在一畦油菜花田，懷想誠齋先生

文/何田昌

在湘之南，自陽春三月起，花事便一茬接一茬，不會歇停。開得最恣意的，當屬桃花、梨花和油菜花。桃紅灼灼梨如雨，她們或嬌媚，或清麗。而油菜花，泥土味則更濃郁一些。她生長在最素樸的土地上，氤氲着更多質樸、淳厚的意味。

油菜花的平凡如常，在曆代文人雅士的詩行裡，有不少形象描述。比如“芳草池塘處處佳，竹籬茅屋野人家”；比如“鄉野自憐姿窈窕，籽結馨香鼎裡烹”。就連高高在上的乾隆皇帝，他那首《菜花》詩裡，也有這樣的句子：“愛他生計資民用”“千村欣蔔榨新油”，分明就是滿滿的人間煙火味。

我也一直偏愛油菜花，尤喜她從不與誰争寵，自顧以自己的方式盛開，芳菲春天，馥郁大地。她不開則已，開則緊鑼密鼓、盡情綻放，任憑誰也阻擋不住。

捱過數日連綿的陰雨，天終于放晴。周六日，麗日暖陽，我沏一壺茶，揣一本書，驅車出城，徑自來到北郊的沙背甸，置身一畦油菜花田去孤賞芬芳。我讀到了春天最純潔、最生動的情節。

走近油菜花田，但見成壟成片的金黃色，燦爛，無垠，像極了一幅亮麗的巨型水彩畫。有幾分古意的村莊，新舊交錯的農舍，浸淹在黃色花海裡，像是鑲嵌在畫幅之中，毫無一絲違和。

花田裡那密不透縫黃燦燦的顔色，如一股金流從遠處山坡的邊沿順勢漫過來，把田壟蓋了個嚴嚴實實，像是要把從泥土裡往上冒的熱氣使勁捂住。

潮潤的空氣裡彌漫着微塵般的花粉，醉了行走其間遊人的呼吸。柔和的春風拂過，好似有手把綠萼剝開，讓油菜花冠從萼片中冒出頭來。綠油油的葉子仿佛在漸漸下沉、隐退。柱狀枝頭上嫩黃的小花，最初像是戴着帽子，是在清晨醒來，有春風吹拂，才穿上她黃色的上衣。一朵朵四瓣的小花，薄薄的、嫩嫩的，像兩對剛長出的翅膀，伴着蜜蜂和彩蝶飛舞。在微風中搖曳，晃着晃着，就把整片田野變成一張碩大無比的金色花毯。

來賞油菜花的人真是不少，說人頭攢動都不算為過。最吸人眼球的，當然還是那些不願錯過每一場花事的愛美女子。她們三五結伴，散在花田裡，如同花間翩然飛舞的蝴蝶和蜜蜂，變換着不同的背景和姿勢，換上一套一套服飾拍照，樂此不疲。

我閑散地擇一處田埂席地而坐，油菜花的金黃充盈雙眸，周身花香彌漫，好不心曠神怡。因了這爛漫色調和馨香氣息的撩撥，内心自然會有些許不安分。手裡雖然有一頁無一頁地翻着書，眼睛卻時不時去瞟那些女子陶醉花叢的樣子。

離我離得稍近些的，是對雙胞胎模樣的翩翩少年，像是在追逐一隻小鳥拍照。他倆哪會跟得上小鳥跳躍的速度呢？隻是短短一會兒，他們就見不到藏身花間的小鳥身影。見少年折身走過時一臉茫然的囧态，我打趣他們是“尋鳥無蹤迹，歸來風生香。”

我腦海裡，瞬間有了另一幅畫面——

八百三十年前那個春天，一位詩人路經一個叫新市的地方，借宿一家叫“徐記客棧”的小店。他也是看到店外一片黃花盛開的油菜田裡，兩個忘情奔跑的兒童在追撲一隻黃色的蝴蝶。追着追着，蝴蝶飛進油菜花中，孩童愣住了，分不清哪是蝴蝶哪是黃花了……

這場景，被詩人煉成一詩：“籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。”這詩人，便是“南宋四家”之一的楊萬裡。這首詩，就叫作《宿新市徐公店》。

我在《楊萬裡年譜》裡讀到，紹熙三年（1192）二月，六十六歲的楊萬裡“行部江東”，因受命巡行視察江浙地而到新市。彼時的新市，号稱釀酒中心。嗜酒的楊萬裡，迷戀那兒林立市井的酒館，忍不住頻頻揭甕品嘗，開懷暢飲，以緻醉不能行，留宿徐公店。他這一醉一留宿，便為我們留下這首頗負盛名的菜花詩。

他當年詩中描述的景像，此時此刻，又在我眼前重現，不是恰好應了那句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的詩麼？

