7月中旬，常州迎來近40℃的高溫天氣。一間由廠房倉庫改建的攝影棚裡，劉奕君正在進行拍攝。每到中午，日光總會把裡面烘得更熱。

對劉奕君來說，在炎熱中工作并非什麼需要标榜或炫耀的事，這是演員工作的一部分。去年同一時間段，他也在炎熱中拍過戲，隻不過當時在橋上取景，海風吹着，如果把陽光遮起來，對他而言，也不算太難耐。

電視劇《張衛國的夏天》宣傳照。/圖源張衛國的夏天官微

采訪這一天，劉奕君和黃磊聯袂主演的電視劇《張衛國的夏天》即将開播。他走出攝影棚，借我們的專訪時間，坐下來扇扇風。

“人生重新歸零，重啟”

劉奕君生于初夏。2020年，走過半生，他覺得是時候思考一下以後的日子該怎麼過，“首先我覺得要有動力，加個油吧”。

作家路遙曾寫道：“50歲、60歲實際上應該是一個人重新開始生活的另一個起點。”所以劉奕君在劇組慶祝51歲生日時，蛋糕上隻插着一根蠟燭，寓意着“人生重新歸零，重啟，今天我1歲”。

這麼算，劉奕君今年剛滿2歲。回望人生重啟後這兩年，他覺得自己“其實運氣挺好的”。

演員劉奕君近兩年塑造的角色幾乎無一失手。 /圖源受訪者

去年夏天，在廣西拍完《大山的女兒》，劉奕君回北京客串了《關于唐醫生的一切》，随後飛往廈門拍《開端》。接着，他在北京和南京拍了《張衛國的夏天》，年底又去天津拍了《熟年》。

而今，這5部戲已經播出4部，劉奕君口中的“運氣好”便是指這個：“拍的戲都播了，所以讓别人感覺我很忙，其實我沒那麼忙。”

劉奕君進組前有個習慣，他會先給自己增壓。等壓力随拍攝推進達到“一定程度”，他再慢慢減下來，然後再拍攝，再增壓，“調整到一個平衡的、最舒服的狀态，進入到角色當中”。

對待任何戲、任何角色，劉奕君的态度皆是如此，因為“我是一個職業演員”。

職業演員之間最常探讨與創作相關的話題。拍《張衛國的夏天》時，劉奕君和黃磊總是在思考：我們拍的是喜劇嗎？為什麼哭的戲份比笑的戲份要多得多？

劉奕君和黃磊總是在思考：我們拍的是喜劇嗎？為什麼哭的戲份比笑的戲份要多得多？/圖源張衛國的夏天官微

“這個戲是一個結構型輕喜劇，不是靠語言表現它喜劇的一面，”劉奕君解讀他們得出的結論，“故事設定本身就充滿了這種不一樣的氣質，包括人物設定。”

在劉奕君看來，他飾演的林宏年無論光環有多耀眼，歸根到底還是“小人物”。在結構帶來的各種碰撞中，他會直率地表達自己的喜怒哀樂。

“所以在我們設定的劇情當中，這個人物哭得就比較多。”劉奕君覺得這樣挺好，“而且演員在哭的時候，觀衆看了會笑，就是源于他認真。”

這個過程是否可以理解為，演員們拿自己的悲慘和眼淚，去換觀衆的笑？劉奕君深以為然，“而且你必須得認真，必須得極度投入，喜劇不好演就在這一點上”。

劉奕君覺得，演喜劇時絕對不能想觀衆會在哪裡發笑。/圖源張衛國的夏天官微

劉奕君覺得，演喜劇時絕對不能想觀衆會在哪裡發笑：“你要想的隻有劇本和人物，因為結構已經在那了，你要是想我這個一弄觀衆就會笑，格局就小了，知道吧？喜劇要有大格局。”

從目前的反饋來看，甚至有觀衆表示，僅僅第一集，笑點的密集度就堪比搞笑綜藝。

“忘記他們挺難的”

在表演上，劉奕君對近兩年塑造的角色幾乎無一失手。

電影學院的老師曾評價劉奕君是個“容易相信的人”，意思是劉奕君總能快而妥當地将自己代入即将演繹的故事和角色中。這個優點源自他的天性，除此之外，他也會運用一些技巧。

劉奕君會把要飾演的每個角色的一生，像“過電影”似的過一遍。人物小傳裡沒寫出來的，他也會根據自己的合理想象作補充。他塑造的林宏年就是真實和想象的結合體。

今年年中，劉奕君的攝影随筆集《不奕樂乎》問世。 /圖源受訪者

“生活中誰都會掩蓋自己的自私，或者在被别人看出來之後，都會做一些辯解。林宏年則是肆無忌憚地表現出來。”劉奕君說，林宏年最難演的地方是把假話當真話講，“因為他有一些自私，有一些誇大其詞”。

