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（帕特農神廟）
歸納：
1什麼是比例？
比例是指系統中各個部分的數量與整體的比重，反應了整體的構成情況。在設計中，比例的目的是為了獲得主次與均衡也就是說對要素進行排序，從而獲取秩序感，同時營造不對稱時的韻律感，它沒有固定一成不變的數值，如果通過用數值來框死也就失去本身強調變化的意義。
（黃金比例螺旋線）
黃金分割并不是用來遵守的标準，而是用來參考的規律。并且黃金分割的實用意義也并非絕對精準的1：1.618，而是以這個比例為基準，以相近的偏移值來營造或雅緻或粗犷的主觀感受。具體可參考《設計幾何學》。
2相對的存在
我們談論比例最多的是尺度的比例，任何屬性的量都可以進行對比。如空間形體的尺度大小、面積大小、色彩明暗、尺寸的長短、相近物體的高矮等，隻要進行一定的量化，就可以求取比值。所以重要的是比例體系，而不是比例值。沒有絕對隻有相對的存在。做比例之前我們一定知道一個前提，比例是相對的存在，沒有固定大和小、遠與近、高與矮的絕對值，它一定是相對空間某個或多個參照體而産生的比例。如：用餐桌子常規比例800mm高度是較舒适的狀态，這是相對用餐時人的尺度決定的。裝飾性條案桌比例高度有的是450mm、600mm、1000mm都有可能，所以要看桌子在空間中相對參照物是什麼，才能更好的去把控比例。
▲以上圖為例，櫃體高度不止800，但相對它在空間當中層高比例和功能需求而言櫃體高于800是合理的，設計上來說填充了中層空間的同時與兩邊柱子的體量關系也做了呼應。假想此處隻是兩幅畫，體量感的比例遠遠不夠顯得很空洞，當然功能上也滿足了餐廳人數對所需餐櫃大小設定。
▲相對存在的【比例關系】，【經驗值】，以及【應用三要素】是分享的重點。
比例類型一般分為兩類：
3經驗值/比例
每個設計者都一套自己的衡量值，怎麼去衡量這個比例好不好？有的靠感覺，有的靠模數去計算，這是個人習慣下建立的自我标準兩者都沒有錯，而人體工程學是設計師最熟悉的尺度體系，它也是用來劃分比例為依據的基礎參數。
從視覺心理上也能直觀地感受到是否合理，這是準則，關乎實際。人體工程學曾經很多大師想通過很理性的思維用數字化去框住比例，達芬奇維特魯威人、柯布西耶的紅藍尺花費大量時間精力去研究最終也隻得出0.168，框不住任何建築形式和分割法因為它太過于感性，不是1 1=2的标準公式。
關于比例與人體的理論研究非常多,諸如黃金比例、白銀比例、斐波那契螺旋、三分法 ... 但是在實戰設計的運用中卻如同玄學，所以這裡出現的重要概念【經驗值】一詞，是作者在長期工作中的經驗積累與總結，在此與大家分享交流，相互學習。
1米線 : 空間分上、 中、下三層次，而下層空間所有的家具高度不高于1米，為什麼定1米，無論什麼空間我們所有的家具凳子基本都在1米以下 這是非常重要的尺寸，如果椅子做到1米2就覺得高了，這就是經驗值所判定的1米。給人感覺：接納、沉穩、可控。
1.65米線 : 屬于人的平均高度，當然也有1米7的，我們平均定在1.65的尺度也是較舒适高度，因為它在人可操控高度之内，會給人心理上的一種安全感。
▲白色壁燈與後方黃色壁燈高度比例成了鮮明對比，為中層空間與上層空間的轉換，前者生活化，可控性，後者不可控裝飾性更強。兩者之間典型對稱式三角構圖，主要通過軟裝陳設的高度及數量的把控呈現了空間的均衡感，花飾同樣屬于中層空間平均1.65左右的高度，顔色反差也拉開了前後的層次，形成視覺中心焦點。
▲為什麼歐式教堂普遍都很高，因為教堂要突出紀念性，一個人有效的方法就是在深度和高度上增加體量，讓人一進去就感受到震撼，宏偉，産生崇敬之心，這也正是他們所要達到的目的莊重，威嚴，儀式感。還有種說法尖塔越高，就能夠更近距離地接近上帝，表達人們對天堂的向往。所以過高的空間傳遞人的情緒有莊重，威嚴，儀式感同時也會産生抵觸、防備、仰視、不可控的心理暗示。
▲如上圖，展示島台1控制線80公分是可控的，可長時間停留觀看産品，畫展2控制線中心點在1.6-1.7左右的高度，是人心理可控尺度也是較舒适觀賞角度。而控制線3典型的仰視是不可控的，冷硬、 空曠、儀式感，當然儀式感不單單是個人的主觀感受，他容納的是集體記憶。所以空間在控制比例的時候一定站在使用者心理經驗值上去分析。
