總會有些事，一想到就莫名歡喜；總會有些人，一想到就滿是甜蜜；總會有些詩，它寫下了歡喜，寫出了甜蜜。

《閑居初夏午睡起》

【宋代】楊萬裡

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

這首詩寫芭蕉分綠，柳花戲舞，詩人情懷也同有景物一樣清新閑适，童趣橫生。兒童捉柳花，柳花似也有了無限童心，在風中與孩童們捉迷藏。不時有笑聲漾起，詩人該是從睡夢中被它叫醒的吧？如此光景，長睡不起也未免可惜了。

《靜女》

【先秦】佚名

靜女其姝，俟我于城隅。

愛而不見，搔首踟蹰。

靜女其娈，贻我彤管。

彤管有炜，說怿女美。

自牧歸荑，洵美且異。

匪女之為美，美人之贻。

有一位閑雅而又美麗的姑娘，與小夥子約好在城牆角落會面，他早早趕到約會地點，急不可耐地張望着，卻被樹木房舍之類東西擋住了視線，于是隻能抓耳撓腮，一籌莫展，徘徊原地。

“愛而不見，搔首踟蹰”雖描寫的是人物外在的動作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。

《題龍陽縣青草湖》

【元代】唐溫如

西風吹老洞庭波，一夜湘君白發多。

醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。

充滿浪漫主義色彩，筆調輕靈，無一筆粘着，是這首詩在藝術上的主要特色。詩人着意于真情實感的表現而并不拘守于形貌之似，因而寫來不拘一格，超塵拔俗。無論寫景叙夢，都有虛有實，惝恍迷離，詩境之缥缈奇幻，構思之新穎獨特，為前人詩作所少見。

《舟過安仁》

【宋代】楊萬裡

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。

一葉小漁船上，有兩個小孩子，他們收起了竹篙，停下了船槳。也有作者的所悟：哦，怪不得沒下雨他們也張開了傘呢，原來不是為了遮雨，而是想利用風讓船前進啊！

《清平樂·村居》

【宋代】辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴，溪頭卧剝蓮蓬。

人描繪了一家五口在鄉村的生活情态，表現了生活之美和人情之美，體現了作者對田園安甯、平靜生活的羨慕與向往。

《絕句》

【宋代】志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

詩人拄杖春遊，卻說“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的遊伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚遊興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風景未必有很大差别，但對春遊的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。

《青玉案·元夕》

【宋代】辛棄疾

東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳箫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。

衆裡尋他千百度。

蓦然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

發現那人的一瞬間，是人生精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！那上阕的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下阕的惹人眼花缭亂的一隊隊的麗人群女，原來都隻是為了那一個意中之人而設，而且，倘若無此人，那一切又有什麼意義與趣味呢！

《浣溪沙·元豐七年十二月二十四日從泗州劉倩叔遊南山》

【宋代】蘇轼

細雨斜風作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。

入淮清洛漸漫漫。

雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。

人間有味是清歡。

這首詞，色彩清麗而境界開闊的生動畫面中，寄寓着作者清曠、閑雅的審美趣味和生活态度，給人以美的享受和無盡的遐思。

《天仙子·水調數聲持酒聽》

【宋代】張先

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時回。臨晚鏡。

傷流景。往事後期空記省。

沙上并禽池上暝。雲破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。

明日落紅應滿徑。

好景無常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結句内涵頗豐，既有傷春之逝的惆怅，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

《菩薩蠻·人人盡說江南好》

【唐代】韋莊

人人盡說江南好，遊人隻合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

垆邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

在碧于天的江水上，卧在畫船之中聽那潇潇雨聲，這種生活和中原的戰亂比較起來，是何等的閑适自在。更進一步，江南又何嘗隻是風景美、生活美，江南的人物也美。

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