔中，凡是闆位都會擊闆，但為了唱腔的清晰，一般不再以單皮鼓打出眼（頂多會在拖腔中的眼位酌加鼓點），過門音樂又采用若幹鼓套子，所以不如昆曲司鼓那樣闆眼都能聽得清楚明了。題主可找來上面幾個譜例的錄音，對照着來聽，并根據節奏用手擊打闆眼（如一闆三眼，拍一下手掌表示闆，擊打食指表示頭眼、擊打中指表示中眼、擊打無名指表示末眼），多聽多琢磨自然能夠領悟不同闆式的特征。演唱中更需顧及闆眼，如若節奏唱亂了，謂之“走闆”。 另外，相同闆式的過門主腔通常比較近似，旋律大多有鮮明的特征，題主可以找每個唱段前都标注闆式的錄音或視頻來多聽多看，聽熟了，一個過門的前奏就知道是西皮還是二黃和什麼闆式了。

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