▲柏悅酒店用餐包間有個非常大的吊燈，而且是可以上下升降的。當這個餐廳不對外使用的時候，這個吊燈升上去非常高，空間有非常強的禮儀感，當餐廳使用的時候，吊燈會降下來，以增加人與人之間社交的親密感。這就是水平社交距離和垂直空間距離之間關系的應用。同樣的方法，如果我們需要突出社交的禮儀感，那麼我們應該把該區域做得高一些，如果我們要加強某些場合的社交功能和親密感，也許控制一下吊頂或電燈的高度也是個不錯的選擇。
▲比如在生活當中空間尺度的經驗值也會對社交衍生出不同的心理變化：你走在空間比較高的區域（A線的這個空間），來往穿行的都是陌生人，大家都會和彼此保持一段适當距離，（即使在人流的迎面對穿中，大家也會下意識的保持一英尺約33CM的距離）在生活中陌生人的社交距離，以看不太清楚對方的面部表情為舒适範圍，這就是說高空間區域的人的水平社交距離會比較遠，可是這個時候你迎面來了一位朋友，你們需要溝通一下，這時人的本能反應應該是離開高的A線區域，在空間高度比較低的B線區域，交頭接耳，同樣你和朋友聊天時的距離會比較近，看清楚對方的細微表情。這說明：在高大的空間裡人之間的社交距離會變遠，會缺乏溝通時的親密感。而禮儀感會增強，而當你需要“交頭接耳”的親密時，人們更需要的是一個靠邊或有圍合的不太高的空間。
▲上圖也是同理，總結上面所說三個尺度的經驗值我們在做任何項目算比例的時候是非常重要的幾個參考值。
4比例關系
▲常用五種比例關系：
1:9 —— 高調、 強對比、 刺頭 、 不經看
2:8 —— 修長、 對比大、 時尚、蒼穹
3:7 —— 經典 、舒适、 使用最多更接近黃金分割
4:6 —— 穩定、 堅固、 平穩
5:5 —— 平均 、中庸、 呆闆 、古典
▲上圖售樓部典型三維空間1：9的比例，本案設計師也經常用此手法通過大面積空間與小小線條組成的比例會呈現一種強烈的高對比視覺感受，非常清爽，但一直看時間長了也會略顯呆闆 、嚴肅。
上圖三都屬于1：9範疇
▲啞口5公分左右細窄寬度與整個體量而言也屬于1：9比例，勾勒牆體層次，更強調體塊之間的組合。
2：8比例
▲左側通過大面積的木飾面牆體與右側形體的體量感作了呼應，兩者用2/8比例在上下左右之間穿插，保持了視覺的平衡。單從此圖片而言如果左側能再植入些細節會或許會更生動飽滿點。
▲蘇州柏悅酒店兩種比例是根據它們的層高決定的，左側2：8比例，垭口下方高度與木飾面控制在一條水平線上，對稱式的大框架木飾面層層相疊它們之間比例是均衡的。在大比例套小比例之前有個原則一定是從大到小先有大比例為主體突出重點部分，再分小比例去做層次對比。
▲設計前期可以用白模分析出挑空中庭2：8比例帶給人的心理感受，是否與設計想表達的氣質相吻合，都要進行反複推敲考究。大比例确定後牆面再進行小比例分縫。比例與比例之間的區分可以是不同材料、不同顔色、不同軟裝、如整體是相同材料可以加入第三方材料進行區分或在原有材料上采用不同抽縫方式區分。
▲整體是相同材料可以加入第三方材料進行區分或在原有材料上采用不同抽縫方式區分。橫向比例處理了，那豎向比例兩側通過不同寬度的比例繼續用豎形體做了延續。
▲重複此處重點：比例一定要套着用，先是有大比例然後再有小比例，用黑色鋼闆2/8比拉開了主體上下和左右的比例關系，再在大闆石材面上分割不同有序的小比例，增強了細節性。
▲比例套用，先是有1/9大比例，大比例中套用藍色4/6比，下層綠色部分兩側也是通過大框架比例去套用不同大小比例的排序如4/6、3/7等，來達到整體的平衡效果，這樣外觀的設計技法上更有豐富性，形體的變化更富有層次感。
經典比例的套用
深圳國際會展中心是否與上面經典比例的套用似曾相識？
▲YABU的專門店，白色與櫃體結合用2/8比例做成屏風界面拉成長細條精緻感，适合營造時尚型空間或辦公空間。古馳，阿瑪尼專賣店的升級這類比例用得比較多。
▲相對于此空間的高度，在三維空間中壁燈與造型高度形成圍合以4：6的比例，把美學最佳點控制在此條線上，綠植作為中層空間很好的填充了空間上下的正負感。就如文章上面所說視覺高度控制線也在人的可控平視範圍内，符合舒适的心理情緒，同時也很好的融合了把室内走廊盡頭及戶外看向室内連成了共同景觀點。
