每一個詞牌的形成都有自己的來源，如：《蝶戀花》一開始是唐教坊曲；《漁家傲》作為曲調最早用于佛曲、道曲；而《少年遊》的來源又是一個争議比較大的問題，衆說紛纭，有三種說法占了主流，一說調名源自南朝宋文學家鮑照的《行樂詩》，“少年宜遊春，莫使顔色槁”，一說是柳永所創，依據他詞中有“貪迷戀、少年遊，似恁疏狂”的句子，最後一種說法是晏殊首用，《少年遊·芙蓉花發去年枝》末句為“長似少年時”，晏殊便以此為詞牌名。

不管《少年遊》起源為何，格式如何，卻廣泛流傳開來，成為詞家熱愛的小令之一。因此，詩詞史上有衆多的《少年遊》傳世，這其中經典之作很多。俗語說，少年心事幾人知，用《少年遊》所表達出的情感是明快疏朗的，卻也帶着九微花瑣般的淡淡愁緒。有很多人不知道，身居豪放派的蘇轼也曾用這個詞牌寫過一首代人懷遠之作《少年遊·潤州作》：

去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。

今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。

對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。

恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

此詞一題“潤州作代人寄遠”。王元浩《蘇詩總案》以為是托為思婦懷念遠人的詞，“甲寅四月，有感雪中行役作。公以去年十一月發臨平(在今杭州市東北)，及是春盡，猶行役未歸，故托為此詞。”劉崇德說：“熙甯六年十一月，作者雪中發于餘杭以北的臨平。次年四月，猶在潤州(今江蘇鎮江)途中。因感于春盡未歸，故托為此詞。所念歸者，杭州也，非蜀之眉山。此亦‘卻望并州是故鄉’之意。”(《唐宋詞鑒賞辭典》)這首詞語隽而境曠，體現了作者早期詞的風格特點。

上片以思婦的口吻，訴說親人不當别而别，當歸而未歸。前三句分别點明離别的時間———“去年相送”；離别的地點———“餘杭門外”；分别時的氣候———“飛雪似楊花”。把分别的時間與地點說得如此之分明，說明她無時無刻不在惦念。大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務在身不得不送丈夫冒雪出發，這種凄涼氣氛自然又加深了平日的思念。

後三句與前三句對舉，同樣點明時間———“今年春盡”，氣候———“楊花似雪”，可是去年送别的丈夫“猶不見還家”。原以為此次行役的時間不長，當春即可還家，可如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來，怎能不叫人牽腸挂肚呢？這一段引入了《詩·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花”、“楊花似雪”兩句，比拟既工，語亦精巧，可謂推陳出新，絕妙好辭。

下片承接“猶不見還家”之意，具體描寫此際時空環境中妻子的心境；時當夜晚，立在窗前，倍思夫君。中心意象則是“明月”。妻子因丈夫久出不還家，而感孤寂難耐，因此才有“對酒卷簾邀明月”之舉，想以“明月”為友，傾吐情愫；也許還想向明月詢問丈夫行役的情況。此句化用李白《月下獨酌》“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人”之詩意。

但妻子于“卷簾”後隻感覺到春夜風露襲人，“明月”并未理睬她：“恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜。”“姮娥”代月。一般來說，“詞最忌用代字”(《人間詞話》)，但此處用“姮娥”代月，則月被拟人化而具有了感情。她的光輝此刻正斜照着栖息于畫梁上的“雙燕”，表示出愛憐之意，而置孤寂的思婦于不顧。下片通過此刻時空環境中的同一意象“明月”對“雙燕”與“單人”親疏态度之對照，襯托出妻子形影相吊之凄怨，其對“猶不見還家”的丈夫的思念當更強烈矣！

通過這首詞，可以想到，東坡先生喝着酒，卷着珠簾，透過紗窗，看到天上的月亮，心中的思念之情十分濃烈，想“舉杯邀明月”。卻看到月光将屋内的雕梁畫棟照得那麼清晰，心裡更加惆怅，想回家，卻因公務在身，不能回。隻能對酒寫詩，聊表思念了。

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