如何讓林宏年的自負和荒誕合理化？劉奕君給他設計了一個前傳——他從小是孤兒，成長過程中沒有安全感，所以趨利避害、自私自利成了他自我保護并賴以生存的法寶。

有了這個堅實的心理依據，劉奕君就抓住了人物的大基調，“然後具體的那些細節的東西，我會根據情節等方面做一些調整”。

具體做了哪些細節設計，乍一問劉奕君還真想不起來。很多臨場發揮是在他理解人物的基礎上随性出現的。

在拍攝《大山的女兒》時，劉奕君用照片記錄了一些難忘的瞬間。/圖源劉奕君微博

更重要的是，每拍完一部戲，他都會盡快把這個角色從自己的記憶裡删除，“我不喜歡一個角色在自己身上留下特别深的烙印”。

但劉奕君也會因為入戲至深，常常感到“忘記他們挺難的，确實需要用一些工夫和方法”，比如他戲外會去攝影、打球、旅行。

但旁人不會忘記好角色和好表演，這對演員來說就像捧在手心的玫瑰，明明那麼美，卻可能帶來小小的痛感。

在劉奕君以所謂的反派角色著稱的那些年裡，“玫瑰上的刺”讓一些制片人、導演，或出品方的決策者，産生了一定的顧慮。

劉奕君強調，其實很多角色他都可以演，現在還沒解鎖的那些類型，他都願意一試。/圖源劉奕君微博

“他們肯定也有自己心目中的哈姆雷特，但随着我涉獵的不同角色越來越多，這層顧慮是他們慢慢去抛開的。”表示理解的同時，劉奕君強調，其實很多角色他都可以演，現在還沒解鎖的那些類型，他都願意一試。

最近這些年，影視創作越發具有集體性，觀衆的意見和演員自己的選擇也變得更重要。當然，發揮個性仍是創作型工種的必備素養，但是不能毫無邊界、全無限制地發揮。

劉奕君覺得，從事藝術工作的演員應當與時俱進，“不能有那種非黑即白的思維，現在所有東西都是相互交織在一起的，大家互相都合拍了之後，才會完成一部好的作品”。

“我是一個時刻有危機意識的人”

藝術工作者應當保持對生活的敏感度，以及對人物情緒的捕捉能力。劉奕君在這兩個方面做得很好，而且該釋放真性情的時候，他也毫無保留。

在個别采訪裡，劉奕君講述過青年時期的幾個潸然時刻。當記者提起這些眼淚，他反複而堅定地說沒有，“我很少，我很少。你看錯了，我眼睛本身就比較亮。嗯，很少，很少”。

劉奕君劇照。 /圖源受訪者

劉奕君的回答像一種撒嬌式的誤讀，或許是通話質量不穩定，導緻他沒有聽清，又或許是他有意這樣化解提問。

後者的可能性似乎更大，因為他後來承認自己比較敏感、心思細膩，“可能也跟這個職業有關系，這麼多年我都是這樣訓練心靈的”。

幸而這些訓練沒有改變劉奕君的天性，他在生活裡和在戲裡一樣，也很容易“相信”。不過越是善良的人，往往越較真，心裡容不得撒謊和欺騙。

劉奕君生活照。/圖源劉奕君微博

“我經常說誰都不傻，以我的人生經曆和閱曆，足以去揣測對方的意圖。”但劉奕君的心思不在這上面，“反應會慢一些，但是通過點點滴滴的接觸，他有問題的話我肯定會知道。”

劉奕君喜歡直率和真誠，凡是這樣的發問，哪怕這件事已經解釋過許多遍，他也會把對方當成第一次聽故事的人，繪聲繪色地如實相告，并時不時分享一些真知灼見。

譬如青年時期那段屢屢受挫的時光，他會講到，當演員是他從小到大的唯一執念，“這件事我就是要走到頭，但是别的事情，我有的時候一接觸到原因就知道結果了，結果不好就立馬掉頭走”。

電視劇《開端》劇照。

那時的劉奕君還沒有機會預見當演員這件事的結果，他萬分不甘地想：首先得用好戲“遛遛”，才知道“是騾子是馬”吧？“但是我沒想到那個機會需要那麼長時間去等待。”

