文/賴英智 新音響New Audiophile 2022-11-12

年輕人使用的桌面音響，甚至是真力Genelec、紐曼Neumann這些主打監聽的小型有源音箱，2.1系統早已見怪不怪。簡單的解釋，2.0就是一對音箱，2.1是一對音箱再加上低音炮，2.2就是加上二隻低音炮。要讓一對音箱發出20Hz-20kH的全頻域音樂内容，往往需要很多條件配合，雖然現代的科技不成問題，但技術難度複雜，實現成本高，體積龐大，擺位又難搞，仍然是所有大音箱的面臨的尴尬。

把相對比較難搞的低頻部分分離出來，用單獨的低音音箱來播放，這樣主音箱的工作負擔減輕，體型可以縮小，價格可以下降，結構比較容易，整體音量還可以更響，這是2.1或2.2系統的價值所在。

ATC SCM-100SE音箱已經是很多發燒友夢寐以求的器材了

然而在發燒音響圈子裡，2.1與2.2系統的口碑并不好，玩的人也不算多。我分析了一下原因，可能是适合大部分産品都針對家庭影院設計，純音樂表現的低音炮産品不多、調整比較麻煩、不知道如何擺位、發燒友缺少對極低頻的認識等原因。這個世界不光講科學原理，還要講經濟效益，發現發燒友的習性後，看人下菜的音響廠家就順着市場潮流而動。

設計2.0音箱的時候會更注重整體均衡，強調樂器質感與分析力；而買2.1的消費者主要拿來看電影與玩遊戲，更強調刺激震撼，怎麼爽怎麼來。漸漸地市場就逐漸分化，差别越來越明顯。我非常推薦用2.1或2.2的音箱配置，自己在家裡也是這麼玩的，不過本地經銷商似乎很少引導發燒友如此做，直到我在力高音響聽到了極其震撼的全套英國ATC 2.2音箱組合。

如果空間較大，或者希望擁有SCM-300那樣龐大的氣勢與規模感，建議的最經濟方式是加上二隻ATC同廠C6 Sub低音炮

有豐富家庭影院設計、安裝、調校經驗的力高音響銷售負責人Jacky梁興傑，很早就發現低音炮不僅是家庭影院的靈魂，同樣也可以成為Hi-End音響的靈丹妙藥。實際上一些設計者将有源低音作為頂級音箱系統的“必要配備”，也就是旗艦級的四件式音箱，當它們播放音樂時隻要調整得宜，我們所聽到的并不是誇張的低頻量感，而是能完整、明确地感受到錄音中的低頻成分。

并且由于低音采取主動式電子分頻，推低音的功率放大電路沒有受到被動組件的損耗，使低音更收放自如、更輕松。它們能夠取得優異的低頻表現還有一個關鍵因素，是有源低音和中高音是分開獨立的，擺位是自由的，可以放在空間中對低頻響應最有利的位置上，不需要遷就中音與高音，除了價格很不大衆化外，四件式音箱好處多多。買不起旗艦的四件式系統，幫自己的音箱加裝低音炮，确實是省錢有效的快捷方式。

售價不貴的蜚聲Famdsound LP26專業用低音管理器，十段參量均衡，分頻、壓限、延時等功能一應俱全，可儲存20組調整參數或通過PC電腦儲存超過100組參數

過去我欣賞過ATC SCM-7與ATC SCM-11等書架箱搭配同廠低音炮，毫無疑問可以獲得立竿見影的效果。ATC目前有三款低音炮産品，C1 Sub Mk2使用12英寸低音單元，内置200瓦AB類功放，建議與 SCM7、SCM11、SCM19、SCM40等音箱搭配。大一點的C4 Sub同樣使用12英寸低音單元，功放升級為450瓦G類，頻率截止點18Hz-3dB，68公斤的重量傲視同侪。C6使用15英寸SL單元，同樣G類450瓦功放，頻率響應30Hz-300Hz±2dB，最大聲壓115dB，可以用來搭配所有型号的ATC音箱。

用家不懂也沒問題，力高音響的Jacky梁興傑有豐富經驗，會幫每個用家調适妥當

三款低音炮都是單元朝下發聲，内置的功放看似功率不大，但ATC卻是極少數真正适合純音樂使用的低音炮。多數為家庭影院設計的低音炮，重點是長沖程、大口徑、大功率，更多追求低音的量感，其單元振膜會比較厚重，單元懸邊也是厚而剛硬。它們因為速度不夠快，反應不夠靈敏，用在Hi-Fi系統中容易與主音箱脫節，造成低音渾濁拖沓，放得開但是收不住，聽起來 “轟轟轟”響，發燒友的誤解往往由此而來。

