結合全詩分析木落雁南渡?格律詩中，除了絕句外，五律七律等八句或者八句以上的律詩，要求中間的聯必須對仗，下面我們就來說一說關于結合全詩分析木落雁南渡?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

結合全詩分析木落雁南渡

格律詩中，除了絕句外，五律七律等八句或者八句以上的律詩，要求中間的聯必須對仗。

在這些對仗句中，有一種比較特殊的對仗形式，古人稱之為句中對，又叫做當句對。例如：但覺【遊蜂】饒【舞蝶】，豈知【孤鳳】憶【離鸾】。遊蜂在句中對仗舞蝶，又和下聯的孤鳳對仗。

句中對有争議的是，上聯或者下聯自己是句中對，但是上聯和下聯卻不對仗，這種情況古人是怎麼看的呢？

宋朝範晞文《對床夜語》中，對于杜甫律詩中的對仗，提出了疑問：

老杜詩：“兩邊山木合，終日子規啼。”以“終日”對“兩邊”。“不知雲雨散，虛費短長吟。”以“短長”對“雲雨”。“桑麻深雨露，燕雀半生成。”以“生成”對“雨露”。“風物悲遊子，登臨憶侍郎。”以“登臨”對“風物”。句意適然，不覺其為偏枯，然終非法也。柳下惠則可，吾則不可。

兩邊山木合，終日子規啼是杜甫五律《子規》的颔聯：

峽裡雲安縣，江樓翼瓦齊。【兩邊山木合，終日子規啼】。眇眇春風見，蕭蕭夜色凄。客愁那聽此，故作傍人低。

不知雲雨散，虛費短長吟，出自杜甫五律《渝州候嚴六侍禦不到，先下峽》的颔聯：

聞道乘骢發，沙邊待至今。【不知雲雨散，虛費短長吟】。山帶烏蠻闊，江連白帝深。船經一柱觀，留眼共登臨。

桑麻深雨露，燕雀半生成。出自杜甫五律《屏迹三首》的颔聯：

用拙存吾道，幽居近物情。【桑麻深雨露，燕雀半生成】。村鼓時時急，漁舟個個輕。杖藜從白首，心迹喜雙清。

杜甫這幾首詩以“終日”對“兩邊”、“短長”對“雲雨”、生成”對“雨露”。

《對床夜語》中認為，杜甫三個颔聯句意自然流轉，所以我們沒有覺得是詩病（偏枯：不平衡，半身不遂）。但是終歸不符合律詩的法度。作為杜甫可以，我們作詩則不可以。

範晞文杜甫的颔聯“終非法也”，元朝盛如梓在《庶齋老學叢談》中，對于這種對仗進行了解讀：

“桑麻深雨露，燕雀半生成。”前輩之說未當，殊不知此就句中對。集中此法多。《庶齋老學叢談》

盛如梓說，前輩人的解讀不恰當，這種屬于句中對，在老杜的詩中有不少：

如“獻納開東觀，君王問長卿”，“風物悲遊子，登臨憶侍郎”，“不知雲雨散，虛費短長吟”，“灑落君臣契，飛騰戰伐新”，餘不具述。七言如“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”，“三分割據纡籌策，萬古雲霄一羽毛”，千狀萬态，不以一律拘也。《庶齋老學叢談》

盛如梓舉例的老杜詩中句中對聯，有的“既自對，又對句相對”，例如：

桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。桃花對楊花，黃鳥對白鳥，同時桃花對黃鳥，楊花對白鳥也可以。

有的“句中自對，對句不對”，例如：

獻納開東觀，君王問長卿。君王和長卿對仗，但是與上聯則不對仗。

可以看出，範晞文《對床夜語》評價杜甫律詩“終非法也”的對仗，就是指“”句中自對”，但是“與另一句不相對”的現象。

這種對仗的方式，不僅在杜甫詩中可以見到，其他人的作品中也有，例如元稹的《褒城驿》

嚴秦修此驿，兼漲驿前池。已種千竿竹，又栽千樹梨。四年三月半，新筍晚花時。怅望東川去，等閑題作詩。

四年三月半，新筍晚花時。四年對三月，新筍對晚花，但是四年對新筍、三月對晚花則不工整。

又如王維《 漢江臨泛》：

楚塞三湘接，荊門九派通。【江流天地外，山色有無中】。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。

江流天地外，山色有無中。天對地，有對無，但是天地與有無相對不工整。

句中對，有的字數相等，有的字數不相等。

1、字數相等

一字對一字，江流天地外，山色有無中，天對地，有對無。

也有兩字對兩字，四年三月半，新筍晚花時。四年對三月，新筍對晚花。

七言的例如李商隐《杜工部蜀中離席》中，座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。醉客對醒客，晴雲對雨雲。

字數對等的句中對，大多出現在必須對仗的聯中（颔聯或頸聯）。

2、字數不相等

字數不相等的句中對也很多，例如二字對一字：秦時明月漢時關，明月對關。也可以看做四字對三字，秦時明月，對，漢時關。又如李商隐詩中，秦樓鴛瓦，對，漢宮盤。

李嘉祐 (唐)《送王牧往吉州谒王使君叔》中，二字對三字：細草綠汀洲，細草，對綠汀洲。

不過，這些字數不對等的句中對，基本出現在不必一定對仗的聯中。

李商隐有一首七律《當句有對》，八句都是當句對：

密迩平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。

池光不定花光亂，日氣初涵露氣幹。

但覺遊蜂繞舞蝶，豈知孤鳳憶孤鸾。

三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。

可以看出，首聯和尾聯，屬于“句中自對，對句不對”，平陽（漢代平陽侯的府弟）對上蘭（上林苑有上蘭觀，唐朝公主學道之觀）； 秦樓鴛瓦對漢宮盤（，金仙桐人承露盤）；三星對三山，紫府對碧落。

颔聯與頸聯屬于“既自對，又對句相對”。池光/花光，對日氣/露氣，遊蜂/舞蝶，對孤鳳/孤鸾。

宋朝洪邁《容齋随筆》提到詩文中當句對（句中對）的起源時說：

唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于《楚辭》“惠烝蘭藉”、“桂酒椒漿”、“桂掉蘭”枻、“斫冰積雪”。自齊、梁以來，江文通、庾子山諸人亦如此。如王勃《宴滕王閣序》一篇皆然。

其實不僅在楚辭中，在詩經裡也有當句對，例如《詩經·邶風·擊鼓》中：

死生契闊 ，與子成說 。執子之手，與子偕老。

死生契闊，死對生，契對闊；死生對契闊。都是當句對。

上聯或者下聯自己是句中對，但是上聯和下聯之間卻不對仗，例如杜甫的“”桑麻深雨露，燕雀半生成”。 前面對仗，後面不對仗，我個人認為應該是上下聯失對。

至于“”不知雲雨散，虛費短長吟”，“江流天地外，山色有無中”，頭尾（江流外，山色中）對仗很工整，中間不太工整，綜合來說，我個人以為是一種寬對。

@老街味道

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