【注：路茜亞Phoenix原創及版權所有，不得抄襲，違者必究！】

衆所周知，王家衛每次出現在公衆場合，總是以一幅墨鏡示人，有人說是因為他對光線過于敏感，有人說是他不想讓演員看到自己的眼神并以此保持導演的神秘感，還有人說那是他太太送給他的定情信物~~

其實無論事實真相如何，從心理學角度來說，一個人對于某件物品的超乎尋常的執着【或稱之為“戀物癖”】，是試圖對抗内心孤獨并努力尋求安全感的一種行為表現方式！

由此可見，王家衛顯然是孤獨的，他的作品，便對準了那些和他一樣有些百無聊賴卻又無比執拗的孤獨的人兒！

他們如孤魂野鬼一般，遊蕩在旅館、酒吧、弄堂，破舊的樓道、空曠的街道，以及擁擠的車廂，時而躲在狹小逼仄的角落裡為逝去的愛情暗自神傷，時而又抓着某個小物件喃喃自語，神神叨叨地悼念着早已飄散的往事記憶。

1.罐頭

“從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1号到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿美最愛吃的東西，而5月1号是我的生日。我告訴我自己，當我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。”【《重慶森林》】

2.瀑布

《春光乍洩》片尾最著名的一幕，梁朝偉獨自站在伊瓜蘇大瀑布前，“我終于來到瀑布，我覺得很難過，因為我始終認為，站在這裡的應該是一對~~”

“瀑布”這個意象元素原本并不在王家衛的計劃之中，之所以出現了，是因為美術指導張叔平在取景地布宜諾斯艾利斯的跳蚤市場上偶然尋得一盞“瀑布走馬燈”，令王家衛愛不釋手，等到拍攝時，光給大特寫鏡頭還覺得不過瘾，幹脆将劇情主題搬到了伊瓜蘇大瀑布。

3.旗袍

《花樣年華》中，張曼玉總共換了23套旗袍！王家衛起初對張叔平提出的設計要求是，要用舊料，有年代感，讓張曼玉看上去“俗氣難耐”，“不漂亮”，“會因為寂寞而愛上一個人~~”

孰料，身材姣好的Maggie卻将這一身身用舊衣服改裝剪裁而成的旗袍意外穿出了風情萬種脫俗出塵的高貴感，緊身旗袍所導緻的活動不便和舉手投足的僵硬感，反而更加強烈地反襯出蘇麗珍内心的情感壓抑！

4.紐扣

葉問對宮二的情意，都藏在那顆紐扣裡啦！

“葉先生，說句真心話，我心裡有過你，我把這話告訴你也沒什麼。喜歡人不犯法，可我也隻能到喜歡為止了。”【《一代宗師》】

5.大雨

“下班啦？”“是呀。”“這真是大雨呀！”“是呀。”“你在這兒站很久了？”“一會兒罷了。”【《花樣年華》】

“每次下雨，我就會想起一個人，她曾經很喜歡我。不知道是巧合還是其他原因，每次我要離開她遠行的時候，天都會下雨，她說是因為她不高興。”【《東邪西毒》】

在《重慶森林》裡，王家衛更是将他對物品的執着以及“以物寄情”的執念演繹到了極緻，讓梁朝偉上演了一出喋喋不休的大型獨白秀！對着肥皂說，對着還在滴答水的破毛巾說，對着鏡子說，對着玩偶娃娃說~~

物品承載着時間、記憶以及思念，環境記錄着時間的流逝以及記憶形成的殘酷過程，而物品又和環境一起小心翼翼地見證着都市男女那有點黏膩又有點慌張的心酸卑微的愛情。

所謂見景念情，睹物思人，當手中随意抓起的某個物件，當環境中的某個熟悉的場景，或是路遇的一場大雨，一下子将你的思緒重又拉扯回那遙不可及的往事舊情當中時，你原本可以痛哭流涕，或是買醉澆愁，但沉浸在後現代主義美學之中難以自拔的王家衛，顯然從來不屑于如此粗淺直白的表達！

于是，那些深埋于心底而又無法吐露的隐秘情感，就那樣對着生活中的某個小物件情不自禁地一一道來~~

看似演員隻是在面無表情地念台詞，然，靜水潛流，深水無聲，木讷的神情之下，主人公借助于物品，不動聲色地完成了内心的情感宣洩，與此同時，也巧妙地完成了叙事主題的隐喻性表達。

熱烈噴湧卻永遠錯位的情感流動，在不斷逃避與拒絕又不斷渴望的撕扯當中，将人物内心的孤獨與掙紮一再放大；

而漫不經心佯裝滿不在乎的情緒表達，喋喋不休令人昏昏欲睡的聒噪獨白，又将王家衛孤獨迷離的後現代主義電影美學理念進一步推向極緻！

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