聽音樂時對于低音域樂器的清晰度要求較高，對細微音量變化同樣有高度要求，因此聽音樂所需的低音炮其單元的暫态反應要快而敏捷、失真要低、控制要好，單元振膜傾向硬而輕，單元懸邊也比較柔軟富彈性，口徑尺寸與功放大小反而不是重點。ATC的SL低音采用短音圈長磁隙設計，也許沒有特别深的下潛參數，沒有特别強的聲壓能量，聽起來卻是結實凝聚，線條幹淨清楚。

此外，ATC的低音炮有個Contour調整，是一套獨特的低音均衡線路，可以适度将室内中低頻駐波做某種程度的衰減，讓100Hz或80Hz以下的低頻段達到比較平直的頻率響應曲線。

連接計算機就能對低音炮進行各種精密調整，包括高通與低通的頻率、斜率等，不同空間都能得到理想效果

這次的驚喜不隻是ATC最大的C6低音炮，而且搭配的還是落地式SCM-100SE音箱。Jacky說他們銷售過ATC的旗艦SCM-300 Pro，它被歸類在專業産品中，2隻15英寸SL低音單元帶來50Hz-12kHz±2dB的超嚴格參數，實際上在家庭環境中低頻延伸到20Hz毫無問題。

121dB的最大聲壓，884 x 925 x 460mm的龐大體積，都需要50平米以上的大空間才能盡情發揮。關鍵是接單生産的SCM-300 Pro價格不低，而且多數發燒友很難擁有大型聆聽室，所以選擇更适合家庭使用，外觀漂亮精緻的SCM-100SE音箱，搭配兩隻C6低音炮，等于擁有了與SCM-300 Pro同樣的雙15英寸低音配置，價格卻劃算許多。

法國文豪Metronome Technologie的CD轉盤

ATC SCM-100SE音箱本身已經很厲害了，還需要加裝低音炮嗎?其實無論是書架型小喇叭或落地式音箱，隻要覺得低頻量感不足，氣勢規模感有局限，嘗試過别的方法卻無法解決，都可以加裝低音炮藉此達到高、中、低頻的平衡性。要強調的是，聆聽音樂時我們并不需要滾滾而來到處滿溢的低頻，而是需要能夠與高頻段、中頻段取得平衡的低頻量感，所以對低音炮的首要考慮并不是能發出多大音壓，而是它的反應夠不夠靈活，控制力夠不夠好，線條夠不夠清楚等要求。

另外要注意的是低音炮與主音箱的銜接。如果能明确聽到低音炮與主音箱各唱各的，低音完全無法融合，問題多出在低音炮擺放位置不良，必須重新找尋比較适當的擺放位置。如果聽到了融合的低頻，卻沒有讓整體的聲音得到最佳的平衡感，問題可能出在沒有選對低音炮，不管怎麼調整分頻點與音量，要不是低頻量感不夠，聲音生硬沒有彈性﹔就是低頻量感太多，聽起來上瘦下胖，嚴重時還會覺得暫态反應與速度感不對。

徹底雙單聲道的美國Bricasti M1譯碼器

力高音響安排的組合都是ATC産品，個性當然沒有問題，而除了SCM-100SE音箱與二隻C6低音炮，他們還加上了蜚聲Famdsound LP26專業級低音管理器，用來控制、分頻與調整C6低音炮。售價不高的LP26處理器功能強大，可進行立體聲3分頻或單通道4分頻的處理，具有十段參量均衡，分頻、壓限、延時等調整，通過USB連接計算機操作，可儲存20組自定義曲線，或通過電腦儲存超過100組自定義曲線。

是否在前、後級功放與低音炮之間加入低音管理器的确值得考慮，建議選用專業級制品（對聲音的改變較少），且能降低極大輸出時主音箱受損的機率，全系統的最大輸出音壓會比不加低音管理器高出一截。不用低音管理器理論上主音箱的音質純度會更高，但最大輸出音壓能力比較低，分頻點的調整比較困難（銜接處可能重叠過多或者斷成兩截），這種方式對于書架音箱的用家較為有利。

既然低音樂器比較不需要考慮音色問題，\加上這部處理器質感又不會明顯變化，卻可以自由設定高通(最低頻率延伸)與低通(低音炮與主音箱的銜接點)頻率、分頻斜率(斜率越高重叠區域越少，聽起來越幹淨)，還可以針對聆聽空間的駐波點進行多個頻率的增減控制，實在沒理由拒絕。除了這類專業用低音管理器，市售的幾個空間校正處理器也有類似功能，預算足夠可以選擇法國Trinnov ST2-HiFi，經濟型選國産的音樂大師RAP-1也很不錯。

