無韻的詩歌是詩歌嗎？我的觀點，不能說無韻的詩歌就不是詩歌，因為它和散文的區别是有跳躍。

但是有了跳躍也不能就說它是詩歌，跳躍隻是散文和詩歌的區别之一。

詩歌有了跳躍，更要有節奏，它就要靠押韻和内在的節奏來體現。

沒有韻的詩歌對内在節奏的要求應該更高。因為缺少韻，詩的美就會消弱。

有人常常說押韻的詩歌像歌詞，其實好詩歌未必是好歌詞，好歌詞未必是好詩歌。它們的區别是，節奏不一樣。

2）那些沒有韻律，也沒有内在的音步節奏和情感節奏（情感起伏的波浪）的分行散文，是不是應該給真正的詩歌一席之地呢。盡管沒有晦澀的詩句，沒有離奇的意象，沒有想象的空間。但詩歌給人的是美的享受，是過目不忘的記憶，是詩人和讀者心的共鳴和震顫。

3）我同意音步對稱帶來的美感的說法。但是這種美，是由于它本身韻律或者内在音步節奏以及情感節奏（情感起伏的波浪）的美，加上反複它的美造成的。反複不是原因，因為美，反複它的美才美，或更美。

我們可以看到，有些對稱很好的詩歌，讀起來并不美。而有的詩歌很美，修改成對稱的，卻減少了美的韻味。

為什麼我并不肯定說，不押韻的就不是詩歌呢。因為情感節奏（情感起伏的波浪）和音步節奏處理得很好的話，會是一首更美的詩歌，為什麼這樣說呢，因為那樣選擇詞語和平仄的範圍能擴大許多倍。但要有怎樣高超的水平，才能彌補沒有韻律減少的美呢。沒有吟誦的美感又怎能稱為詩歌呢。

4）押韻的并不一定是詩歌，可不押韻的更不應該叫做詩歌，說它是詩歌不如說它是好的文字（還沒有公認的名稱，或許稱為自由詞更恰當）。就像是宋詞，那時的人多麼有自知之明，給那麼好的流芳百世的文字，都另起了名字，沒有歸在詩歌的裡面。

好的詩歌要朗朗上口，更要耐品。朗朗上口不見得就是好詩歌。

5）為什麼很多詩人和編輯抵觸詩歌的押韻

不否認，有些自由詩确實很美，因為不押韻，選擇詞語和文字的範圍擴大好多倍，制造意境和抒發情感容易很多。比如唐詩宋詞，如果沒有韻的限制，那些流傳百世的文字會寫得更美。但隻能說意境會更美，吟誦起來呢，就沒有詩的味道了。

我們把自由詩叫做自由詞，恐怕還好一點。現在這種狀況不好改變，誰都怕被螃蟹夾住。

韻詩因為詞語選擇的範圍要小很多，所以不好寫出美妙的詩歌，這就造成了很多人的錯覺，覺得押韻的詩不美，像歌詞等等，以至于好多人灰心喪氣，放棄努力，誰不想得到認可呢。

但老百姓讀慣了詩詞，審美觀不會因為詩人們寫不出有韻律的美妙的詩歌而改變，他們把詩刊當作廢紙。那些詩刊隻是想上詩刊的詩人們為了模仿（詩人們），或者和他們扭曲的審美詩的眼光和心理吻合（編輯們）。

大家記住，真正的詩歌振興，首要的一條是，詩人少，讀者多。

6）押韻的詩，在制造意象，詞語的優美生動，四處抄襲等等，範圍都減少了許多。現在的版主，看到詩裡出現個陌生的意象，晦澀的詩意，就會飄紅，加精。

7）我說它們美，并不代表我承認那是詩。

但如果詩的節奏和情感的節奏處理得很好，讀起來也是抑揚頓挫，朗朗上口，我會承認它是詩。

但誰又有這麼高超的駕馭文字的本領呢，我一心顧家，眼睛又不好，和書離得很遠，連徐志摩和食指的詩也是07年才知道。所以看的詩很少。

為什麼我說不押韻的詩容易寫得美呢，因為它是在所有的漢語裡選擇句尾的詞語。句尾的詞語限制着整個詩篇的構思，和句子的組合。就像在一個圈定的範圍和沒有圈定範圍裡，表演自由體操，哪個能表演的淋漓盡緻呢。

