由袁泉、俞飛鴻、王鶴潤等主演的電視劇《玫瑰之戰》日前在央視電視劇頻道開播,同時由陳數、張歆藝、馬蘇等主演的《第二次擁抱》(上圖劇照)也在網絡平台開播。兩部都市題材劇有一個共同之處——都是關注女性成長的女性群像劇。從前些年霸屏的大女主劇,到近兩年興起的女性群像劇,國産女性題材劇在創作方向悄然變化的同時,也不可避免地進入人設套路化的困境。
俗話說,“三個女人一台戲”。女性群像劇一般指展現幾個不同個性與身份的女性面臨職場、生活與情感困境的影視劇,這個提法是相對于前些年比較火爆的大女主劇而産生的。這種“以多個女性角色為主”的講述,其實最早可追溯到上世紀50年代的電視劇《一口菜餅子》,以及後來火爆一時的《粉紅女郎》。近年來的《歡樂頌》《三十而已》《老閨蜜》等,也都是以女性群像為賣點的作品。
女性是電視劇收視的主要群體,對女性題材的關注度自然更高。女性的婚姻與事業,以及女性作為職場人、妻子、母親、兒媳婦的身份大雜燴,該如何呈現,這裡面有太多太多的故事可講。
回顧女性群像劇這幾年來的發展不難看出,在時代語言的影響下,女性群像劇正在經曆不斷叠代的過程。盡管故事情節不盡相同,但已經播出的女性群像劇都有不少相似的設定:主角是性格迥異、家庭背景不同的多名女性,彼此相熟;故事從她們的角度,展現女性在職場、婚戀、原生家庭等多方面的困境。雖說其中不乏《歡樂頌》這樣引起較大反響的、具有标杆意義的作品,但觀衆看到更多的是此類作品顯露出的人物設定過于套路化的趨勢。
縱觀《我是真的愛你》《流金歲月》這些女性群像劇中的角色,擔綱主角或者起到定海神針作用的,往往是一名特别獨立的職場女性。她負責在女性群像劇裡解決小白的職場困難,輔助家庭主婦找到自己的社會角色,幾乎全知全能。
創作者不應忘記,觀衆向來都是喜新厭舊的,如果深陷套路化的人物設定而不能未雨綢缪,用不了多久,女性群像劇必然會面臨口碑崩塌的尴尬境地。如何破題,是當下擺在創作者面前的一個繞不開的問題。
作者:劉桂芳
來源: 今晚報
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!