等待的過程中，劉奕君也焦慮過。等到了人們口中那個大器晚成的年紀，他卻沒有了陷入中年危機的時間，“因為一直在拍戲”，“隻能是問題來了，我就解決”。

劉奕君認為，年輕時一般都會有焦慮，中年都會有危機。《張衛國的夏天》選擇中年危機及與其關聯的兄弟情、親情作為議題，“應該還是有普遍性的”。

客觀來看，劉奕君現在的事業和生活節奏都非常順暢，沒給危機爆發留下空間。但他其實早就思考過，萬一這個節奏被打亂，自己該如何應對。

“我是一個時刻有危機意識的人，居安思危。”他未雨綢缪地生活着，“沒有發生的事情，你隻能做一些心理上的準備，如果它突然發生了，你就知道該怎麼做了。”

這份危機感同劉奕君幾年前在肯尼亞旅行的感受遙相呼應。在那裡，他被野生動物粗犷、原始的生存狀态所震撼——“完全靠天吃飯，危機四伏！”

大自然是劉奕君想要“隐于野”時的目的地，那裡神奇而偉大的一切令他更明晰地感知到，“人類是很渺小的，跟所有生靈一樣在這個地球上共存”。

反過來，他想“隐于世”的時候，則喜歡到市井當中去。打從年輕時起，他就已經養成了在劇組周邊走一走的習慣。

“到一個劇組之後，我會先以我住的地方為坐标，從方圓一公裡走到方圓五公裡，慢慢了解這個城市。”

“還沒選好到底讓哪個小孩兒出來呢”

總有一些地方能勾起劉奕君的鄉情，借用他喜歡的小說裡的文字，那是他在“動蕩的世界上”的“一塊固定的、永恒不變的東西”。

《張衛國的夏天》在南京取景，那兒的皇城氣象和他的家鄉西安很像，令他倍感親切。隻可惜，緊張的行程讓他來不及多走一走，對此他意猶未盡。

海清在《張衛國的夏天》中飾演針灸醫生顧佳怡。/圖源張衛國的夏天官微

臨走前，他拜了個本地“碼頭”——來自南京的同組演員海清。“南京小吃很有名，跟西安一樣，我說我也喜歡吃小吃，她就給我推薦了皮肚面。”

那家面館在一條小街道的居民樓下，盡管很有名，但仍保持着一眼看遍全店的質樸風貌。身着便裝的劉奕君坐在一張小桌前，舉目便是專心吃面的其他食客。

沒人注意到他。他自得其樂，感覺妙極了——這正是他偏愛居民區、小巷和小吃店的原因，它們比商業街、大商場、高檔餐廳之類的地方更有煙火氣。

劉奕君愛觀察、愛感受，也愛記錄。年輕時，他用膠片相機進行拍攝，用筆把自己的所見、所聞、所想寫下來。他說那時候自己思考的東西更多，“所以動筆能力還可以”。

劉奕君的攝影随筆集《不奕樂乎》。/圖源劉奕君微博

現在，劉奕君用來記錄的設備換成了數碼相機、智能手機和電腦，他經常給自己拍的照片配一段文字，發在個人微博上。漸漸地，出版社注意到這些圖文作品，向他發出出書的邀請。

今年年中，劉奕君的攝影随筆集《不奕樂乎》問世。

從素材整理到編撰出版，他将自己在世間行走的經曆梳理了一遍。他選目的地時沒有什麼标準和要求，也不會做詳細的攻略，他認為攻略都是在參考别人走過的路。

縱觀數以千計的照片，劉奕君拍攝的題材以人文和自然風光居多，“裡面基本上沒有什麼商業攝影，我喜歡捕捉一瞬間的東西”。

他也喜歡與食物有關的場景和元素，小到面團佐料，大到餐廳門臉兒，還有那袅袅炊煙……他本人沒什麼忌口，幾十年走南闖北，早就具備在各地風味裡找樂子的本領。

拍照及飲食習慣袒露劉奕君的心性，文字則宣示他驚人的記憶力。/圖源劉奕君微博

拍照及飲食習慣袒露劉奕君的心性，文字則宣示他驚人的記憶力，“我以前拍過的任何一張照片，現在隻要一拿出來，我就知道是什麼時候拍的，是那天上午、下午，還是晚上”。

想來也挺奇怪的，怎麼記這麼清楚呢？劉奕君分析，大概是因為他拍照不會“掃射”，而是“點射”。

“每一張照片，（快門）摁下去的時候，都是在我腦子裡過過之後才摁的。”這個習慣從一卷隻能拍36張照片的膠片相機時代，一直伴随他走到今天。

劉奕君鏡頭下的西安回民街。/圖源劉奕君微博

不難看出，劉奕君是随性與審慎的結合體，并一向有自己的主張和個性，念舊而不守舊。用出版社編輯的話來說，劉奕君是個“豐盈又帥氣”的人。

而劉奕君自己說，他心中有好多小孩兒，“最近他們都争着報名呢，一堆鬧着要出來，我正在挑，現在還沒選好到底讓哪個小孩兒出來呢”。

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