我今落居之雙牌，舊屬零陵管轄，近在零陵城郭南郊。紹興二十九年（1159）秋，剛過而立之年的楊萬裡，正是躊躇滿志的年齡，恰被委任零陵縣丞，而且在這一待就是四年。

零陵、雙牌的農事譜系裡，素有油菜栽種之俗。入得春來，油菜花景驚豔得很。我斷然不信，那年那月，時常漫步鄉野阡陌的楊萬裡誠齋先生，興之所至會沒有詩的唱和。果然，我真在《誠齋集》中找到了答案。

“百花亭下花如海，子厚宅前溪似油。幕下風流法曹掾，坐窗猶未作遨頭。”這首《張仲良久約出郊以詩督之》，寫的便是楊萬裡效仿柳宗元踏歌山水的灑脫，在一個春光如瀉、花香襲人的早上，與同僚司法參軍張仲良相約郊遊；可那位張君一再拖沓，向往田園、急不可耐的他，吟詩催行。

當然，他們出城向南，是否來的是沙背甸，我不得而知；這首詩，也沒像那首清新靈動的《宿新市徐公店》一樣為衆人所熟知，倒是令我心中多少有些糾結。

我甯願相信，他們當年蕩着小舟，溯潇水而上，真的是在沙背甸碼頭泊船靠岸，曾經到過我今所在這片花田。他們分明是循聲聞聽元結的欸乃曲，跟随柳宗元感悟永州山水的背影，重疊着周敦頤歸鄉南行的路徑前行的。

更值一提的是，唐永泰年有泷水令唐節，辭官後擇南郊潇水東岸赤石洄一處丹崖山下閑居，得号“丹崖翁”。這位誓做“五柳先生”第二的唐節，盡享“兒孫棹船抱酒甕，醉裡長歌揮釣車”的灑脫快活，令兩度刺史道州、獲授容管經略使的元結，過往上下，見了眼紅，進而生出“吾将求退與翁遊，學甕歌醉在漁舟”念頭，最終退居湘江之濱的浯溪。這種惬意，也同樣是令誠齋先生羨慕不已的。

他們沐着和煦之風踏浪向南，在這片庶幾無垠的油菜花田裡徐徐漫步，款款而行，盡興踏春。我仿佛看見，誠齋先生所穿那一襲長衫，不僅被花田裡的露水絆了個半身濕，還沾染上一團團黃黃的油菜花粉。踏青歸去，也順勢把油菜花香香甜甜的氣息帶進書房，滲入他寫的那些詩句裡。

誠齋先生職事零陵時，很有些機緣巧合。奉尊理學鼻祖周敦頤為師、力主抗金的名相張浚，其時恰也攜家人谪居零陵。因了這個緣分，決意尊張浚為師的楊萬裡，雖三次上門拜谒都吃了閉門羹，卻幸得張浚之子張栻引薦而被接納，不僅成了得意門生，還最終得了這“誠齋先生”的雅号。愛屋及烏，他像其尊師和師祖那樣，甚愛荷花，把自己人生理想賦予那葉清荷之上，寫下了一首首吟荷詩。

“細草搖頭忽報侬，披襟攔得一西風。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。”這首《暮熱遊荷池上》，是楊萬裡諸多吟荷詩的其中一首，有說即是他在零陵所得。

曆世後學是十分推崇誠齋先生的。他也真的堪稱“勞模”詩人，一生寫下的詩多達兩萬多首。但是，盤點《誠齋集》和《誠齋集補鈔》，發現他傳世至今的詩作，隻見四千二百餘首，其中關涉零陵的，約六十餘首。

這是何故？原來，楊萬裡早年詩學江西詩派，效法黃庭堅、陳師道較多，琢字煉句以唯美華麗為要。在零陵期間，正是他詩歌創作形成自己風格的前期。經過深長地揣摩和思索，他感悟到，一味模仿江西詩風，終難自成一家，便有了掙脫窠臼、自我超越的渴求。一天，他橫下一條心，挑出那些自覺不甚滿意的詩稿，決絕地抛進惜字塔裡，親手點燃了一團焚詩之火。

從此，有如鳳凰涅槃，浴火重生之後的誠齋先生，詩情才情如井泉湧。他即景即興，信手拈來，随心所欲納風物入詩，把一首首詩，寫得如一朵朵平凡無奇的油菜花，或一支支尖角小荷，雖不華麗卻依然爽心悅目。一種自然流轉、語言淺近、平白清新、諧趣活潑的楊氏品牌——“誠齋體”風格，就這般磨砺而成。他因之而與陸遊、範成大、尤袤一并榮膺“中興四大詩人”。

常言道，花開自有聲。百花盛開，各有自己的色調和芳香。無需羨慕桃花粉紅的妖娆，無需羨慕梨花雪白的冷豔，盡情開成自己燦爛的金黃，便是油菜花矢志不渝地追夢，是她酣暢淋漓不枉此生的執念。

花事如此，詩文事如此，人生事，也莫不是如此。

何田昌，瑤族，中國少數民族作家學會會員，中國散文學會會員，湖南省作協會員，有作品見于《芒種》《天津文學》《火花》《海燕》《散文詩世界》《文藝生活》《文史博覽》等刊，出版散文集《潇水清清永水流》《潇水漣漪》。

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