《漁家傲》

範仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，将軍白發征夫淚！

【賞析】

此詞描繪了邊聲連角、千嶂孤城、長煙落日的邊塞風光，展露了詞人功業未成和思念家鄉的複雜心境，豪放闊大、遒勁蒼涼。

範仲淹此一組詞作，皆以“塞下秋來”為首句，這說明此四字的内涵是詞人感發詩興的原因，它是詞人創作此組詞的背景，也是每一篇詞的眼目。“塞下”二字點明地點，“秋來”二字點醒時間，此四字組合在一起，就立刻有莽原浩野、肅穆蕭殺之氣。其中“秋來”二字，尤為全篇之脈絡，以下，無論是“邊聲連角”、“羌管悠悠”的聽覺描寫還是“衡陽雁去”、“長煙落日”的視覺描繪都以“秋來”二字為主旋，鞺鞳而複旮，傾訴詞人一腔心曲。

身在“塞下”而又正值“秋來”，其風景自然與内地風光迥異。“風景異”之“異”字是深有體會之語，沒有在塞外度過悲秋之人是難以體會其境界的。不過，這沒有關系，因為詞人為我們描述了：“衡陽雁去無留意”。此句前四字為“雁去衡陽”之倒文。衡陽，今湖南省市名，舊城南回雁峰，相傳雁至此不再南飛。範公此時用典兼寫實，從浩渺的秋空落筆，描述邊塞秋光，說萬裡青空已看不見大雁的蹤迹了。“無留意”三字賦予大雁與人的情感，正襯出人之思歸之心。——雁猶如此，人何以堪！

詞人由塞下秋來、風景之獨特的總體感受入手，淡出最能坐實此點的雁去秋空之景，再轉入對“邊聲”的描寫：“四面邊聲連角起”。何渭“邊聲”?邊聲者，邊塞所特有的悲涼之音也。如果你閉目瞑思，将自己置身于邊塞草原之上，側耳傾聽，你會聽到風兒吹動着草原的音響，那雖不是“北風卷地百草折”的強勁寒風，也不是“一川碎石大如鬥，随風滿地石亂走”(岑參詩句)的輪台夜風，但它還是與江南潤潤的斜風細雨不同，它伴着牧馬悲鳴與胡笳互動，形成了具有塞北獨特風格的節奏，從四面八方響起，彌漫了整個草原，并且，這“邊聲”與軍營獨有的号角之音和諧而為一體，為這幅塞外秋光圖渲染了一層悲壯蒼涼的色調。

“千嶂裡，長煙落日孤城閉”。詞人筆鋒，由“邊聲連角”順勢而下，推出了邊塞孤城的近景。隻見數不清的山峰，形成天然的屏障，一輪夕日在彌漫的煙霧之中欲落未落，它的餘輝映照着一座城門緊閉的孤城。“長”字顯示了環景之闊大，“落”字具有悲涼的意味，而“孤”字、“閉”字，則在此氛圍上又增添了軍情緊張戒備森嚴的氛圍，為下文揭示詞人複雜矛盾的二重心理提供了背景。範仲淹以“裡”、“孤”、“閉”等凄厲的音響與“千”、“長”、“煙”、“落”等暢快的聲音結合在一起，從而形成凄厲與豪邁、悲涼與闊大、哽促與暢快統一的風格。

上片寫景，然景中有人、景中寓情；下面言情，但情寓景中、人、情、景合一。“濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計”。上句寫詞人飲酒之情景，是由上片層層鋪叙、由遠及近、漸次推出，但其特質已由外部之景而轉至人物形象及内心世界。“家萬裡”與上面的邊塞氛圍一緻，是詞人舉酒澆愁的原因，是“濁酒”而況“一杯”，又如何澆得這綿延無絕的鄉思呢？“燕然未勒”是詞人飲酒中的所思。北宋積貧積弱，遠無漢唐帝國之恢弘氣勢，燕然勒石。“鞭敲金镫響，齊唱凱歌還”早已不是倚馬可待之事了，于是，老将軍範仲淹發出了“燕然未勒歸無計”的慨歎。

詞人并非那種似“不食人間煙火”的英雄人物，他同樣有着普通人所共有的感受和要求，他一方面追求着建功立業，勒石燕然，一方面又時時處于痛苦的鄉思之中，特别是在此“塞下秋下風景異”之時，在此“長煙落日孤城閉”借酒澆愁之際。試看：“羌管悠悠霜滿地，人不寐，将軍白發征夫淚”，正是其形象寫照。“羌管悠悠”四字與上片之“四面邊聲連角起”呼應，有如旋律之複旮再現，隻不過演奏的樂器出現了變化：前者為邊聲号角，悲涼而雄渾，此處是羌管，如單簧雙簧之獨奏，沉郁而抒情。“悠悠”二字極好，它寫出了人對樂聲的感受，若換成“聲聲”等就要遜色得多。更兼有“霜滿地”三字，将視覺與聽覺渾然一體，暗示了詞人傾聽悠悠羌管時凝視着滿地寒霜、思念故鄉的情緒。“人不寐，将軍白發征夫淚”由前句自然推出，形象感人，悲涼慷慨。

邊塞詩作，大約早在六朝時期就已不難見到，至唐代更是形成了一個詩派，不過，以鎮邊之統帥身份的人寫邊塞詩作的，還不多見，這一點，與北宋時期的特點——以文人為統帥有關，這使政治家、軍事家和詩人兼于一身的範仲淹有可能寫出了頗具新意的邊塞佳作。此外，此詞在詞史上占有重要的一頁，可說是開蘇辛之先河，這也是略需提及的。

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