如果用一個詞來形容李商隐的詩，有人會說“難懂”，有人會說“唯美”，有人會說“傷感”……3個關鍵詞加起來，就是李商隐詩歌給大多數人留下的基本印象。

的确，李商隐很多詩不好解，但卻因着其所獨具的審美特征，讓我們哪怕并不能确定他的一些詩的具體意旨，也能感知它們共同的情感指向，即内蘊在詩中的心靈苦痛。

巴山夜雨

不過李商隐也有好懂的詩，這首因秋夜之雨而作的《滞雨》詩意便很明白曉暢。李商隐寫雨的詩不少，寫過春雨、微雨、細雨等等，其中最經典的莫過于寫思念的“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”，這首《滞雨》同樣圍繞秋夜之思而作。

滞雨·李商隐

滞雨長安夜，殘燈獨客愁。

故鄉雲水地，歸夢不宜秋。

很多人注意到了詩首句并非正常語序，詩人有對此句的語言結構進行調整，本應為“夜雨滞長安”，調整為了“滞雨長安夜”。在不少對此詩的鑒賞之中都講到了此句将“滞雨”提前是為了強調突出這雨的厚重、綿密之感，奠定詩歌基調，将苦悶愁緒植入進來。

長夜孤燈

在讀書君看來，這一調整還有一個作用，即是将首句的落腳點放在了“夜”字上，詩起于“雨”，終于“夜”，在這連綿秋雨交織的長夜裡滞留長安，會有什麼感觸？

詩人獨坐桌邊，久到孤燈已殘，突出獨坐時間之久，愁緒之深。這兩句很容易讓人聯想到馬戴的“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”，是類似的羁旅之思。

前兩句寫詩人眼前之景，後二句則從眼前跳躍到了千裡之外的故鄉。“故鄉雲水地”，既是因此處久雨不停，想到故鄉或許也是這般雲水濛濛吧；雲水迢迢，也是阻隔，是橫亘在異鄉人與故鄉之間難以跨越的障礙。

歸夢難成

一般情感烘托到這裡，都會說無論路途多麼遙遠，我這顆歸心似箭。但李商隐接着寫：“歸夢不宜秋”。還記得那個“打起黃莺兒”的思婦嗎？因為黃莺的啼鳴驚擾了自己到遼西的美夢，便要将黃莺趕走。盡管是夢終歸要醒，但現實注定難見，一夢能圓也是好的。

李商隐在這裡反其道而行之，偏偏說“不宜”。為何不宜？一則從上文來看，連綿的秋雨始終萦繞着長夜，獨守殘燈倍添愁緒的詩人即使想做“歸夢”，怕也是難成，久夜不寐，如何成夢？

二則連雨秋夜，本身就已憂愁暗生，即便做了歸夢，夢中也是清冷又惆怅，醒來更是愁悶不堪，倒不如不做（“大抵說愁雨，皆在不寐時，此偏愁到夢裡去”姚培謙《李義山詩集箋注》）。

三則即使夢歸故鄉，彼處依然是雲水缭繞，愁緒仍然不能減少半分。

夜雨不歸

夜雨殘燭的晚上，正是客愁思鄉的時候，詩人卻以一句“歸夢不宜秋”收尾，這種口是心非的背後，是他内心的苦悶、無奈與歎息。

——馬玮《李商隐詩詞賞析》

不乏有人将詩中盤桓已久的雨與客，故鄉與長安、歸與不歸的關系解作李商隐仕途中的孤獨愁苦之情，倒也非常貼切。

在讀書君看來，即看作是抒發詩人有家不能歸的羁旅之思、漂泊之感也未嘗不可。李商隐因卷入“牛李黨争”的政治旋渦而備受排擠，一生困頓，志不得抒，漂泊不定，這首詩也可看作他一生欲歸而不得歸、想要有一番作為而後歸的心境寫照吧。

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