冬日，搖落了繁華，蕭瑟了生命，寂寥了山水，蒼白了語言。

靜坐窗前，看雪落人間，穿庭弄樹；聽風吹落葉，雪敲寒竹，清淺了時光，驚豔了流年。

1000多年前的一個冬夜，白居易寫下一首“雪”詩，無一高級字，卻成了難以超越的經典。

《夜雪》

已訝衾枕冷，複見窗戶明。

夜深知雪重，時聞折竹聲。

這首詩寫于公元816年，也就是白居易被貶江州期間。

詩歌通過觸覺、視覺、聽覺等方面，描繪了一幅自然甯靜，饒有韻味的夜雪圖，千年來廣為流傳。

“已訝衾枕冷”，詩歌首句從詩人的主觀感受寫起。

“衾枕”，是被子和枕頭的合稱，說明詩人此時已擁衾而卧，照應了标題中的“夜”。

“訝”字不僅将詩人那種詫異的神情活活畫出，也寫出了雪落無聲的特點。

而“冷”字看似平常，實際很是精妙，一般而言，雪初下時，溫度并沒有馬上降低，而是随着雪量的增大，時間的加長，逐漸降低。

這是一個漸進的過程，所以詩人一開始才會渾然不覺，而當他覺得冷的時候，說明此時的雪已經很大了，而且也下了很長的時間。

開頭短短五字，既點明了時間和天氣的變化，又道出了詩人的主觀感受，同時也為後文寫“雪重”作了鋪墊，可見詩人筆力不凡。

接着第二句，“複見窗戶明”，轉入視覺描寫。

原本夜裡應是一片漆黑，但是詩人卻看到望向窗外，卻是一片明亮。

這是為什麼呢？原來是積雪反光，帶來了明亮。

關于“積雪反光”這一點，很多詩人都曾提及，例如南宋尤袤的“睡覺不知雪，但驚窗戶明”，清代袁枚的“吹燈窗更明，月照一天雪”，都是寫雪夜之明亮。

最令人稱道的是“已”和“複”這兩個虛詞，明代詩論家李東陽曾言“用實字易，用虛字難。盛唐人善用虛字，開阖響應，悠揚委曲，皆在于此”。

虛字用得好，能夠千回百折，又骨節靈通，有一氣貫注之妙，白居易這裡便是如此。

看似毫無意義的兩個字，卻在句式結構和詩人的感受上，皆起到了承上啟下的作用，不可等閑視之。

前兩句的“衾枕冷”、“窗戶明”都是側面描寫雪之大之盛，而緊接着的第三句，“夜深知雪重”，則是正面描寫。

我們都知道，絕句和律詩都講究“起承轉合”，一般來說，第三句最為關鍵，像一座橋梁，又像一個路口，溝通前後，上下呼應。

元人楊載在《詩法家數》曾言“至如宛轉變化，工夫全在第三句，若于此轉變得好，則第四句如順流之舟矣”。

白居易此詩的第三句照應了标題的“夜雪”，又勾連了前後三句，可見詩人深谙此道。

尤其是“重”字，可視作全詩的“詩眼”，前文的“冷”、“明”，後文的“折竹聲”，皆由此字而來。

最後一句，“時聞折竹聲”，從聽覺角度入手，寫出雪的“重”，也烘托出了深夜的寂靜。

前面我們也說過，雪落無聲，但是詩人這裡卻别出心裁地截取了“折竹”這個鏡頭，化無聲為有聲，而且極具畫面感，令人身臨其境。

後世很多詩人都以“折竹”來表現雪之大，像宋代孫應時的“折竹聲相聞，想見雪深尺”，還有楊公遠的“情知是雪疑非雪，忽聽前村折竹聲”，想必都是從白居易此詩演化而來。

此外，這一句還用了以動襯靜的寫法，正因深夜寂靜無聲，所以折竹的聲音才會那麼明顯。

從另一方面來講，也反映了詩人徹夜難眠，才會時聞折竹聲。

整首詩來看，詩人并沒有刻意求工，也不事雕琢，隻是從五官感受出發，層層鋪叙，呈現了一個清新淡雅，甯靜悠遠的琉璃世界。

雖隻有短短20字，但無一字是虛的，筆墨圓轉，境界渾成，風靡了1000多年。

不知你是否也喜歡白居易這首詩？歡迎大家一起來讨論。

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作者：解憂詩詞

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