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用了十幾年的沙發

圖文 更新时间:2025-01-07 16:59:12

用了十幾年的沙發?——《後來的我們》觀後感,今天小編就來說說關于用了十幾年的沙發?下面更多詳細答案一起來看看吧!

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用了十幾年的沙發

——《後來的我們》觀後感

隻有不幸的人才是有故事的,影後周冬雨笑着把悲情演完,票房得以最大的回報。想想亞裡士多德的悲劇理論,這應該算是人類文明經典的勝利。周冬雨所飾演的小曉,似乎代言着與其境遇類似(單親無背景)的族群,拔高了說觀衆可以看到社會的語病,大多數平凡的人也不幸看到了自己,“我們被生下來,我們要高興地活下去,這就是生活”。

一直很讨厭“真誠電影”的說法,唯票房論或唯獲獎論的成功學裡沒有“真誠”的必然殺。如果你沒有才情,沒有基本的文藝學理論支撐,你假裝食了人間煙火,你越真誠便越壞事,好多爛片就是你們“真誠”幹的。《緻我們終将逝去的青春》之後,幾乎每年都會爆出一兩個青春懷舊的電影,個個大票房作品都攜着擊中觀衆青春的痛點。而着重于反映“北漂”,并漂在地下室與地下通道還時不時被拘留的地下生活,拍出來還要區别于第六代早期的“地下電影”的邊緣感,實屬少見且難。對于觀衆不是說你有沒有住過地下室,不是說你有沒有一瓶啤酒幾顆花生就過個大節,而是說你有沒有真正地底層過,并且在這樣的時代陣痛下你還能樂觀前行曲曲折折地愛情着。

為了打造這樣一個故事,聽說主創人員真實采訪了很多混在北京的底層青年,所以我想說,這個電影不僅有強烈的表達欲望,它還嚴格遵循着創作規律,每個點皆有原型,不是靠百度弄出來的粘貼貨。

好心分手或與往事幹杯,《後來的我們》并沒有跨過俗套。小人物有命運感嗎?顯然不是很明顯,從情結緒電影的定義上它似《失戀三十三天》(滕華濤導演),從情懷電影的定義上它似《往日情懷》(悉尼·波拉克導演)。影像叙事上也非常傳統少有原創性。黑白的現在,彩色的過去,這在拉斯·馮提爾的《黑暗中的舞者》或張藝謀的《我的父親母親》或更早的什麼電影裡都用過。是的,我知道主創們想說什麼,現在的富足或現在的漂泊都不及從前,至少從前你還是希望滿滿。

記得宣傳海報上放大了一句台詞“後來我們什麼都有了,但是沒了我們。”有相當網友說:你有多少資産多少包包多少名車啊,你就什麼都有了。站在“小目标一個億”的語境下,确實這話口氣太大,但片中所反映的人物,他們一個路上撿來的沙發都可以滿足最大的物欲,沒看懂電影的人是不是覺得每年《小時代》(郭敬明導演)生産量過低了?

影片不無遺憾的還真是這個出場晚中間便被丢棄的破爛沙發,做為情節延展的道具閃晃了兩下便無影無蹤着實可惜,包括老爺子的粘豆包,這些可以說話的道具沒有貫穿,中途丢失,縱容了故事的碎片,或許這也是票房不可能更爆的原因之一吧。

井柏然對周冬雨說了句台詞“你跟我見過的别的姑娘不一樣,你會喝酒、打牌、會罵人。”有網友怼說,“朋友請你到長沙來看看”。從小失去父親的單親代表,有着所謂外在的現代性,實則内在傳統,她想要有個家(做為沒有高學曆的人在北京,用愛情去換取),仗義地替他人回家過年,她癡情地守候出獄的男友...但她也不能忍受男友沉溺網遊的堕落,希望離開可以使其成長,多年後還會怪責自己的離開...閃念間還想繼續擁有...這些傳統電影被男性所需要的女性特征她都具備,所以在這個意義上,它屬于主流電影。

喜歡劉若英演的《征婚啟事》,期待她一直想要拍的《易副官》。文/楊蔚然(作家/編劇/詩人)

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