阿爾弗雷德·艾森斯塔德 攝 發表在美國《生活》雜志封面

2010年6月22日，《勝利日之吻》女主角伊迪斯·沙恩的家人宣布，伊迪恩·沙恩于20日去世，享年91歲。由此上溯65年，伊迪斯因與一名美國水兵在紐約時代廣場激情擁吻而成為二戰勝利的象征人物。

伊迪斯的辭世，令人記起這幅經典圖片。它穿越半個多世紀依然熠熠生輝，在當今并不和平的世界，人們似乎忘記了二戰勝利的不易，以及人們渴望和平的激情和深情。

1945年8月，紐約時代廣場上的人們聽到日本投降的消息，群情亢奮。一名水兵和一名陌生的護士萍水相逢，他們走到一起，深情擁吻。這個場面被攝影師阿爾弗雷德·艾森斯塔德捕捉，這一決定性瞬間從此成為經典。美國《生活》雜志封面刊載後，廣為流傳，被譽為“勝利之吻”、“勝利日之吻”、“世紀之吻”等。

在旁軸相機時代（1940年 leica推出了Ⅲc型相機，從此徕卡相機在二戰戰場沖鋒陷陣。阿爾弗雷德·艾森斯塔德在1945年或許使用的是徕卡旁軸相機，有資料記載他使用135相機，從畫面格式看，既像135相機豎拍，也像120相機拍攝後剪裁），既沒有後來單反相機的長焦鏡頭，也沒有現代相機的自動聚焦和自動曝光功能。攝影師能夠捕捉到這一“決定性瞬間”，而且在構圖、用光、聚焦等方面達到堪稱完美的程度，實在是無愧“經典”二字。

這幅新聞攝影作品的瞬間形态被定格，讀者從沒有得到虛化的背景上能夠感受現場的氣氛。标準鏡頭隻能拍攝到這個現場氛圍，既沒有廣角鏡的寬廣和縱深，也沒有長焦鏡頭對主體的特寫以及對背景的虛化（背景因而稍嫌雜亂）。這正好使記者“平淡無奇”地記錄了新聞事件，刻畫了新聞人物，因而更具真實感。水兵深色的服裝和護士白色的服裝形成視覺上的反差和對比，白色的水兵帽和護士的黑發又形成視覺上的第二個反差和對比，黑白圖片如果沒有這種對比和一定的視覺反差，可以想象是多麼“悶”與“平”。男女主角的肢體語言非常生動傳神，水兵俯下的頭、環抱着護士頭部和腰部的兩臂，與護士仰起的頭和低垂着的左臂以及優雅彎曲着的右腿“遙相呼應”。護士C型彎曲的肢體，平衡了畫面四分之一的右下角的空白，使畫面構圖穩定而富于動感。

在大庭廣衆之中擁抱接吻，無論在東方還是西方，大約都有出格之嫌。東方人可能側目而視，西方人則以欣賞和尊重的目光注視。這點，我們從畫面背景上能夠讀到。左側行走着的男人，右側站立的婦女，發出的都是微笑。而男女主角旁若無人，非常投入，而護士簡直就是陶醉其中而不自知。我們讀之，沒有感覺畫面中的男女主角的行為有什麼不妥。相反，作為擁吻着的主體，男女主角獲得了審美情态，主體的擁吻畫面，給讀者帶來了審美享受。

這個畫面不是一般意義上的男女接吻，它發生在日本宣布投降後的特殊時間段，發生在美國時代廣場。正如伊迪斯當年為《無條件投降》雕塑揭幕時所說，“我想它傳達了愛、浪漫、和平與未來的真谛” 。因此，它的象征意态無疑獲得了深遠的曆史意義。

如此，這幅《勝利之吻》獲得了新聞攝影的審美三态：現場的瞬間形态，主體的審美情态，認識的象征意态。相對這三态的則是真實、美妙、深刻。

從新聞攝影的批評角度來看，還可以把這幅佳作歸納為新聞性、藝術性和思想性的完美統一。

伊迪絲·沙恩生前接受記者采訪時稱，《生活》雜志出來後，她一眼就認出了照片上的那名女子就是自己。當時她隻有二十七歲，因“過于害羞”，所以對這個秘密一直秘而不宣。直到1979年，她才鼓起勇氣給攝影師阿爾弗雷德寫了一封信，坦承自己就是“勝利之吻”的女主角——那名白衣護士。

經過多次科學測試被證明就是畫面男主角的麥克·杜菲接受記者采訪時稱，他當年隻有18歲。他從北卡羅來納州的坎納波利斯海軍基地來到紐約旅行，并聽到了日本投降的消息。麥克杜菲回憶說：

當我剛下地鐵，走到台階頂上，一名女士就對我說：“水兵，我為你感到高興！”我問她發生了什麼事，她告訴我戰争已經結束了，我可以回家了。我立即高興地沖向大街，一邊跳，一邊大叫…

麥克·杜菲稱，就是在那時，他親吻了那名女護士。

以日本宣布無條件投降标志着第二次世界大戰結束，這個曆史時刻距今将滿77周年。而人類還能記住多少關于戰争的苦難和勝利的歡樂？

晚年麥克·杜菲向記者介紹當時的情景

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