捷克KR Audio P135膽前級

接着聊聊低音炮的擺位，低音炮的擺放位置一定要多方嘗試，盡量将低頻駐波的負面影響降到最低。有人說100Hz以下低頻沒有方向性，所以低音炮可以随意擺位，這個說法也對也不對。在電影院中，極低頻的确是沒有方向性，他們是以很低的頻率加上超大功率，來制造震撼性的效果。而在家庭環境中，一般空間都不夠大，一定會受牆面反射影響并産生低頻的二次諧波、三次諧波等，我們所聽到的聲波并不是單一頻率，所以仍然可以聽得出低頻的方向性，低音炮可以随意擺放的說法，不太負責任哦!

尤其搭配ATC SCM-100SE這樣的大音箱，低音炮建議最好使用二個。由于低音炮會受到鄰近牆面或地闆的反射影響，而在某些頻率産生增強（正相）作用，也會在某些頻率産生抵銷(反相)作用，此外空間中不可避免的駐波也會影響表現。選擇擺放位置時首先要考慮，是否需要借着牆角的增強作用來增加低音炮的量感?其次是主音箱帶來的駐波是否會跟低音炮形成增強（正相）或抵銷（反相）作用?

低音炮與主音箱之間的相位問題，可以藉由低音炮本身的相位調整裝置來解決；而低音炮與牆面引起的相位問題，最好的處理方法是讓鄰近牆面所反射的聲波與低音單元的聲波都保持相同的相位，也就是互為正相。撇開複雜的公式，以低音炮分頻點設定在100Hz為例，取1/8波長計算，低音炮理想位置在距離側牆、後牆、地闆都不超過42.5公分距離以内，更直率地說，把低音炮擺在牆角裡可以獲得最豐富低頻量感。

Playback Designs的SPA-8立體聲後級，每聲道使用了20隻輸出功率200W的BJ功率晶體管，兩隻容量1800VA的環形變壓器，電流峰值輸出達到150A，用來推動ATC音箱真是舉重若輕

把低音炮擺放在牆角還有一個好處，由于低頻量感充足，音量不需開得很大，有助于降低失真。使用二隻低音炮時必須對稱擺放，也就是說可以左右對稱或前後對稱的位置各擺一隻，不能一隻擺在右牆角，另一隻卻擺在聆聽位置後方中央位置。這種玩法除了低音能量增加外，甚至還可能因為聲波相互抵銷（此時互為反相）作用而消除或降低左右牆面聲波來回累積所形成的駐波，對促進房間頻率響應曲線平直有正面幫助，所以我的經驗還是将二隻低音炮擺在主音箱後面的二個牆角為宜。

但如果想得到最高的密度感，而且是用房間的長邊聽音響（前後距離大于左右），不妨把低音炮擺在3點鐘或9點鐘位置。緊靠側牆朝座位發聲，這樣就能得到最高的低音密度，聲音相當結實，由于利用側牆反射并靠近座位，不需很大音量就能得到生猛的表現。

在力高音響的試音室，ATC SCM-100SE音箱與二隻C6低音炮的調整幾乎無懈可擊，大音量播放馬上就感受定位明确、沖擊力強而結實，一點都不含糊、膨脹。SCM-100SE原本就是符合監聽用途的音箱，分析度高、速度很快，兩隻低音炮調校之後不但速度完全跟得上，而且非常自然地銜接主音箱，整體聲音完全“合而為一”，聽起來就像是一對價格高昂的超大型落地音箱。

我還試着在不同的位置試聽，低頻表現十分接近，幾乎沒有皇帝位的限制。随後用更大的音量播放管風琴錄音，聲場擴展拉伸猶如300英寸屏幕呈現在眼前，我認為搭配兩隻低音炮隻要方法正确，得到的結果無論是質與量絕對遠超過“1 1=2”， 即使用小一号的ATC C4低音炮，其效果可能都會勝過更高單價的音箱産品。

擁有高質量的低頻與極低頻不僅能把錄音中的細節聽得更完整，而且因為下盤寬大，金字塔型的平衡感更均衡、更溫暖柔順、更有美感。在很多唱片中隐藏着輕柔、軟性、非常迷人的低頻鋪底，隻有讓低頻清楚重現，聲音的層次才會更豐富，甚至連中高頻都變得更柔順甜美。力高音響組建的ATC 2.2音箱系統，加上二隻低音炮不僅僅是低頻輸出能力的提升，更重要的是低音“質”的提升，最好的音響是隻聞其聲，不見其形，ATC的2.2音箱系統做到了!

END

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