8）不怕螃蟹爪夾住的編輯在哪裡

讀食指，舒婷等詩人寫的那些詩歌，再看現在詩歌的低劣，我就一直在想，關鍵就在編輯們和版主們身上。

我并不單單指的是詩歌要有韻律，更重要的是要有流暢的情感線貫穿，不能有斷裂的痕迹。不能看到有個陌生的新鮮的離奇的意象，就飄紅就加精。就像學生寫作文，一個寫得非常生動完美的作文，離了題也是一篇不及格的作文。

真正的詩歌即使不分行，也能讀出抑揚頓挫，節奏優美的詩歌味道。

人們對現在的腐敗深惡痛絕，但細想起來，真正的罪魁是提拔他們的人。愛聽奉承，喜歡受賄......

論壇應該加大散文詩的力量，給優美的沒有節奏的分行文字加紅加精以鼓勵，把它們轉到散文詩版面，逐漸的把這些和詩歌分離。改變目前詩歌混亂的狀況。

9）詩歌再變遷，也不應該變成分行散文。徐志摩，食指，舒婷等，那時候的詩人們寫的詩歌多麼優美。

不要讓古老的中國詩歌在這個世紀，變遷成跳躍的散文。對不起祖先，對不起唐宋的詩人們，苦苦的鑽研和推敲。

不要把祖國燦爛的詩歌文化，爛在我們手裡。

10）詩歌的首韻

前幾天，我在格律詩網站發了一首《把臉轉向茫茫的西方》，說是押的首韻，卻有人說是排比句。

這是我用一首《當有一天》的詩修改的，寫于今年的二月十三日，修改于四月一日。我以前寫的詩，一般是不願修改的。但這首的頭一節因為沒有押韻，我就想做一下修改。可是怎麼讀都覺得有些抑揚頓挫，朗朗上口。後來才發現是一節的首韻和二三節的尾韻相呼應。

但可惜，都不欣賞這首詩歌。

《當有一天》

當有一天，沒有了風

當有一天，沒有了雨

當有一天，沒有了雷電

就會有陽光的關照

當有一天，默默地遐想鮮花

當有一天，靜靜地傾聽海浪

當有一天，悄悄地走上山崗

風，吹枯

青草，吹黃野花

遙望山下無人的小徑

把臉轉向西方

修改後：

《把臉轉向茫茫的西方》

當有一天，沒了風霜

當有一天，沒了踉跄

當有一天，沒了滄桑

山坡就會有玉嵌金鑲

當有一天，悄悄地走上山崗

當有一天，默默地遐想芬芳

當有一天，靜靜地傾聽海浪

青草吹枯，野花吹黃

淚眼掠過凄涼的空曠

把臉轉向茫茫的西方

剛才看了艾青的《大堰河》，押的也都是首韻，隻是有換韻和不太規律而已。但這也造成了後人對詩歌的誤解，認為詩歌是不押韻的。這首詩如果沒有那麼多相同的首韻，哪裡有詩的味道。雖然文字用語很脫俗。

11）說說古詩的新韻和微型詩的押韻

隻有縮小古韻的陣地，才能全面推行新韻。就像當年白話文取代文言文，總要有人去做。如果詩人們都盡一點微薄的之力，就會形成一股潮流，推動詩歌的進步。

大家想一想，唐詩那麼優美，已經很難超越，以後誰還會放着唐詩不看，看現在人的作品。

但是唐詩有一個弊病，就是古韻，現在的年輕人不像我們那個年代的人墨守成規。古韻退出曆史舞台是遲早的事，寫一寫新韻的古詩，或許還有流芳百世的可能。

這幾天，在某論壇微型詩闆塊看到一個可喜的現象，也開始押韻了，這是一個好的開始。這麼少的文字，再不押韻，就更沒有詩歌的味道。

讓古韻和沒有節奏的自由詩，退出詩歌的舞台，成為詩人們共同努力的目标，才是詩歌振興的開始。

源于網絡，作者不詳，版權歸原作者

本欄編輯||海底月

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