▲上圖3/7比組合明顯會頭重腳輕，設計巧妙地通過植入第三方材料嵌入切割，打破沉悶，以此線條為界限無形當中形成與上方4/6比例組合，線條也剛好與第二層上沿口相持平很好的解決了視覺上的完整性，右上角的側邊嵌入進去為點睛之筆。加入了美學的切割方式，使得建築更具有觀賞性。通過光影不同時間的變化，凹牆内呈現的層次感也會更立體。
▲季大師對比例的拿捏可謂是一鏡到底，都在遵循比例的統一性與空間的和諧感。日本京都柏悅酒店梳理出來的圖片可以直觀看出季大師把看3：7的比例貫穿了全場，這種前面也提到是最接近黃金的分割法，這裡提個小知識，在設計常規3米高度時比例在6/4和7/3之間一般材料模數運用上可塑造性較強，材料的損耗會小很多。
▲上圖也是先确定紅綠線縱向與橫向大比例再去細分，如果居中以5/5比例設計不太适合公區主要位置。
▲5：5更接近古典比例，從歐式的對稱手法、中式傳統中軸平衡也在強調對稱性，它沒有過多建構主義切割式的”花式“比例，可以說是墨守成規，但依然持續經典，延續至今的四合院、羅馬殿、故宮等都是5/5比例方式分布。
熟悉的文華東方，華爾道夫酒店通過此比例都在強調對稱性，嚴謹、古典、儀式感。當然這是在平視立面上的角度去舉例的，如果在三維空間同一比例下硬裝就不一定完全對稱，如下圖
先不看設計怎麼樣，隻從比例角度分析5：5比例在三維空間其實較難把控的，上圖可能因為結構原因上下比例關系基本接近5：5，如果上下空間硬裝處理一緻材料對稱無法凸顯主次違背建築性。之前有說過比例分配一定是要有重點，然後銜接輔助比例，所以上圖設計者做了取舍，上層空間把材料統一形成了圍合感，弱化上層來襯托下層的出彩部分。
▲在室外上圖它的原始建築或許也是5：5，設計通過對外牆也是用材料去劃分，用3：7比例組合，也在強調主次與對比，看似簡單設計氛圍感卻不簡單，同樣它也會遇到上張門頭的問題大面材料會顯得頭重腳輕、不透光，所以設計通過镂空格栅增加建築的呼吸感，化解了這一問題。
在室内比例同理
5應用三要素
應用三要素大部分會采用的三個原則：重點、對比、和諧。
▲如果有無重點區一般運用在為迎合某個主體去做牆面的均分分布也就是前面提到的在5：5的比例區間，目的弱化本身強調主體，以及功能櫃體上面運用，這種可不需要重點體現。
▲為凸出中間的重點，左右牆體用相同處理技法去弱化自身，為打破呆闆做了比例的細節分縫。如果中間比例劃分與兩側相同那就失去了襯托它的意義，沒有中心亮點。
▲5：5分空間通過鏡面反射延展視覺點，加上燈光的配合，不會覺得5/5在這裡是呆闆的，更多是遐想、神秘、趣味、時尚。
▲通過前後關系層次對比，材料轉換，比例的切割凸出中心重點
▲上圖也是5：5比例凸出了中間重點，紅線内如果有功能性櫃體在比例上一般不需要重點體現。而空間中以裝飾性櫃體優先的可以多通過大比例去套小比例有主次的方式去分割這樣給人感覺更自由靈活開放。此類櫃體以展示以及不同空間之間過渡時使用頻繁，最早在YABU作品中經常運用到。
（裝飾性為主）
有重點，随之而來就會形成對比；上圖黑色的填充有重點的體現
▲在美學比例切割中，琚賓老師這幾年項目用得越來越多，也是通過上述邏輯對比例進行重組提煉。
▲第三要素已知與未知：
已知是不能違背功能及人體工程學的，上圖已知電梯按鈕高度人體工程學是在1米-1.1米範圍是合理的這是硬性的，設計就需要通過這個固定高度以及現場空間高度去做比例的劃分，黃色箭頭位置很巧妙的與電梯劃分線連貫形成平橫感，而4字背面條形狀石材也是與左右光滑面做了進退對比，材料肌理對比。還有類似其它吧台的高度、床高度也是已知比例。
（常用比例格）
歸納：
今天關于「設計」關于比例，絕對的幹貨（本文來源于微信公衆号“六扇門研習社 ”，供于學習和交流，向原作者緻謝，若有涉及到版權及内容問題請聯系我将在第一時間處理！每天進步一點，就會離目标更近一步！）就分享到這裡，希望對你有所啟發，歡迎留言補充，大家一起探讨學習……
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