前幾天遇到了這樣一個問題:《鳥鳴澗》這首詩與我們常見的古詩在結構上有什麼不同?
《鳥鳴澗》是王維描寫山水的一首五言絕句,在結構上與常見的古詩沒有什麼太大的不同。
如果細分的話,絕句有古絕句和律絕句。王維這首絕句不是嚴格的律絕句,是一首律化的古絕句。
聽起來挺拗口,其實也不複雜。
舊體詩分為古體詩與近體詩,其中絕句也分古絕句(四句的古體詩)和律絕句(四句的近體詩)。
下面以王維的幾首五絕為例,先說一下古絕句。
四聲分為平上去入,近體詩押平聲韻,押仄聲韻的都是古體詩。
不過古體詩也有押平聲韻的,以古絕句為例子,按照押韻的方式來區分:仄聲韻古絕句和平聲韻古絕句
1、仄韻古絕句
a、仄聲詩--上聲韻
王維的《鹿柴》就是一首仄韻的古絕句:
空山不見人,但聞人語響。返景入深林,複照青苔上(shǎng)。
絕句的二四句必須押韻,這首押仄韻中的上(shǎng)聲韻。
b、仄韻詩--去聲韻
《辋川集 竹裡館》
獨坐幽篁裡,彈琴複長嘯。深林人不知,明月來相照。
這首詩第一句也不押韻,2、4句押去聲韻:嘯、照。
c、仄韻詩--入聲韻
王維的《班婕妤》押入聲韻:絕、滅。第一句不押韻:
玉窗螢影度,金殿人聲絕。秋夜守羅帷,孤燈耿不滅。
d、需要注意的細節
押仄韻的古絕句,第一句最後一個字即使不押韻,對于平仄的要求也不嚴。 但是押平聲韻的,就非常注意。
2、平聲韻古絕句
《辋川集 北垞》是一首押平聲韻的古絕句:
北垞湖水北,雜樹映朱闌。逶迤南川水,明滅青林端。
仄平平仄仄 仄仄仄平平 平仄平平仄 平仄平平平
這首詩前三句都是律句,最後一句結尾三平調:青林端,平平平。所以是一首古絕句。
《皇甫嶽雲溪雜題五首 蓮花塢》也是一首古絕句;
日日采蓮去,洲長多暮歸。弄篙莫濺水,畏濕紅蓮衣。
仄仄仄平仄 平平平仄平 仄平仄仄仄 仄仄平平平
前兩句是律句,後兩句是古體詩句,所以也是古絕句。
需要注意的是,押平聲韻的古絕句,假如第一句最後一個字是平聲,一般要押韻,例如李白這兩首古絕句:
床前明月【光】,疑是地上霜。 舉頭望明月,低頭思故鄉。《靜夜思》
八月邊風【高】,胡鷹白錦毛。孤飛一片雪,百裡見秋毫。《觀放白鷹》
也有很少的例外,第一句用平聲不押韻的,如李白的古絕句:
美人捲珠【簾】,深坐颦蛾眉。但見淚痕濕,不知心恨誰。《怨情》
這種白腳(不押韻的句尾字)與韻腳平仄相反的現象,出自于齊梁永明體的四聲八病,其中的”上尾“就是說的這一現象:
上尾詩者,五言詩中第五字不得與第十字同聲。 名為上尾。詩曰:“西北有高樓,上與浮雲齊。”《文鏡秘府論》
王維也有很多近體絕句,例如《山中寄諸弟妹》
山中多法侶,禅誦自為群。城郭遙相望,唯應見白雲。
平平平仄仄 平仄仄平平 平仄平平仄 平平仄仄平。
注:郭、白,是古入聲字,屬于仄聲。
又如《送别》:
山中相送罷,日暮掩柴扉。春草明年綠,王孫歸不歸。
平平平仄仄 仄仄仄平平 平仄平平仄 平平平仄平
又如《别辋川别業》
依遲動車馬,惆怅出松蘿。忍别青山去,其如綠水何。
平平仄平仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
依遲動車馬,平平仄平仄,平平平仄仄的變格,也是常見的律句。
上面幾首都是首句仄收的近體絕句,押平聲韻的五絕以首句仄收為主,首句平收的極其少。有興趣的朋友,可以看看王維和杜甫的絕句,無論近體還是古體。
但是假如平收就必須要押韻了。例如李商隐的《聽鼓》:
城頭疊鼓【聲】,城下暮江清。欲問漁陽摻,時無祢正平。
為什麼說《鳥鳴澗》是律化的古絕句呢?
人閑桂花落,夜靜【春】山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。 平平仄平仄 仄仄平平平 仄仄平平仄 平平平仄平。
這首詩三句是律句,隻有第二句是古體詩句式(三平調,也叫三平尾):夜靜春山空,仄仄平平平。
再詳細一點來說,就是第二句中”春“這個字出律,假如改為仄聲,這首詩就是近體絕句了。
在唐朝很多古體詩中,有大量的律句,例如白居易的《長恨歌》:
芙蓉如面柳如眉,對此如何不淚垂。春風桃李花開日,秋雨梧桐葉落時。
平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平平平仄平平仄 平仄平平仄仄平
這四句都是标準的律句。
因為格律詩是科舉考試的詩體,所以讀書人難免有熟識于心,唐人創作古體詩的時候,難免會不由自主用了律句。
如果仔細觀察的話,王維的這首《鳥鳴澗》,其實和他的《辋川集·北垞》、李白《觀放白鷹》一樣,三句是律句,一句是三平尾,整首詩都隻有一個字出律。
唐人絕句中,七絕大多是标準的律絕句。很多朋友随口背不出古體七絕,但是随随便便就能背出好多古體五古絕。
因為五絕的流行比七絕要早很多,在唐朝以前就很盛行了。而七絕盛行時,格律詩已經定型,所以七絕多是律絕局句。而唐朝的五絕中,古絕句和律絕句幾乎各有半壁江山。
@老街味道
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